Mempengaruhi teori |
TEORI PENGARUH (dari lat. affectus – kegembiraan emosional, gairah) – musik dan estetika. sebuah konsep yang menyebar luas pada abad ke-18; menurut teori ini, konten utama (atau bahkan satu-satunya) musik adalah ekspresi, atau "citra", manusia. perasaan, nafsu. Pada. berasal dari zaman kuno (Aristoteles) dan Abad Pertengahan. estetika (“Musica movet affectus” – “Musik menggerakkan nafsu,” kata Beato Agustinus). Peran penting dalam pembentukan A. t. dimainkan oleh filosofi R. Descartes – risalahnya “Gairah emosional” (“Les passion de l'vme”, 1649). Instalasi utama A. t. ditetapkan oleh I. Mattheson. “Dimungkinkan untuk menggambarkan dengan sempurna dengan bantuan alat sederhana kemuliaan jiwa, cinta, kecemburuan. Anda dapat menyampaikan semua gerakan jiwa dengan akord sederhana atau konsekuensinya, ”tulisnya dalam The Newest Study of the Singspiel (“Die neueste Untersuchung der Singspiele”, 1744). Ketentuan umum ini dikonkretkan melalui definisi terperinci (seringkali normatif) tentang apa yang akan diungkapkannya. Melalui melodi, ritme, harmoni, satu atau lain perasaan dapat disampaikan. Bahkan J. Tsarlino (“Istitetioni harmoniche”, 1558) menulis tentang hubungan dengan dekomposisi pengaruh tertentu. interval dan triad mayor dan minor. A. Werkmeister (akhir abad ke-17) memperluas jangkauan pemikiran yang terkait dengan pengaruh tertentu. berarti, memasukkan ke dalamnya nada suara, tempo, disonansi dan konsonan, register. Berdasarkan premis V. Galilea, dalam hal ini, timbre dan kemampuan pertunjukan instrumen juga dipertimbangkan. Dalam semua karya seperti itu, pengaruhnya sendiri diklasifikasikan; A. Kircher pada tahun 1650 ("Musurgia universalis") memiliki 8 jenisnya, dan FW Marpurg pada tahun 1758 - sudah 27. Pertanyaan tentang keteguhan dan perubahan pengaruh juga dipertimbangkan. Sebagian besar pendukung A. t. percaya bahwa muse. sebuah karya hanya dapat mengekspresikan satu afek, mendemonstrasikan dalam dekomp. bagian dari komposisi gradasi dan coraknya. Pada. telah berkembang sebagian sebagai generalisasi dari tren yang muncul di Italia, Prancis. dan Jerman. pelayan musik Abad ke-18, sebagian bersifat estetis. antisipasi arah "sensitif" dalam musik. kreativitas lantai 2. Abad ke-18 (N. Piccinni, putra JS Bach, JJ Rousseau, dan lainnya). Pada. ditaati banyak orang. musisi besar, filsuf, estetika pada waktu itu: I. Mattheson, GF Telemann, JG Walter (“Musical Lexicon”), FE Bach, II Kvanz, sebagian GE Lessing, Abbot JB Dubos, JJ Rousseau, D. Diderot (“Keponakan Ramo” ”), CA Helvetius (“Dalam Pikiran”), AEM Grétry (“Memoir”). Di lantai 2. abad ke-18 M. kehilangan pengaruhnya.
Mempertahankan prinsip alam. dan emosi yang sebenarnya. ekspresif musik, pendukung A. t. menentang teknisisme yang sempit, melawan Jerman yang kaku. sekolah klasik, melawan detasemen dari duniawi, sering dibudidayakan dalam nyanyian Katolik. dan evangelis. gereja, serta melawan idealis. estetika, yang menolak teori imitasi dan berusaha membuktikan "tidak dapat diungkapkannya" perasaan dan hasrat para renungan. cara.
Pada saat yang sama, A.t. dicirikan oleh sifat mekanistik yang terbatas. Dengan mereduksi konten musik menjadi ekspresi hasrat, ia meremehkan pentingnya unsur intelektual di dalamnya. Mengingat pengaruh sebagai gerakan spiritual yang sama untuk semua orang, A. t. komponis cenderung untuk mengekspresikan jenis perasaan umum tertentu, dan bukan manifestasi individual mereka yang unik. Upaya untuk mensistematisasikan interval, kunci, ritme, tempo, dll. sesuai dengan ekspresi emosional mereka. efek sering menyebabkan skema dan keberpihakan.
Referensi: о D., емянник амо, . о., е. а., . 1, M., 1926; аркус S., ория альной ESTетики, . 1, M., 1959, . II; Walter JG, Musikalisches Lexikon, Lpz., 1732; Mattheson J., Konduktor Sempurna, Kassel, 1739; Bach C. Ph. Em., An Essay on the True Art of Playing the Piano, Tl 1-2, ., 1753; Rousseau J.-J., Dictionnaire de musique, Gиn., 1767, P., 1768; Engel JJ, tentang daftar musik, ., 1780; Gretry A., Mйmoires, ou Essais sur la musique, P., 1789, P., 1797; Marx A. ., Tentang melukis dalam musik, B., 1828; Kretzschmar H., Saran baru untuk promosi hermeneutika musik, estetika kalimat, .: «JbP», XII, Lpz., 1905; его е, umum dan khusus untuk teori pengaruh, I-II, ам е, XVIII-XIX, Lpz., 1911-12; Schering A., Estetika Musik Pencerahan Jerman, «SIMG», VIII, B., 1906/07; Goldschmidt H., Estetika Musik Abad ke-18, Z., 1915; Schцfke R., Quantz sebagai ahli estetika, «AfMw», VI, 1924; Frotscher G., formasi tematik Bach di bawah pengaruh teori pengaruh. Laporan Kongres Musikologis 1925 di Leipzig. 1926, Lpz., 1700; Seraukу W., Estetika musik imitasi pada periode 1850-1929, Arsip Universitas XVII, Mьnster i. W., 1955; Eggebrecht HH, Prinsip ekspresi dalam badai dan desakan musik, "Jurnal Triwulanan Jerman untuk Studi Sastra dan Sejarah Intelektual", XXIX, XNUMX.
KK Rosenshield
