Luigi Marchesi |
Luigi Marchesi
Marchesi adalah salah satu penyanyi castrato terakhir yang terkenal pada akhir abad XNUMX dan awal abad XNUMX. Stendhal dalam bukunya "Rome, Naples, Florence" menyebutnya "Bernini dalam musik". “Marchesi memiliki suara timbre lembut, teknik coloratura virtuoso,” catatan SM Grishchenko. "Nyanyiannya dibedakan oleh bangsawan, musikalitas yang halus."
Luigi Lodovico Marchesi (Marchesini) lahir pada 8 Agustus 1754 di Milan, putra seorang pemain terompet. Dia pertama kali belajar memainkan tanduk berburu. Kemudian, setelah pindah ke Modena, ia belajar menyanyi dengan guru Caironi dan penyanyi O. Albuzzi. Pada tahun 1765, Luigi menjadi apa yang disebut alievo musico soprano (junior soprano castrato) di Katedral Milan.
Penyanyi muda itu memulai debutnya pada tahun 1774 di ibu kota Italia dalam opera Pembantu-Nyonya Pergolesi dengan bagian wanita. Rupanya, dengan sangat sukses, sejak tahun berikutnya di Florence ia kembali menampilkan peran wanita dalam opera Bianchi Castor and Pollux. Marchesi juga menyanyikan peran perempuan dalam opera oleh P. Anfossi, L. Alessandri, P.-A. Guglielmi. Beberapa tahun setelah salah satu pertunjukan, di Florence-lah Kelly menulis: “Saya menyanyikan Sembianza amabile del mio bel sole Bianchi dengan rasa yang paling halus; dalam satu bagian kromatis dia melambungkan satu oktaf nada kromatik, dan nada terakhir begitu kuat dan kuat sehingga disebut bom Marchesi.
Kelly memiliki ulasan lain tentang penampilan penyanyi Italia itu setelah menonton Myslivecek's Olympiad di Naples: “Ekspresi, perasaan, dan penampilannya dalam aria yang indah 'se Cerca, se Dice' sungguh luar biasa.”
Marchesi memperoleh ketenaran besar dengan tampil di teater La Scala Milan pada tahun 1779, di mana tahun berikutnya kemenangannya di Armida Myslivechek dianugerahi medali perak Akademi.
Pada tahun 1782, di Turin, Marchesi mencapai kesuksesan luar biasa dalam Triumph of the World karya Bianchi. Dia menjadi musisi istana Raja Sardinia. Penyanyi berhak atas gaji tahunan yang baik - 1500 lira Piedmont. Selain itu, ia diizinkan untuk tur ke luar negeri selama sembilan bulan dalam setahun. Pada 1784, di Turin yang sama, "musico" berpartisipasi dalam pertunjukan pertama opera "Artaxerxes" oleh Cimarosa.
“Pada tahun 1785, dia bahkan mencapai St. Petersburg,” tulis E. Harriot dalam bukunya tentang penyanyi yang dikebiri, “tetapi, karena takut dengan iklim setempat, dia buru-buru pergi ke Wina, di mana dia menghabiskan tiga tahun berikutnya; pada 1788 ia tampil sangat sukses di London. Penyanyi ini terkenal karena kemenangannya atas hati wanita dan menyebabkan skandal ketika Maria Cosway, istri miniaturis, meninggalkan suami dan anak-anaknya untuknya dan mulai mengikutinya ke seluruh Eropa. Dia kembali ke rumah hanya pada tahun 1795.
