Suara |
lat. vox, voix Prancis, ital. suara, eng. suara, Stimme Jerman
1) Melodi. baris sebagai bagian dari musik polifonik. bekerja. Totalitas dari garis-garis ini adalah renungan. keseluruhan – tekstur musik. bekerja. Sifat pergerakan suara menentukan satu atau beberapa jenis suara yang memimpin. Jumlah G. yang stabil dan menghubungkannya, kesetaraan adalah karakteristik polifonik. musik; dalam musik homofonik, sebagai aturan, satu G., biasanya yang teratas, adalah pemimpinnya. Dalam kasus di mana G. terkemuka, terutama yang dikembangkan dan dibedakan, dimaksudkan untuk dibawakan oleh satu penyanyi atau instrumentalis, itu disebut solo. Semua G. lainnya dalam musik homofonik mengiringi. Namun, mereka juga tidak seimbang. Seringkali membedakan antara G. utama (wajib) (termasuk pemimpin), yang mengirimkan utama. elemen musik. pikiran, dan sisi G., pelengkap, isian, harmonis, to-rye melakukan tambahan. fungsi. Dalam praktik mempelajari harmoni dalam presentasi paduan suara empat suara, harmoni dibedakan menjadi ekstrim (atas dan bawah, sopran dan bas) dan tengah (alto dan tenor).
2) Pesta otd. instrumen, orkestra atau paduan suara. kelompok, ditulis dari skor pekerjaan untuk pembelajaran dan kinerjanya.
3) Motif, melodi lagu (karenanya ungkapan "bernyanyi dengan suara" dari lagu terkenal).
4) Ragam bunyi yang dibentuk dengan bantuan alat vokal dan berfungsi untuk komunikasi antar makhluk hidup. Pada manusia, komunikasi ini dilakukan terutama melalui ucapan dan nyanyian.
Tiga bagian dibedakan dalam alat vokal: organ pernapasan, yang memasok udara ke glotis, laring, tempat pita suara (pita suara) ditempatkan, dan artikulasi. alat dengan sistem rongga resonator, yang berfungsi untuk membentuk vokal dan konsonan. Dalam proses berpidato dan menyanyi, seluruh bagian alat vokal bekerja secara saling berhubungan. Suara diberi energi oleh pernapasan. Dalam bernyanyi, merupakan kebiasaan untuk membedakan beberapa jenis pernapasan: dada dengan dominasi dada, perut (perut) dengan dominasi diafragma, dan torakodiafragma (kosto-perut, campuran), di mana dada dan diafragma berpartisipasi secara setara. . Pembagian itu bersyarat, karena pada kenyataannya pernapasan selalu bercampur. Pita suara berfungsi sebagai sumber suara. Panjang pita suara biasanya tergantung pada jenis suaranya. Lipatan bass adalah yang terpanjang – 24-25 mm. Untuk bariton, panjang lipatan adalah 22-24 mm, untuk tenor - 18-21 mm, untuk mezzo-soprano - 18-21 mm, untuk soprano - 14-19 mm. Ketebalan pita suara dalam keadaan tegang adalah 6-8 mm. Pita suara mampu menutup, membuka, mengencangkan dan meregang. Karena serat otot lipatan akan membusuk. arah, otot vokal dapat berkontraksi di bagian yang terpisah. Hal ini memungkinkan untuk memvariasikan bentuk osilasi fold, yaitu memengaruhi komposisi overtone dari timbre suara asli. Pita suara dapat ditutup secara sewenang-wenang, ditempatkan pada posisi dada atau suara falsetto, diregangkan sejauh yang diperlukan untuk mendapatkan suara dengan ketinggian yang diinginkan. Namun, setiap fluktuasi lipatan tidak dapat dikontrol dan getarannya dilakukan secara otomatis sebagai proses pengaturan sendiri.
Di atas laring ada sistem rongga yang disebut "tabung ekstensi": rongga faring, rongga mulut, hidung, adneksa hidung. Karena resonansi rongga-rongga ini, timbre suara berubah. Rongga paranasal dan rongga hidung memiliki bentuk yang stabil dan karenanya memiliki resonansi yang konstan. Resonansi rongga mulut dan faring berubah karena kerja artikulasi. aparatus, yang meliputi lidah, bibir dan langit-langit lunak.
