Ritme resah |
Konsep musik-teoretis yang dibuat oleh BL Yavorsky. Awalnya (sejak 1908) itu disebut "struktur pidato musik", sejak 1918 - "teori gravitasi pendengaran"; L. r. – namanya yang paling terkenal (diperkenalkan pada tahun 1912). Dasar-dasar teori sungai L. berkembang pada tahun-tahun awal abad ke-20. Istilah LR” berarti terungkapnya suatu mode dalam waktu. Premis utama teori LR: keberadaan dua jenis hubungan suara yang berlawanan – tidak stabil dan stabil; daya tarik ketidakstabilan ke resolusi ke stabilitas adalah dasar untuk merenung. dinamika dan khususnya untuk membangun fret. Menurut Yavorsky, gravitasi suara terkait erat dengan orientasi seseorang di ruang sekitarnya, terbukti dengan posisi organ keseimbangan – saluran setengah lingkaran di organ pendengaran yang merasakan musik. Perbedaan dari disonansi dan konsonan adalah bahwa suara dan interval yang tidak stabil dapat konsonan (misalnya, sepertiga hd atau fa dalam C-dur) dan, sebaliknya, konsonan stabil (tonik) dari mode dapat disonansi (misalnya, triad meningkat dan menurun) . Yavorsky melihat sumber ketidakstabilan dalam interval triton ("rasio enam luton"). Dalam hal ini, ia mengandalkan gagasan tritone sebagai stimulus penting untuk pengembangan modal, yang dikemukakan oleh SI Taneev dalam con. Abad ke-19 (karya "Analisis rencana modulasi dalam sonata Beethoven") dan dikembangkan olehnya kemudian (surat kepada NN Amani, 1903). Pengalaman menganalisis sampel ranjang juga mengarah pada gagasan tentang pentingnya kadal air Yavorsky. musik. Bersama dengan resolusinya ke sepertiga utama, triton membentuk kesatuan utama ketidakstabilan dan stabilitas – “sistem simetris tunggal”; dua sistem seperti itu pada jarak seminada bergabung menjadi "sistem simetris ganda", di mana resolusinya adalah sepertiga kecil. Kombinasi dari sistem ini membentuk dekomposisi. fret, dan ketidakstabilan sistem tunggal memperkenalkan fungsi ("momen modal") dari yang dominan, dan sistem ganda memperkenalkan subdominan. Posisi suara yang selaras menentukan tingkat intensitasnya ("kecerahan").
Harmoni, dengan demikian, dipahami sebagai seperangkat gravitasi ("konjugasi") dari suara yang tidak stabil menjadi suara yang stabil yang menyelesaikannya. Dari sini datanglah burung hantu yang diterima secara umum. musikologi, konsep mode sebagai pola dinamis yang sangat terorganisir. karakter, sebagai perjuangan kekuatan lawan. Interpretasi mode jauh lebih dalam dibandingkan dengan skala sebelumnya (karena skala tidak menunjukkan struktur internal mode).
Seiring dengan mayor dan minor, teori linier r. memperkuat mode, tonik yang tidak mewakili konsonan konsonan: meningkat, menurun, rantai (keterkaitan dua pertiga besar, misalnya, ce-es-g, yaitu mayor-minor dengan nama yang sama). Grup khusus terdiri dari mode variabel, di mana suara yang sama dapat memiliki arti ganda – tidak stabil dan stabil, yang merupakan alasan untuk perpindahan tonik. Yang paling kompleks adalah "mode ganda" yang muncul ketika ketidakstabilan diselesaikan dua kali - "di dalam dan di luar" (kedua resolusi dipisahkan satu sama lain oleh tritone, sehingga mayor ganda, misalnya, menggabungkan tanda-tanda C-dur dan Fis-dur).