Kedatangan Marchesi di London menimbulkan sensasi. Pada malam pertama, penampilannya tidak dapat dimulai karena kebisingan dan kebingungan yang menguasai aula. Pencinta musik Inggris yang terkenal Lord Mount Egdcombe menulis: “Pada saat ini, Marchesi adalah seorang pemuda yang sangat tampan, dengan sosok yang bagus dan gerakan yang anggun. Permainannya spiritual dan ekspresif, kemampuan vokalnya benar-benar tidak terbatas, suaranya memukau dengan jangkauannya, meskipun agak tuli. Dia memainkan perannya dengan baik, tetapi memberi kesan bahwa dia terlalu mengagumi dirinya sendiri; selain itu, dia lebih baik dalam episode bravura daripada cantabile. Dalam adegan resitatif, energik dan penuh gairah, dia tidak ada bandingannya, dan jika dia kurang berkomitmen pada melisma, yang tidak selalu tepat, dan jika dia memiliki selera yang lebih murni dan sederhana, penampilannya akan sempurna: bagaimanapun, dia selalu hidup, cemerlang dan cerah. . Untuk debutnya, ia memilih opera menawan Sarti Julius Sabin, di mana semua arias protagonis (dan ada banyak dari mereka, dan mereka sangat beragam) dibedakan oleh ekspresi terbaik. Semua arias ini akrab bagi saya, saya mendengar mereka dilakukan oleh Pacchierotti pada suatu malam di sebuah rumah pribadi, dan sekarang saya merindukan ekspresi lembutnya, terutama di adegan menyedihkan terakhir. Bagi saya, gaya Marchesi yang terlalu flamboyan merusak kesederhanaan mereka. Membandingkan penyanyi-penyanyi ini, saya tidak bisa mengagumi Marchesi seperti yang saya kagumi sebelumnya, di Mantua atau di opera lain di sini di London. Dia diterima dengan tepuk tangan yang memekakkan telinga.”
Di ibu kota Inggris, satu-satunya jenis kompetisi persahabatan dua penyanyi castrato terkenal, Marchesi dan Pacchierotti, berlangsung di sebuah konser pribadi di rumah Lord Buckingham.
Menjelang akhir tur penyanyi, salah satu surat kabar Inggris menulis: “Tadi malam, Yang Mulia dan Putri menghormati gedung opera dengan kehadiran mereka. Marchesi adalah subjek perhatian mereka, dan sang pahlawan, didorong oleh kehadiran Pengadilan, mengalahkan dirinya sendiri. Akhir-akhir ini ia sebagian besar telah pulih dari kegemarannya pada ornamen yang berlebihan. Dia masih menunjukkan di atas panggung keajaiban komitmennya terhadap sains, tetapi tidak merugikan seni, tanpa dekorasi yang tidak perlu. Namun, harmoni suara sama pentingnya bagi telinga seperti harmoni tontonan bagi mata; di mana itu, dapat dibawa ke kesempurnaan, tetapi jika tidak, semua upaya akan sia-sia. Sayangnya, bagi kami sepertinya Marchesi tidak memiliki harmoni seperti itu.”
Hingga akhir abad Marchesi tetap menjadi salah satu seniman paling populer di Italia. Dan para pendengar siap untuk banyak memaafkan virtuoso mereka. Apakah karena saat itu para penyanyi bisa mengajukan hampir semua tuntutan yang paling konyol. Marchesi juga “berhasil” di bidang ini. Inilah yang ditulis E. Harriot: “Marchesi bersikeras bahwa dia harus tampil di atas panggung, menuruni bukit dengan menunggang kuda, selalu mengenakan helm dengan bulu berwarna-warni setinggi tidak kurang dari satu yard. Keriuhan atau terompet mengumumkan kepergiannya, dan bagian itu dimulai dengan salah satu aria favoritnya – paling sering “Mia speranza, io pur vorrei”, yang ditulis Sarti khusus untuknya – terlepas dari peran yang dimainkan dan situasi yang diusulkan. Banyak penyanyi memiliki aria nominal seperti itu; mereka disebut “arie di baule” – “koper arias” – karena para pemainnya berpindah-pindah dari teater ke teater.