Alat suara menghasilkan kedua suara yang memiliki ketinggian tertentu. – suara nada (vokal dan konsonan bersuara), dan kebisingan (konsonan tuli) yang tidak memilikinya. Nada dan suara bising berbeda dalam mekanisme pembentukannya. Bunyi nada terbentuk akibat getaran pita suara. Karena resonansi rongga faring dan mulut, amplifikasi tertentu terjadi. kelompok nada tambahan – pembentukan forman, yang dengannya telinga membedakan satu vokal dari yang lain. Konsonan tak bersuara tidak memiliki definisi. ketinggian dan mewakili kebisingan yang terjadi ketika jet udara melewati diff. jenis hambatan yang dibentuk oleh artikulasi. aparat. Pita suara tidak berpartisipasi dalam pembentukannya. Saat mengucapkan konsonan bersuara, kedua mekanisme berfungsi.
Ada dua teori pendidikan G. di glotis: myoelastic dan neurochronaxic. Menurut teori myoelastik, tekanan subglotis mendorong pita suara yang tertutup dan tegang, udara menerobos celah tersebut, akibatnya tekanan turun dan ligamen menutup kembali karena elastisitas. Kemudian siklus berulang. Getar. fluktuasi dianggap sebagai konsekuensi dari "perjuangan" tekanan subglotis dan elastisitas otot vokal yang tegang. Tengah. sistem saraf, menurut teori ini, hanya mengatur kekuatan tekanan dan derajat ketegangan otot. Pada tahun 1950 R. Yusson (R. Husson) secara teoritis dan eksperimental membuktikan neurochronaxic. teori pembentukan suara, menurut cut, getaran lipatan vokal dilakukan karena kontraksi aktif yang cepat dari serat otot vokal di bawah pengaruh semburan impuls yang datang dengan frekuensi suara di sepanjang motor . saraf laring langsung dari pusat otak. Mengayun. pekerjaan lipatan adalah fungsi khusus laring. Frekuensi fluktuasi mereka tidak bergantung pada pernapasan. Menurut teori Yusson, tipe G. sepenuhnya ditentukan oleh rangsangan motor. saraf laring dan tidak bergantung pada panjang lipatan, seperti yang diasumsikan sebelumnya. Perubahan register dijelaskan oleh perubahan konduksi saraf berulang. Neurokronaks. Teori tersebut belum menerima penerimaan umum. Kedua teori tidak saling eksklusif. Ada kemungkinan bahwa proses myoelastic dan neurochronaxic dilakukan di alat vokal. mekanisme produksi suara.
G. bisa berupa ucapan, nyanyian dan bisikan. Suara digunakan dengan berbagai cara dalam berbicara dan bernyanyi. Saat berbicara, G. pada vokal menggeser skala suara ke atas atau ke bawah, menciptakan semacam melodi ucapan, dan suku kata saling menggantikan dengan kecepatan rata-rata 0,2 detik. Perubahan nada dan kekuatan suara membuat ucapan menjadi ekspresif, menciptakan aksen, dan berpartisipasi dalam transfer makna. Dalam bernyanyi setinggi-tingginya, panjang setiap suku kata ditetapkan dengan ketat, dan dinamikanya tunduk pada logika perkembangan renungan. frase. Bisikan berbeda dari ucapan dan nyanyian biasa karena pita suara tidak bergetar selama itu, dan sumber suara adalah kebisingan yang terjadi ketika udara melewati pita suara terbuka dan tulang rawan glotis.
Bedakan nyanyian G. set dan tidak set, rumah tangga. Di bawah rumusan G. dipahami proses adaptasi dan perkembangannya untuk prof. menggunakan. Suara yang disampaikan dicirikan oleh kecerahan, keindahan, kekuatan dan stabilitas suara, jangkauan luas, fleksibilitas, tak kenal lelah; suara yang ditetapkan digunakan oleh penyanyi, artis, pembicara, dll. Setiap renungan. seseorang bisa menyanyikan apa yang disebut. "domestik" G. Namun, penyanyi. G. bertemu agak jarang. G. seperti itu dicirikan oleh nyanyian yang khas. kualitas: spesifik. timbre, kekuatan yang cukup, kerataan dan luasnya jangkauan. Kualitas alami ini tergantung pada anatomi dan fisiologis. ciri-ciri tubuh, khususnya dari struktur laring dan konstitusi neuro-endokrin. Penyanyi yang tidak terkirim. G. untuk prof. penggunaan perlu diatur, yang harus memenuhi definisi tertentu. bidang penggunaannya (opera, nyanyian kamar, nyanyian dalam gaya rakyat, seni ragam, dll.). Dipentaskan di opera-conc. cara prof. suara harus memiliki pelantun yang indah dan terbentuk dengan baik. timbre, rentang dua oktaf yang halus, daya yang cukup. Penyanyi harus mengembangkan teknik kefasihan dan cantilena, mencapai suara kata yang natural dan ekspresif. Pada beberapa individu, kualitas ini alami. G. seperti itu disebut dibebaskan dari alam.
