Mily Balakirev (Mily Balakirev) |

Mily Balakirev

Setiap penemuan baru baginya adalah kebahagiaan sejati, kegembiraan, dan dia terbawa bersamanya, dalam dorongan yang berapi-api, semua rekannya. V.Stasov

M. Balakirev memiliki peran yang luar biasa: untuk membuka era baru dalam musik Rusia dan memimpin seluruh arah di dalamnya. Pada awalnya, tidak ada yang meramalkan nasib seperti itu. Masa kecil dan remaja meninggal dunia dari ibu kota. Balakirev mulai belajar musik di bawah bimbingan ibunya, yang, yakin akan kemampuan luar biasa putranya, secara khusus pergi bersamanya dari Nizhny Novgorod ke Moskow. Di sini, seorang bocah lelaki berusia sepuluh tahun mengambil beberapa pelajaran dari guru, pianis, dan komposer terkenal saat itu, A. Dubuc. Kemudian lagi Nizhny, kematian dini ibunya, mengajar di Institut Alexander dengan mengorbankan bangsawan setempat (ayahnya, seorang pejabat kecil, setelah menikah untuk kedua kalinya, berada dalam kemiskinan dengan keluarga besar) ...

Yang sangat penting bagi Balakirev adalah kenalannya dengan A. Ulybyshev, seorang diplomat, serta penikmat musik yang hebat, penulis biografi tiga volume WA Mozart. Rumahnya, tempat berkumpulnya masyarakat yang menarik, konser diadakan, menjadi sekolah pengembangan artistik yang nyata bagi Balakirev. Di sini ia memimpin orkestra amatir, dalam program pertunjukan yang berbagai karya, di antaranya simfoni Beethoven, bertindak sebagai pianis, ia melayani perpustakaan musik yang kaya, di mana ia menghabiskan banyak waktu mempelajari skor. Kedewasaan datang kepada musisi muda lebih awal. Mendaftar pada tahun 1853 di Fakultas Matematika Universitas Kazan, Balakirev meninggalkannya setahun kemudian untuk mengabdikan dirinya secara eksklusif pada musik. Pada saat ini, eksperimen kreatif pertama adalah: komposisi piano, roman. Melihat keberhasilan Balakirev yang luar biasa, Ulybyshev membawanya ke St. Petersburg dan memperkenalkannya kepada M. Glinka. Komunikasi dengan penulis "Ivan Susanin" dan "Ruslan dan Lyudmila" berumur pendek (Glinka segera pergi ke luar negeri), tetapi bermakna: menyetujui usaha Balakirev, komposer hebat memberikan saran tentang pengejaran kreatif, berbicara tentang musik.

Di St. Petersburg, Balakirev dengan cepat mendapatkan ketenaran sebagai pemain, terus menulis. Berbakat cerah, tak pernah puas dalam pengetahuan, tak kenal lelah dalam pekerjaan, dia bersemangat untuk pencapaian baru. Oleh karena itu, wajar ketika kehidupan mempertemukannya dengan C. Cui, M. Mussorgsky, dan kemudian dengan N. Rimsky-Korsakov dan A. Borodin, Balakirev bersatu dan memimpin grup musik kecil ini, yang turun dalam sejarah musik. dengan nama "Segenggam Perkasa" (diberikan kepadanya oleh B. Stasov) dan "lingkaran Balakirev".

Setiap minggu, sesama musisi dan Stasov berkumpul di Balakirev. Mereka berbicara, banyak membaca bersama, tetapi menghabiskan sebagian besar waktu mereka untuk musik. Tak satu pun dari komposer pemula menerima pendidikan khusus: Cui adalah seorang insinyur militer, Mussorgsky seorang pensiunan perwira, Rimsky-Korsakov seorang pelaut, Borodin seorang ahli kimia. “Di bawah kepemimpinan Balakirev, pendidikan mandiri kami dimulai,” kenang Cui kemudian. “Kami telah memutar ulang dengan empat tangan semua yang tertulis di depan kami. Semuanya menjadi sasaran kritik keras, dan Balakirev menganalisis aspek teknis dan kreatif dari karya tersebut. Tugas diberikan segera bertanggung jawab: untuk memulai langsung dengan simfoni (Borodin dan Rimsky-Korsakov), Cui menulis opera ("Tahanan Kaukasus", "Ratcliffe"). Semua komposisi dilakukan pada pertemuan lingkaran. Balakirev mengoreksi dan memberikan instruksi: "... seorang kritikus, yaitu kritikus teknis, dia luar biasa," tulis Rimsky-Korsakov.

Pada saat ini, Balakirev sendiri telah menulis 20 roman, termasuk karya agung seperti "Datanglah padaku", "Lagu Selim" (keduanya – 1858), "Lagu Ikan Mas" (1860). Semua roman diterbitkan dan sangat dihargai oleh A. Serov: "... Bunga sehat segar berdasarkan musik Rusia." Karya simfoni Balakirev ditampilkan di konser: Overture dengan tema tiga lagu Rusia, Overture dari musik hingga tragedi Shakespeare King Lear. Dia juga menulis banyak karya piano dan mengerjakan sebuah simfoni.

