Vyacheslav Ivanovich Suk (Suk, Vyacheslav) |

Suk, Vyacheslav

Artis Rakyat RSFSR (1925). “Sebagai musisi yang mulai bekerja di bawah PI Tchaikovsky dan NA Rimsky-Korsakov dan bekerja dengan mereka, VI mengambil banyak dari para master ini. Dia sendiri adalah seorang musisi yang paling penting. Sebagai seorang konduktor, dia adalah seorang ahli pengetahuan yang hebat, yang hanya sedikit yang kami miliki: dalam hal ini dia hanya dapat dibandingkan dengan Napravnik. Dia memenuhi semua persyaratan yang bisa dihadirkan untuk seorang konduktor skala besar. VI adalah pusat kehidupan musik Teater Bolshoi dan otoritas terbesar: kata-katanya adalah hukum untuk semua orang - "begitulah kata Vyacheslav Ivanovich."

Bukan tanpa alasan M. Ippolitov-Ivanov membandingkan Bitch dengan Napravnik dalam kata-kata ini. Intinya bukan hanya keduanya, orang Ceko berdasarkan kebangsaan, menemukan tanah air baru di Rusia, menjadi tokoh luar biasa dari budaya musik Rusia. Perbandingan ini juga dibenarkan karena peran Sook dalam kehidupan Teater Bolshoi mirip dengan peran Napravnik dalam kaitannya dengan Teater Mariinsky St. Petersburg. Pada tahun 1906 ia datang ke Teater Bolshoi dan bekerja di sana sampai kematiannya. Secara harfiah beberapa menit sebelum kematiannya, Vyacheslav Ivanovich berdiskusi dengan karyawannya tentang detail produksi The Tale of the Invisible City of Kitezh. Master yang luar biasa itu menyerahkan tongkat pengabdian tanpa lelah pada seni kepada generasi baru konduktor Soviet.

Dia datang ke Rusia sebagai pemain biola solo dalam orkestra yang dipimpin oleh F. Laub dari Praha, di mana dia lulus dari konservatori pada tahun 1879. Sejak itu, karyanya di bidang musik Rusia dimulai. Tidak ada pasang surut yang menakjubkan dalam karirnya. Dengan keras kepala dan gigih, ia mencapai tugas yang ditetapkan, mendapatkan pengalaman. Pada awalnya, artis muda itu menjabat sebagai pemain biola di orkestra opera swasta Kiev I. Ya. Setov, lalu di Teater Bolshoi. Dari pertengahan 80-an, kegiatannya dimulai di kota-kota provinsi – Kharkov, Taganrog, Vilna, Minsk, Odessa, Kazan, Saratov; di Moskow, Suk memimpin pertunjukan Asosiasi Opera Italia, di St. Petersburg ia mengarahkan Novaya Opera pribadi. Pada saat itu, ia sering harus bekerja dengan kelompok orkestra yang agak lemah, tetapi di mana-mana ia mencapai hasil artistik yang signifikan, dengan berani memperbarui repertoar dengan mengorbankan karya klasik musik Rusia dan Eropa Barat. Bahkan di "periode provinsi" itu Tchaikovsky berkenalan dengan seni Suk, yang menulis tentang dia pada tahun 1888: "Saya sangat kagum dengan keterampilan bandmasternya."

Akhirnya, pada tahun 1906, dengan pengalaman yang lebih bijaksana, Suk memimpin Teater Bolshoi, mencapai puncak seni pertunjukan di sini. Dia mulai dengan "Aida" dan kemudian berulang kali beralih ke contoh asing terbaik (misalnya, opera Wagner, "Carmen"); repertoar regulernya terdiri dari sekitar lima puluh opera. Namun, simpati tanpa syarat dari konduktor diberikan kepada opera Rusia, dan terutama kepada Tchaikovsky dan Rimsky-Korsakov. Di bawah arahannya, Eugene Onegin, The Queen of Spades, The Snow Maiden, Sadko, May Night, The Legend of the Invisible City of Kitezh, The Golden Cockerel, dan mahakarya komposer besar Rusia lainnya ditampilkan di sini. Banyak dari mereka pertama kali dipentaskan di Teater Bolshoi oleh Suk.

Dia mampu menginfeksi seluruh tim pertunjukan dengan antusiasmenya. Dia melihat tugas utamanya dalam transfer yang tepat dari niat penulis. Suk berulang kali menekankan bahwa "konduktor harus menjadi penerjemah yang baik hati dari komposer, dan bukan kritikus jahat yang menganggap dirinya tahu lebih banyak daripada penulisnya sendiri." Dan Suk tanpa lelah mengerjakan pekerjaan itu, dengan hati-hati mengasah setiap frasa, mencapai ekspresi penuh dari orkestra, paduan suara, dan penyanyi. "Vyacheslav Ivanovich," kata pemain harpa KA Erdeli, "selalu mengerjakan setiap detail nuansa untuk waktu yang lama dan keras, tetapi pada saat yang sama ia menyaksikan pengungkapan karakter keseluruhan. Pada awalnya tampaknya konduktor memikirkan hal-hal sepele untuk waktu yang lama. Tetapi ketika keseluruhan artistik disajikan dalam bentuk jadi, baik tujuan maupun hasil dari metode kerja seperti itu menjadi jelas. Vyacheslav Ivanovich Suk adalah orang yang ceria dan ramah, seorang mentor pemuda yang menuntut. Suasana antusiasme dan kecintaan yang langka terhadap musik berkuasa di Teater Bolshoi.”

Setelah Revolusi Oktober Hebat, sambil melanjutkan pekerjaan aktifnya di teater (dan tidak hanya di Bolshoi, tetapi juga di Teater Opera Stanislavsky), Suk secara sistematis tampil di panggung konser. Dan di sini repertoar konduktor sangat luas. Menurut pendapat bulat dari orang-orang sezamannya, mutiara dari programnya selalu menjadi tiga simfoni terakhir oleh Tchaikovsky, dan di atas semua Pathetique. Dan dalam konser terakhirnya pada 6 Desember 1932, ia menampilkan simfoni Keempat dan Keenam dari komposer besar Rusia. Suk dengan setia melayani seni musik Rusia, dan setelah kemenangan Oktober ia menjadi salah satu pembangun budaya sosialis muda yang bersemangat.

Lit.: I. Remezov. VI Suk. M., 1933.

L. Grigoriev, J. Platek