Suara nyanyian dicirikan oleh tinggi, jangkauan (volume), kekuatan, dan timbre (warna). Pitch mendasari klasifikasi suara. Total volume suara lagu – sekitar 4,5 oktaf: dari do-re oktaf besar (nada rendah untuk oktaf bass – 64-72 Hz) hingga F-sol oktaf ketiga (1365-1536 Hz), terkadang lebih tinggi (nada atas untuk coloratura sopranos). Kisaran G. tergantung pada fisiologis. fitur alat vokal. Itu bisa relatif lebar dan sempit. Kisaran rata-rata nyanyian yang tidak terkirim. G. dewasa sama dengan satu setengah oktaf. Untuk prof. kinerja membutuhkan rentang G. 2 oktaf. Gaya G. bergantung pada energi bagian udara yang menembus glotis, yaitu. masing-masing pada amplitudo osilasi partikel udara. Bentuk rongga orofaringeal dan derajat bukaan mulut berpengaruh besar terhadap kekuatan suara. Semakin banyak mulut terbuka, semakin baik G. memancar ke luar angkasa. Opera G. mencapai kekuatan 120 desibel pada jarak 1 meter dari mulut. Kekuatan obyektif dari suara itu cukup memadai untuk kenyaringannya di telinga pendengar. Suara G. dianggap lebih keras jika mengandung banyak nada tambahan tinggi dengan urutan frekuensi 3000 Hz, yang sangat sensitif bagi telinga. Dengan demikian, kenyaringan tidak hanya dikaitkan dengan kekuatan suara, tetapi juga dengan timbre. Timbre tergantung pada komposisi nada suara. Overtone bersama dengan nada fundamental muncul di glotis; set mereka tergantung pada bentuk getaran dan sifat penutupan pita suara. Karena resonansi rongga trakea, laring, faring, dan mulut, beberapa nada tambahan diperkuat. Ini mengubah nada yang sesuai.
Timbre adalah kualitas nyanyian yang menentukan. G. Timbre penyanyi yang baik. G. dicirikan oleh kecerahan, metalitas, kemampuan untuk bergegas ke aula (terbang) dan pada saat yang sama kebulatan, suara "berdaging". Metallicity dan flight disebabkan oleh adanya peningkatan nada di wilayah 2600-3000 Hz, yang disebut. nyanyian tinggi. forman. "Meatiness" dan kebulatan dikaitkan dengan peningkatan nada di wilayah 500 Hz - yang disebut. nyanyian rendah. forman. Kemerataan penyanyi. timbre bergantung pada kemampuan untuk mempertahankan forman ini pada semua vokal dan di seluruh rentang. Bernyanyi G. enak didengar jika memiliki denyut yang jelas dengan frekuensi 5-6 getaran per detik - yang disebut vibrato. Vibrato memberi tahu G. karakter yang mengalir dan dianggap sebagai bagian integral dari timbre.
