Antonio Papano |

Antonio Papano

Italia Amerika. Sedikit canggung. Dan dengan nama belakang yang lucu: Pappano. Tapi seninya menaklukkan Opera Wina. Tidak ada keraguan bahwa nama itu tidak membantunya. Sepertinya karikatur pemakan pasta Italia. Kedengarannya tidak lebih baik bahkan ketika diucapkan dalam bahasa Inggris. Bagi mereka yang mencari realita dari sebuah nama, mungkin terlihat mirip dengan nama karakter badut dari Magic Flute, yaitu Papageno.

Terlepas dari namanya yang lucu, Antonio (Anthony) Pappano, berusia empat puluh tiga tahun, lahir di London dari keluarga emigran dari Campania (kota utama adalah Napoli), adalah salah satu konduktor terkemuka dari generasi terakhir. Untuk menegaskan hal ini dengan penuh keyakinan, warna-warna lembut, nuansa ritmis yang rapuh dari senar, yang mempersiapkan aria terkenal “Recondita armonia”, yang dinyanyikan Roberto Alagna dalam opera film Tosca yang disutradarai oleh Benoit Jacot, sudah cukup. Tidak ada konduktor lain sejak zaman Herbert von Karajan yang mampu menangkap gema Impresionisme “a la Debussy” di halaman musik abadi ini. Cukup mendengar pengantar aria ini sehingga setiap penggemar musik Puccini dapat berseru: “Inilah konduktor yang hebat!”.

Hal ini sering dikatakan tentang emigran Italia yang telah menemukan kebahagiaan di luar negeri bahwa kekayaan mereka sebagian besar tak terduga dan improvisasi. Antonio bukan salah satunya. Dia memiliki tahun kerja keras di belakangnya. Dia dibimbing oleh ayahnya, yang juga merupakan guru pertamanya, seorang guru menyanyi yang berpengalaman di Connecticut. Di Amerika Serikat Antonio belajar piano, komposisi dan memimpin orkestra dengan Norma Verrilli, Gustav Mayer dan Arnold Franchetti, salah satu siswa terakhir Richard Strauss. Magangnya - salah satu yang paling bergengsi - di teater New York, Chicago, Barcelona dan Frankfurt. Dia adalah asisten Daniel Barenboim di Bayreuth.

Kesempatan untuk membuktikan dirinya muncul di hadapannya pada bulan Maret 1993 di Opera Wina: Christoph von Dohnany, seorang konduktor Eropa yang luar biasa, pada saat terakhir menolak untuk memimpin Siegfried. Pada saat itu, hanya ada seorang Italia-Amerika muda dan menjanjikan di dekatnya. Ketika publik yang terpilih dan fasih dalam musik melihatnya memasuki lubang orkestra, mereka tidak bisa menahan senyum: montok, dengan rambut tebal gelap jatuh di dahinya dengan gerakan tiba-tiba. Dan ya, itu adalah sebuah nama! Antonio mengambil beberapa langkah, naik podium, membuka skor... Tatapan magnetisnya jatuh ke atas panggung, dan gelombang energi, keanggunan gerak tubuh, gairah menular memiliki efek luar biasa pada para penyanyi: mereka bernyanyi lebih baik dari sebelumnya. Di akhir pertunjukan, penonton, kritikus, dan, yang jarang terjadi, para musisi orkestra memberinya tepuk tangan meriah. Sejak itu, Antonio Pappano telah menduduki posisi kunci. Pertama sebagai direktur musik di Oslo Opera House, kemudian di La Monnaie di Brussels. Di musim 2002/03 kita akan melihatnya di kendali Covent Garden London.

Semua orang mengenalnya sebagai konduktor opera. Bahkan, ia juga menyukai genre musik lain: simfoni, balet, komposisi kamar. Dia menikmati tampil sebagai pianis dalam ansambel dengan pemain Lied. Dan dia tertarik pada musik sepanjang masa: dari Mozart hingga Britten dan Schoenberg. Tetapi ketika ditanya apa hubungannya dengan musik Italia, dia menjawab: “Saya suka melodrama seperti opera Jerman, Verdi seperti Wagner. Tapi, harus saya akui, ketika saya menafsirkan Puccini, sesuatu di dalam diri saya pada tingkat bawah sadar bergetar.

Majalah Riccardo Lenzi L'Espresso, 2 Mei 2002 Terjemahan dari Italia

Untuk memiliki gagasan yang lebih banyak tentang gaya dan kepribadian artistik Pappano, kami menyajikan fragmen kecil dari sebuah artikel oleh Nina Alovert, yang diterbitkan di surat kabar Amerika Russkiy Bazaar. Ini didedikasikan untuk produksi Eugene Onegin di Metropolitan Opera pada tahun 1997. Pertunjukan tersebut dilakukan oleh A. Pappano. Itu adalah debut teaternya. Penyanyi Rusia V. Chernov (Onegin), G. Gorchakova (Tatiana), M. Tarasova (Olga), V. Ognovenko (Gremin), I. Arkhipova (Nanny) terlibat dalam produksi. N. Alovert berbicara dengan Chernov:

“Saya merindukan suasana Rusia,” kata Chernov, “mungkin para sutradara tidak merasakan puisi dan musik Pushkin (pertunjukan itu disutradarai oleh R. Carsen — ed.). Saya bertemu dengan konduktor Pappano saat latihan adegan terakhir dengan Tatiana. Konduktor melambaikan tongkatnya seolah-olah melakukan pertunjukan konser orkestra simfoni. Saya mengatakan kepadanya: "Tunggu, Anda perlu berhenti di sini, di sini setiap kata terdengar terpisah, seperti air mata yang menetes: "Tapi kebahagiaan ... itu ... sangat mungkin ... sangat dekat ... ". Dan kondektur menjawab: "Tapi ini membosankan!" Galya Gorchakova datang dan, tanpa bicara padaku, memberitahunya hal yang sama. Kami mengerti, tetapi konduktor tidak. Pemahaman ini tidak cukup.”

Episode ini juga menunjukkan betapa tidak memadainya opera klasik Rusia terkadang dirasakan di Barat.

operanews.ru