Vernon Lee menulis: “Bagian masyarakat yang lebih sembrono terlibat dalam mengobrol dan menari dan mengagumi ... penyanyi Marchesi, yang diminta Alfieri untuk mengenakan helm dan pergi berperang dengan Prancis, menyebutnya sebagai satu-satunya orang Italia yang berani melakukannya. melawan "Gaul Korsika" - penakluk, setidaknya dan lagu.
Ada kiasan di sini untuk 1796, ketika Marchesi menolak untuk berbicara dengan Napoleon di Milan. Namun, itu tidak mencegah Marchesi kemudian, pada tahun 1800, setelah Pertempuran Marengo, untuk menjadi yang terdepan di antara mereka yang menyambut perampas kekuasaan.
Pada akhir 80-an, Marchesi membuat debutnya di Teater San Benedetto di Venesia dalam opera Tarki The Apotheosis of Hercules. Di sini, di Venesia, ada persaingan permanen antara Marchesi dan primadona Portugis Donna Luisa Todi, yang bernyanyi di Teater San Samuele. Detail persaingan ini dapat ditemukan dalam surat tahun 1790 dari Venetian Zagurri kepada temannya Casanova: “Mereka tidak banyak bicara tentang teater baru (La Fenice. – Kira-kira Auth.), Topik utama bagi warga dari semua kelas adalah hubungan antara Todi dan Marchesi; membicarakan hal ini tidak akan surut sampai akhir dunia, karena cerita seperti itu hanya memperkuat persatuan kemalasan dan ketidakberartian.
Dan inilah surat lain darinya, yang ditulis setahun kemudian: “Mereka mencetak karikatur dalam gaya Inggris, di mana Todi digambarkan dalam kemenangan, dan Marchesi digambarkan dalam debu. Setiap baris yang ditulis dalam pembelaan Marchesi terdistorsi atau dihapus oleh keputusan Bestemmia (pengadilan khusus untuk memerangi pencemaran nama baik – Kira-kira Aut.). Setiap omong kosong yang memuliakan Todi diterima, karena dia berada di bawah naungan Damone dan Kaz.
Sampai-sampai desas-desus mulai menyebar tentang kematian penyanyi itu. Ini dilakukan untuk menyinggung dan menakut-nakuti Marchesi. Maka salah satu surat kabar Inggris tahun 1791 menulis: “Kemarin, informasi diterima tentang kematian seorang pemain hebat di Milan. Dikatakan bahwa dia menjadi korban kecemburuan seorang bangsawan Italia, yang istrinya dicurigai terlalu menyukai burung bulbul yang malang ... Dilaporkan bahwa penyebab langsung kemalangan itu adalah racun, yang diperkenalkan dengan keterampilan dan ketangkasan murni Italia.
Terlepas dari intrik musuh, Marchesi tampil di kota kanal selama beberapa tahun lagi. Pada bulan September 1794, Zagurri menulis: “Marchesi seharusnya menyanyi musim ini di Fenice, tetapi teater ini dibangun dengan sangat buruk sehingga musim ini tidak akan bertahan lama. Marchesi akan dikenakan biaya 3200 payet.”
Pada tahun 1798, di teater ini, "Muziko" bernyanyi dalam opera Zingarelli dengan nama aneh "Caroline and Mexico", dan ia menampilkan bagian dari Meksiko yang misterius.
Pada tahun 1801, Teatro Nuovo dibuka di Trieste, di mana Marchesi bernyanyi di Ginevra Scottish-nya Mayr. Penyanyi ini mengakhiri karir operanya di musim 1805/06, dan sampai saat itu melanjutkan penampilannya yang sukses di Milan. Penampilan publik terakhir Marchesi terjadi pada tahun 1820 di Naples.
Peran sopran pria terbaik Marchesi termasuk Armida (Armida Mysliveček), Ezio (Ezio Alessandri), Giulio, Rinaldo (Giulio Sabino Sarti, Armida dan Rinaldo), Achilles (Achilles di Skyros) yes Capua).
Penyanyi itu meninggal pada 14 Desember 1829 di Inzago, dekat Milan.