Masing-masing mode memiliki fitur karakteristiknya sendiri (misalnya, dalam mode yang ditingkatkan – resolusi ke triad yang sesuai, urutan pada sepertiga besar atau seperenam kecil, akord dengan keenam yang meningkat, fondasi rias dalam interval sepertiga yang berkurang, dll. ). Dapatkan interpretasi. tangga nada: tangga nada pentatonic (mayor atau minor dengan suara tritone tidak aktif), "skala Hungaria" (peningkatan fret dari dua sistem tunggal), tangga nada nada-penuh dan nada-semiton (peningkatan dan pengurangan fret, serta fret ganda).
Penemuan "mode baru" adalah salah satu ilmiah yang paling penting. kelebihan Yavorsky, karena sebagian besar benar-benar ada dalam musik abad 19-20, terutama dalam karya F. Liszt, NA Rimsky-Korsakov, AN Scriabin. Yavorsky juga mendemonstrasikan skala yang dibuat secara berkala (yang disebut mode dengan transposisi terbatas), yang ia gunakan dalam karya kreatifnya bertahun-tahun kemudian. berlatih O. Messiaen. Konsep variabilitas modal menjelaskan banyak hal. fenomena musik rakyat; pada saat yang sama, ini membantu untuk menjelaskan aspek-aspek tertentu dari politonalitas. Penegasan kemungkinan pembentukan modal yang melampaui mayor-minor adalah antitesis fundamental penting untuk konsep, yang menurut mayor dan minor hanya dapat digantikan oleh negasi dari organisasi modal secara umum, yaitu atonalitas.
Sisi rentan dari teori modal Yavorsky adalah metode membangun fret pada basis tritone. Tidak ada alasan untuk melihat dalam tritone sumber universal pembentukan fret; ini jelas dibuktikan dengan fret lama, tanpa triton, to-rye, bertentangan dengan jalannya sejarah. perkembangan harus ditafsirkan sebagai jenis formasi yang lebih kompleks yang tidak lengkap. Unsur dogmatisme juga hadir dalam penjelasan internal. struktur resah, yang terkadang mengarah pada kontradiksi dengan fakta. Namun demikian, nilai teori Yavorsky tidak dapat disangkal ditentukan baik oleh pendekatan fundamental terhadap masalah itu sendiri maupun oleh perluasan jangkauan mode yang telah diketahui.
Hubungan ladotonal (istilah "tonalitas" diperkenalkan oleh Yavorsky) dianggap sehubungan dengan bentuk dan ritmik. proporsi (misalnya, "penyimpangan pada kuartal ketiga formulir"). Yang paling menarik adalah "perbandingan nada skala dengan hasil", di mana dua atau lebih nada suara yang tidak terkait menciptakan konflik, kesimpulan dari mana menjadi "hasil" - nada suara yang menyatukan semua yang sebelumnya. Yavorsky mengembangkan di sini konsep "pemersatu nada suara dari tatanan yang lebih tinggi" yang dikemukakan sebelumnya oleh Taneyev. Prinsip "membandingkan dengan hasil" juga dipahami secara lebih luas, sebagai tabrakan momen yang saling bertentangan dengan hasil yang digeneralisasi. Pada saat yang sama, kausalitas dari konflik berikutnya di konflik sebelumnya ditekankan.
Tempat yang besar dalam teori L. r. menempati masalah pemotongan karya. Yavorsky mengembangkan konsep caesura dan jenis-jenisnya. Berdasarkan analogi dengan verbal speech, konsep caesuria memperkaya teori performance, khususnya doktrin phrasing. Sisi yang berlawanan - artikulasi - menemukan ekspresi dalam "prinsip penghubung" (sambungan pada jarak), dalam konsep "lapisan" sebagai faktor adhesi, adhesi. Konsep intonasi sebagai sel utama muse diperkenalkan. bentuk dan ekspresi; itu didasarkan pada interaksi dekompilasi suara. arti modal. Satu bagian (konstruksi pada satu fungsi) dan dua bagian (perubahan dua fungsi) dibedakan; dalam dua bagian, predikat dibedakan - momen persiapan (konsep yang telah menyebar luas) dan ikt - momen terakhir dan menentukan.