Untuk penyanyi yang tidak terlatih, timbre G. berubah sepanjang tangga nada, karena. G. memiliki struktur register. Register dipahami sebagai sejumlah suara yang terdengar seragam, to-rye dibuat dengan fisiologis yang seragam. mekanisme. Jika seseorang diminta untuk menyanyikan serangkaian suara yang meningkat, maka pada nada tertentu dia akan merasakan ketidakmungkinan mengekstraksi suara lebih jauh dengan cara yang sama. Hanya dengan mengubah cara pembentukan suara menjadi falsetto, yaitu fistula, dia akan dapat mengambil beberapa puncak yang lebih tinggi. Jantan G. memiliki 2 register: dada dan falsetto, dan betina 3: dada, tengah (sedang), dan kepala. Di persimpangan register ada suara tidak nyaman, yang disebut. catatan transisi. Register ditentukan oleh perubahan sifat kerja pita suara. Suara register dada lebih terasa di dada, dan suara register kepala lebih terasa di kepala (karena itulah namanya). Di penyanyi G. register memainkan peran besar, memberikan suara yang spesifik. warna. Konser opera modern. bernyanyi membutuhkan kemerataan timbre dari suara di seluruh rentang. Ini dicapai dengan pengembangan register campuran. Itu terbentuk pada jenis campuran berkas gandum, di dada Krom dan gerakan falsetto digabungkan. Itu. timbre dibuat, di mana suara dada dan kepala dirasakan secara bersamaan. Untuk suara G. campuran (campuran) wanita alami di tengah rentang. Bagi kebanyakan pria G. ini adalah seni. register dikembangkan atas dasar dll. "menutupi" bagian atas rentang. Suara campuran dengan dominasi suara dada digunakan di bagian suara wanita yang rendah (yang disebut nada dada). Suara campuran (campuran) dengan dominasi falsetto (disebut leaned falsetto) digunakan pada nada atas ekstrem pria G.
Sepanjang hidup G. orang tersebut menjalani sarana. perubahan. Sejak usia satu tahun, anak mulai menguasai ucapan, dan dari usia 2-3 tahun, ia memperoleh kemampuan menyanyi. Sebelum pubertas, suara anak laki-laki dan perempuan tidak berbeda. Kisaran G. dari 2 nada pada usia 2 tahun meningkat pada usia 13 menjadi satu setengah oktaf. Gitar anak-anak memiliki timbre "perak" khusus, terdengar lembut, tetapi berbeda dalam kekuatan dan kekayaan timbre. Pevch. G. anak-anak digunakan oleh Ch. arr. untuk paduan suara bernyanyi. Solois anak jarang terjadi. G. anak-anak tinggi – soprano (pada anak perempuan) dan treble (pada anak laki-laki). G. anak-anak rendah – biola (pada anak laki-laki). Hingga usia 10 tahun, harmonik anak-anak terdengar tepat di seluruh rentang, dan kemudian perbedaan suara nada atas dan bawah mulai terasa, terkait dengan pembentukan register. Selama masa pubertas, G. anak laki-laki berkurang satu oktaf dan memperoleh warna laki-laki. Fenomena mutasi ini mengacu pada karakteristik seksual sekunder dan disebabkan oleh restrukturisasi tubuh di bawah pengaruh sistem endokrin. Jika laring anak perempuan selama periode ini tumbuh secara proporsional ke segala arah, maka laring anak laki-laki membentang ke depan lebih dari satu setengah kali, membentuk jakun. Ini secara dramatis mengubah nada dan nyanyian. kualitas G. anak laki-laki. Untuk melestarikan penyanyi yang luar biasa. G. anak laki-laki di Italia abad 17-18. kastrasi digunakan. Pevch. Properti gadis G. tetap ada setelah mutasi. Nada orang dewasa pada dasarnya tidak berubah sampai usia 50-60 tahun, ketika, karena tubuh yang layu, kelemahan, pemiskinan timbre, dan hilangnya nada atas rentang dicatat di dalamnya.
G. diklasifikasikan menurut timbre bunyi dan ketinggian bunyi yang digunakan. Selama berabad-abad keberadaannya, Prof. bernyanyi sehubungan dengan kerumitan wajan. klasifikasi partai G. telah mengalami sarana. perubahan. Dari 4 Jenis suara utama yang masih ada dalam paduan suara (suara wanita tinggi dan rendah, suara pria tinggi dan rendah), suara tengah (mezzo-soprano dan bariton) menonjol, dan kemudian terbentuk subspesies yang lebih halus. Menurut yang diterima saat ini. Selama klasifikasi, suara wanita berikut ini dibedakan: soprano koloratura tinggi, soprano liris-koloratura, lirik. soprano, soprano lirik-dramatis, sopran dramatis; tengah – mezzo-soprano dan rendah – kontralto. Pada pria, suara tinggi dibedakan - tenor altino, tenor lirik, tenor lirik-dramatis, dan tenor dramatis; tengah G. – bariton liris, bariton liris-dramatis dan dramatis; rendah G. – bass tinggi, atau merdu (cantante), dan rendah. Dalam paduan suara, oktaf bass dibedakan, mampu mengambil semua suara oktaf besar. Ada G., menempati tempat perantara antara yang tercantum dalam sistem klasifikasi ini. Jenis G. bergantung pada sejumlah anatomi dan fisiologis. karakteristik tubuh, pada ukuran dan ketebalan pita suara dan bagian lain dari alat vokal, pada jenis konstitusi neuro-endokrin dikaitkan dengan temperamen. Dalam praktiknya, tipe G. ditentukan oleh sejumlah fitur, di antaranya yang utama adalah: sifat timbre, jangkauan, kemampuan menahan tessitura, lokasi nada transisi, dan rangsangan gerakan . saraf laring (chronaxia), anatomis. tanda-tanda.
