Suara terkemuka |
Stimmmführung Jerman, Inggris. bagian-menulis, memimpin suara (di AS), conduite des voix Prancis
Pergerakan suara individu dan semua suara bersama-sama dalam karya musik polifonik selama transisi dari satu kombinasi suara ke suara lainnya, dengan kata lain, prinsip umum perkembangan melodi. baris (suara), dari mana musik disusun. kain (tekstur) dari karya tersebut.
Fitur G. bergantung pada gaya. prinsip-prinsip komposer, seluruh sekolah komposer dan kreativitas. arah, serta pada komposisi pemain yang komposisi ini ditulis. Dalam arti luas, G. tunduk pada melodi dan harmonik. pola. Di bawah pengawasan suara mempengaruhi lokasinya di renungan. kain (atas, bawah, tengah, dll.) dan tampil. kemampuan instrumen, yang pelaksanaannya dipercayakan.
Menurut rasio suara, G. dibedakan langsung, tidak langsung dan berlawanan. Gerakan langsung (varian – paralel) ditandai dengan satu arah gerakan naik atau turun di semua suara, tidak langsung – membiarkan satu atau lebih suara tidak berubah. tinggi, sebaliknya - diff. arah suara yang bergerak (dalam bentuknya yang murni hanya mungkin dalam dua suara, dengan jumlah suara yang lebih banyak harus digabungkan dengan gerakan langsung atau tidak langsung).
Setiap suara dapat bergerak dalam langkah atau lompatan. Gerakan bertahap memberikan kehalusan dan koherensi konsonan terbesar; Pergeseran kedua dari semua suara dapat membuat alami bahkan suksesi konsonan yang jauh secara harmonis satu sama lain. Kehalusan khusus dicapai dengan gerakan tidak langsung, saat nada umum akord dipertahankan, sementara suara lainnya bergerak dalam jarak dekat. Bergantung pada jenis interkoneksi antara suara yang terdengar secara bersamaan, suara harmonik, heterofonik-subvokal, dan polifonik dibedakan.
harmonik g. terkait dengan tekstur chordal, choral (lihat Chorale), yang dibedakan dengan kesatuan ritme semua suara. Jumlah historis suara yang optimal adalah empat, yang sesuai dengan suara paduan suara: soprano, alto, tenor, dan bass. Suara ini bisa digandakan. Kombinasi akord dengan gerakan tidak langsung disebut harmoni, dengan langsung dan berlawanan - melodi. koneksi. Seringkali harmonis. G. berada di bawah iringan melodi utama (biasanya dengan suara atas) dan termasuk dalam apa yang disebut. harmonik homofonik. gudang (lihat Homofoni).
Heterofonno-podgolosochnoe G. (lihat heterophony) ditandai dengan gerakan langsung (sering paralel). Dalam pembusukan. varian bunyi suara dari melodi yang sama; tingkat variasi tergantung pada gaya dan nasional. orisinalitas karya. Suara heterofonik-vokal adalah karakteristik dari sejumlah fenomena musik dan gaya, misalnya. untuk nyanyian Gregorian (Eropa abad 11-14), sejumlah pasangan. budaya musik (khususnya, untuk lagu aksen Rusia); ditemukan dalam karya komposer yang, pada tingkat tertentu, menggunakan tradisi vokal Nar. musik (MI Glinka, MP Mussorgsky, AP Borodin, SV Rakhmaninov, DD Shostakovich, SS Prokofiev, IF Stravinsky, dan lainnya).
AP Borodin. Paduan suara penduduk desa dari opera "Pangeran Igor".
polifonik g. (lihat Polifoni) dikaitkan dengan waktu yang sama. memegang beberapa lebih atau kurang independen. melodi.
R.Wagner. Overture ke opera "The Mastersingers of Nuremberg".
Ciri khas G. polifonik adalah kemandirian ritme di setiap suara dengan gerakan tidak langsungnya.
Ini memastikan pengenalan yang baik dari setiap melodi dengan telinga dan memungkinkan Anda untuk mengikuti kombinasinya.
Praktisi musisi dan ahli teori mulai memperhatikan gitar sejak awal Abad Pertengahan. Karena itu, Guido d'Arezzo berbicara menentang Parallels. Organum Hukbald dan dalam teorinya happenus merumuskan aturan untuk menggabungkan suara dalam irama. Perkembangan selanjutnya dari doktrin G. secara langsung mencerminkan evolusi renungan. seni, gaya utamanya. Sampai aturan abad ke-16 G. untuk pembusukan. suaranya berbeda - dalam countertenor yang menggabungkan tenor dan treble (untuk penampilan instr.), lompatan, persilangan dengan suara lain diperbolehkan. Pada abad ke-16 berkat vokalisasi musik. kain dan penggunaan imitasi terjadi sarana. pemerataan suara. M N. aturan tandingan pada dasarnya adalah aturan G. – gerakan berlawanan dari suara sebagai dasar, larangan kesejajaran. gerakan dan penyeberangan, preferensi untuk interval yang dikurangi daripada yang ditingkatkan (karena setelah lompatan, gerakan melodi ke arah lain tampak alami), dll. (aturan ini, sampai batas tertentu, mempertahankan signifikansinya dalam tekstur paduan suara homofonik). Sejak abad ke-17 apa yang disebut perbedaan didirikan. gaya ketat dan bebas. Gaya ketat dicirikan, antara lain, oleh non-isme. jumlah suara dalam karya, dalam gaya bebas, itu terus berubah (bersama dengan apa yang disebut suara nyata, suara dan suara pelengkap muncul), banyak "kebebasan" diizinkan oleh G. Di era jenderal bass, G. secara bertahap membebaskan dirinya dari aturan tandingan yang ketat; pada saat yang sama, suara atas menjadi yang paling berkembang secara merdu, sedangkan sisanya menempati posisi bawahan. Rasio serupa sebagian besar dipertahankan bahkan setelah bass umum tidak lagi digunakan, terutama di piano. dan musik orkestra (terutama "mengisi" peran suara tengah), meskipun dari awal. abad ke-20 nilai G. polifonik meningkat lagi.
Referensi: Skrebkov S., Analisis polifonik, M., 1940; miliknya sendiri, Textbook of polyphony, M., 1965; miliknya, Harmoni dalam musik modern, M., 1965; Mazel L., O melodi, M., 1952; Berkov V., Harmoni, buku teks, bagian 1, M., 1962, 2 dengan judul: Buku Teks Harmoni, M., 1970; Protopopov Vl., Sejarah polifoni dalam fenomena terpentingnya. Musik klasik Rusia dan Soviet, M., 1962; nya, Sejarah polifoni dalam fenomena terpentingnya. Klasik Eropa Barat abad XVIII-XIX, M., 1965; Sposobin I., Bentuk musik, M., 1964; Tyulin Yu. dan Privano N., Landasan Teori Harmoni, M., 1965; Stepanov A., Harmoni, M., 1971; Stepanov A., Chugaev A., Polifoni, M., 1972.
FG Arzamanov
