Notasi menstruasi |
dari bahasa Latin mensura—mera; huruf — notasi dimensi
Sebuah sistem untuk merekam suara musik yang digunakan pada abad ke-13-16. Tidak seperti notasi non-mental sebelumnya (lihat Nevmy), ujung-ujungnya hanya menunjukkan arah pergerakan melodi, dan notasi paduan suara yang menggantikannya, di mana hanya ketinggian suara yang ditunjukkan, M. n. memungkinkan untuk memperbaiki nada dan durasi relatif suara. Ini menjadi perlu dengan perkembangan polifoni, ketika di motet ada penyimpangan dari pengucapan simultan setiap suku kata teks dalam semua suara. M. saya. dikembangkan dan dijelaskan oleh Johannes de Garlandia, Franco dari Cologne, Walter Odington, Hieronymus dari Moravia (abad ke-13), Philippe de Vitry, de Muris, Marchetto dari Padua (abad ke-14), Johannes Tinctoris (abad ke-15-16), Francino Gaffori ( 16 c.), dll.
Untuk menipu 13 c. untuk menentukan durasi bunyi dan jeda dalam M. n. tanda-tanda berikut digunakan (diberikan dalam urutan durasi yang menurun; semua istilah adalah bahasa Latin):
Pada abad ke-14, durasi yang lebih kecil mulai digunakan – minimal
(terkecil) dan semiminima
(minimal setengah).
Satuan penghitung durasi pada awalnya adalah not longa. Ada nada longa perfecta (sempurna), sama dengan tiga brevis, dan nada longa imperfecta (tidak sempurna), sama dengan dua brevis. Dari Ser. 14c. konsep perfecta, divisi tiga bagian, dan imperfecta, divisi dua bagian, juga diperluas ke rasio catatan "tetangga" lainnya di tempat dalam serangkaian durasi catatan; hanya not duplex longa (nanti maxima) dan minima yang selalu double beat. Jenis pembagian berirama ini disebut tangga nada. Ada nama khusus untuk skala masing-masing durasi. Jadi, skala longa disebut modus, skala brevis disebut tempus, skala semibrevis disebut prolatio. Belakangan, not brevis menjadi penghitungan waktu, sesuai dengan modern. seluruh catatan; jenis sisiknya yaitu tempus perfectum (terbagi menjadi tiga semibrevis) dan tempus imperfectum (membagi menjadi dua semibrevis) masing-masing dilambangkan dengan tanda
и
; sebutan terakhir masih digunakan sampai sekarang untuk ukuran 4/4. Tanda-tanda ini ditempatkan di awal baris musik atau di tengah jika terjadi perubahan tangga nada. Dari unit perhitungan durasi abad ke-14 di M. n. menjadi catatan semibrevis. Pembagiannya menjadi tiga bagian minima disebut dengan istilah prolatio mayor (perfecta), menjadi dua - dengan istilah prolatio minor (imperfecta). Sebuah titik pada tanda tempus digunakan sebagai tanda pembeda. Ini memungkinkan untuk menguraikan secara singkat keempat dasar yang diterapkan saat itu. jenis subordinasi durasi:
1) brevis dan semibrevis – tripartit, yaitu tempus perfectum, prolatio mayor (sesuai dengan ukuran modern 9/4, 9/8) – tanda
; 2) brevis – tripartit, semibrevis – bipartit, yaitu tempus perfectum, prolatio minor (sesuai dengan ukuran modern 3/4, 3/8) – tanda
;
3) brevis – dua bagian, semibrevis – tiga bagian, yaitu tempus imperfectum, prolatio mayor (sesuai dengan ukuran modern 6/4, 6/8) – tanda
; 4) brevis – bipartit, semibrevis – bipartit, yaitu tempus imperfectum, prolatio minor (sesuai dengan ukuran modern 2/4, 4/4).
Tanda dan notasi di atas tidak memberikan rekaman semua jenis ritmik yang mungkin. organisasi suara. Dalam hal ini, aturan dikembangkan yang menghubungkan durasi spesifik dari sebuah nada dan di antara nada mana nada itu berada. Jadi, aturan Imperfectio menyatakan bahwa jika dalam pembagian tripartit, sebuah nada yang relatif panjang diikuti oleh sebuah nada dengan durasi yang lebih pendek yang berdekatan, dan kemudian muncul lagi dengan panjang yang sama dengan nada yang pertama, atau jika sebuah nada diikuti oleh lebih dari tiga nada. dari durasi yang lebih pendek yang berdekatan, maka durasi catatan ini berkurang sepertiga:
Aturan alteratio (perubahan, perubahan) menetapkan penggandaan durasi nada kedua dari dua nada yang berdekatan dengan durasi yang sama, brevis, later dan semibrevis, dengan artikulasi tripartit:
Dep. banyak suara. komposisi pada masa itu sering ditulis sedemikian rupa sehingga satuan hitung di dalamnya ternyata berbeda. Oleh karena itu, saat mereduksi suara menjadi satu kesatuan, diperlukan ritme. konversi suara. Pada saat yang sama, suara yang direkam dengan durasi lebih lama mengalami "diminutio" (diminutio). Yang paling umum adalah pengurangan semua durasi suara yang diberikan hingga setengahnya (proportio dupla). Itu dilambangkan dengan garis vertikal yang melewati tanda skala – , atau kebalikan dari tanda ini – , atau pecahan numerik 2/1. Jenis diminutio lainnya juga digunakan. Pembatalan diminutio yang ditunjukkan oleh pecahan dilakukan dengan memindahkan pembilang dan penyebutnya (misalnya 1/2 setelah 2/1). Diminutio 2/1, mengacu pada semua suara, mewakili percepatan tempo yang sederhana.
Karena penerapan notasi musik tipe imperfectio dan diminutio rumit, upaya dilakukan untuk memfasilitasi pembacaan not dengan memperkenalkan tanda-tanda musik baru. Pada saat yang sama, sehubungan dengan transisi dari perkamen ke kertas, mereka mulai mengganti tanda-tanda musik "hitam" dengan yang "putih". Proses ini sangat intens di Italia. Pada awal abad ke-16. Berikut adalah sistem notasi musik berikut:
Secara bertahap, tanda-tanda musik hitam didirikan untuk menunjuk semiminim dan durasi yang lebih kecil, dan untuk jeda yang sesuai dengan fuze dan semifuze, yang pertama dari dua tanda. Sistem tanda ini membentuk dasar modern. sistem penulisan catatan. Sudah di abad ke-15. sering digunakan notasi bulat catatan, pada abad ke-16. dia juga pindah ke percetakan musik. Pada akhir abad ke-16 subordinasi durasi dalam kaitannya dengan l : 2 berlaku di mana-mana; itu menandai penolakan M. n. dan transisi ke sistem notasi modern.
Referensi: Saketti LA, Essay on the general history of music, St. Petersburg, 1912; Gruber RI, Sejarah budaya musik, vol. 1, bagian 2, M.-L., 1941; Bellermann H., Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV. dan XVI. Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; sama, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; nya, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Chybinski A., Teoria mensuralna…, Kr., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, “ZfMw”, 1930, Jahrg. 12, H.5; Rarrish C., Notasi musik polifoni, NY, 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notasi, “AfMw”, 1959, Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, “AfMw”, 1962-63. (Jahrg. 20), H. 1.
VA Vakhromeev