Pevch. G. paling banyak dimanifestasikan dalam bunyi vokal, di mana nyanyian sebenarnya dilakukan. Namun, menyanyi dengan satu bunyi vokal tanpa kata-kata hanya digunakan dalam latihan, vokalisasi, dan saat membawakan melodi. dekorasi wajan. bekerja. Biasanya, musik dan kata-kata harus dipadukan secara seimbang dalam bernyanyi. Kemampuan “berbicara” dalam bernyanyi, yaitu mengikuti kaidah bahasa, mengucapkan puisi secara bebas, murni dan alami. teks adalah syarat yang sangat diperlukan untuk prof. nyanyian. Kejelasan teks saat bernyanyi ditentukan oleh kejelasan dan aktivitas pengucapan bunyi konsonan, yang seharusnya hanya sesaat mengganggu bunyi G. Vokal yang membentuk wajan. melodi, harus diucapkan dengan pelestarian satu nyanyian. timbre, yang memberikan kerataan khusus pada suara. Merdu G., kemampuannya untuk "mengalir" bergantung pada pembentukan suara yang benar dan penguasaan suara: kemampuan menggunakan teknik legato, mempertahankan sifat stabil pada setiap suara. vibrato.
Pengaruh yang menentukan pada perwujudan dan perkembangan nyanyian. G. membuat apa yang disebut. vokalitas (kenyamanan untuk bernyanyi) dari bahasa dan melodi. bahan. Membedakan antara bahasa vokal dan non-vokal. Untuk wajan. bahasa dicirikan oleh banyaknya vokal, yang diucapkan dengan lengkap, jelas, ringan, tanpa sengau, tuli, parau atau suara yang dalam; mereka tidak cenderung memiliki pengucapan konsonan yang keras, serta kelimpahannya, mereka tidak memiliki konsonan yang serak. Bahasa vokalnya adalah bahasa Italia. Melodi dibuat vokal dengan kehalusan, kurangnya lompatan, tenang oleh itu, penggunaan bagian tengah rentang, gerakan bertahap, perkembangan logis, kemudahan persepsi pendengaran.
Pevch. G. ditemukan pada Desember. kelompok etnis tidak sama umum. Tentang sebaran suara, kecuali vokalitas bahasa dan nat. melodi dipengaruhi oleh faktor-faktor seperti kecintaan pada musik dan sejauh mana keberadaannya di antara masyarakat, ciri-ciri bangsa. tata krama bernyanyi, terutama mental. gudang dan temperamen, kehidupan, dll. Italia dan Ukraina terkenal dengan G..
Referensi: 1) Mazel L., O melodi, M., 1952; Skrebkov S., Buku teks polifoni, M., 1965; Tyulin Yu. dan Rivano I., Landasan Teori Harmoni, M., 1965; 4) Zhinkin NN, Mekanisme bicara, M., 1958; Fant G., teori akustik pembentukan ucapan, trans. dari bahasa Inggris, M., 1964; Morozov VP, Rahasia Pidato Vokal, L., 1967; Dmitriev LV, Dasar-dasar teknik vokal, M., 1968; Mitrinovich-Modrzeevska A., Patofisiologi bicara, suara dan pendengaran, trans. dari Polandia, Warsawa, 1965; Ermolaev VG, Lebedeva HF, Morozov VP, Panduan untuk phoniatrics, L., 1970; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, W., 1959; Husson R., La voix chante, P., 1960.
FG Arzamanov, LB Dmitriev