Irama dipahami sebagai seluruh area hubungan temporal – dari yang terkecil hingga proporsi antara bagian-bagian besar. Pada saat yang sama, fenomena ritmis dipenuhi dengan konten modal; pengertian ritme didefinisikan sebagai "kemampuan untuk menavigasi dalam waktu, dalam gravitasi suara yang terus-menerus bekerja." Dari sini, muncul ide generalisasi, yang memberi nama. seluruh teori: ritme modal sebagai proses membuka mode dalam waktu.
Bentuknya juga dianggap erat kaitannya dengan stabilitas dan ketidakstabilan hubungan. Telah ditunjukkan untuk pertama kalinya bahwa bentuk-bentuk mewakili penerapan prinsip-prinsip umum pembentukan. Konsep bentuk sebagai gudang yang unik secara individual dan skema sebagai struktur tipikal yang digeneralisasikan dibatasi. Salah satu aspek berharga dari teori sungai L.. – keinginan untuk menghubungkan masalah struktur dengan seni. persepsi musik. Terlepas dari unsur-unsur dogmatisme yang muncul di sini juga, ada kecenderungan untuk menganggap musik sebagai ucapan manusia yang ekspresif, untuk mengungkapkan estetika. arti bentuk-bentuk, untuk mendekatkan mereka kepada persamaan. fenomena gugatan lainnya. Fitur-fitur ini memiliki efek positif dalam praktik penerapan data sungai L.. untuk pendidikan musik, untuk kursus "mendengarkan musik".
Jadi, meskipun konsep holistik LR, yang persis mengikuti presentasi penulis, tidak mempertahankan signifikansinya, banyak dari gagasan umum yang bermanfaat, dll. konsep khusus digunakan secara luas. Dalam karya burung hantu. ahli musik LV Kulakovsky, ME Tarakanov, VP Dernova memikirkan kembali atau menghidupkan kembali metode analisis Nar. lagu, konsep LR, mode ganda.
Referensi: Yavorsky BL, Struktur pidato musikal. Bahan dan catatan, bagian 1-3, M., 1908; sendiri, Latihan dalam pembentukan ritme modal, bagian 1, M., 1915, M., 1928; nya, Elemen dasar musik, M., 1923; miliknya sendiri, Konstruksi proses melodi, dalam buku: Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Yavorsky B., Struktur melodi, M., 1929; Bryusova N., Ilmu musik, jalur sejarahnya dan keadaan saat ini, M., 1910; miliknya sendiri, Boleslav Leopoldovich Yavorsky, dalam koleksi: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Kulakovsky L., De-yaki zivchennya BL Yavorsky, "Musik", 1924, bagian 10-12; sendiri, Tentang teori ritme modal dan tugasnya, "Pendidikan Musik", 1930, No 1; Belyaev V., Analisis modulasi dalam sonata Beethoven, SI Taneev, dalam koleksi: Buku Rusia tentang Beethoven, M,, 1927; Protopopov S., Elemen struktur pidato musikal, bagian 1-2, M., 1930; Ryzhkin I., Teori ritme modal, dalam buku: Mazel L., Ryzhkin I., Esai tentang sejarah musikologi teoretis, vol. 2, M.-L., 1939; Surat dari SI Taneyev kepada NN Amani, EF Napravnik, IA Vsevolozhsky, SM, 1940, No 7; Untuk mengenang Sergei Ivanovich Taneyev, 1856-1946. Duduk. artikel dan bahan untuk peringatan 90 tahun kelahirannya, M.-L., 1947; Zukkerman V., Kulakovsky L., ahli teori Yavorsky, "SM", 1957, No 12; Lunacharsky AB, Pidato pada konferensi tentang teori ritme modal 5 Februari 1930 di Moskow, di Sat: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Zukkerman VA, ahli teori Yavorsky, ibid.; Kholopov Yu. N., Mode simetris dalam sistem teoretis Yavorsky dan Messiaen, dalam: Musik dan Modernitas, vol. 7, M., 1971.
VA Zuckerman