Kegiatan musik dan sosial Balakirev terhubung dengan Sekolah Musik Gratis, yang ia selenggarakan bersama dengan choirmaster dan komposer yang luar biasa G. Lomakin. Di sini, semua orang bisa bergabung dengan musik, tampil di konser paduan suara sekolah. Ada juga kelas menyanyi, literasi musik dan solfeggio. Paduan suara dipimpin oleh Lomakin, dan orkestra tamu dipimpin oleh Balakirev, yang memasukkan komposisi rekan-rekan lingkarannya dalam program konser. Komposer selalu bertindak sebagai pengikut setia Glinka, dan salah satu prinsip musik klasik Rusia pertama adalah mengandalkan lagu rakyat sebagai sumber kreativitas. Pada tahun 1866, Koleksi Lagu Rakyat Rusia yang disusun oleh Balakirev tidak dicetak lagi, dan ia menghabiskan beberapa tahun untuk mengerjakannya. Tinggal di Kaukasus (1862 dan 1863) memungkinkan untuk berkenalan dengan cerita rakyat musik oriental, dan berkat perjalanan ke Praha (1867), di mana Balakirev akan memimpin opera Glinka, ia juga belajar lagu-lagu rakyat Ceko. Semua kesan ini tercermin dalam karyanya: gambar simfoni dengan tema tiga lagu Rusia "1000 tahun" (1864; dalam edisi ke-2 - "Rus", 1887), "Czech Overture" (1867), fantasi oriental untuk piano “Islamey” (1869), sebuah puisi simfoni “Tamara”, dimulai pada tahun 1866 dan selesai bertahun-tahun kemudian.

Kegiatan kreatif, pertunjukan, musik, dan sosial Balakirev menjadikannya salah satu musisi yang paling dihormati, dan A. Dargomyzhsky, yang menjadi ketua RMS, berhasil mengundang Balakirev ke jabatan konduktor (musim 1867/68 dan 1868/69). Sekarang musik para komposer "Mighty Handful" terdengar di konser Society, pemutaran perdana Simfoni Pertama Borodin sukses.

Tampaknya kehidupan Balakirev sedang meningkat, bahwa di depan adalah pendakian ke ketinggian baru. Dan tiba-tiba semuanya berubah secara dramatis: Balakirev dikeluarkan dari konser RMO. Ketidakadilan dari apa yang terjadi sudah jelas. Kemarahan diungkapkan oleh Tchaikovsky dan Stasov, yang berbicara di media. Balakirev mengalihkan seluruh energinya ke Sekolah Musik Gratis, mencoba menentang konsernya ke Masyarakat Musik. Tetapi persaingan dengan lembaga yang kaya dan sangat dilindungi terbukti luar biasa. Satu demi satu, Balakirev dihantui oleh kegagalan, ketidakamanan materialnya berubah menjadi kebutuhan ekstrem, dan ini, jika perlu, untuk mendukung adik perempuannya setelah kematian ayahnya. Tidak ada peluang untuk kreativitas. Didorong putus asa, komposer bahkan memiliki pikiran untuk bunuh diri. Tidak ada yang mendukungnya: rekan-rekannya di lingkaran itu pindah, masing-masing sibuk dengan rencananya sendiri. Keputusan Balakirev untuk memutuskan selamanya dengan seni musik seperti baut dari biru bagi mereka. Tidak mendengarkan seruan dan bujukan mereka, dia memasuki Kantor Toko Kereta Api Warsawa. Peristiwa naas yang membagi kehidupan komposer menjadi dua periode yang sangat berbeda terjadi pada bulan Juni 1872 ….

Meskipun Balakirev tidak lama bertugas di kantor, kembalinya ke musik lama dan sulit secara internal. Dia mencari nafkah dengan pelajaran piano, tetapi dia tidak menenangkan diri, dia hidup dalam keterasingan dan kesendirian. Hanya di akhir 70-an. dia mulai muncul bersama teman-temannya. Tapi ini orang yang berbeda. Gairah dan energi yang luar biasa dari seorang pria yang berbagi – meskipun tidak selalu konsisten – ide-ide progresif tahun 60-an, digantikan oleh penilaian sepihak, saleh dan apolitis. Kesembuhan setelah krisis yang dialami tidak kunjung datang. Balakirev kembali menjadi kepala sekolah musik yang ditinggalkannya, mengerjakan penyelesaian Tamara (berdasarkan puisi dengan nama yang sama oleh Lermontov), ​​yang pertama kali dilakukan di bawah arahan penulis pada musim semi 1883. Baru, terutama potongan piano, edisi baru muncul (Overture dengan tema pawai Spanyol, puisi simfoni "Rus"). Pada pertengahan 90-an. 10 roman dibuat. Balakirev menulis dengan sangat lambat. Ya, dimulai pada tahun 60-an. Simfoni Pertama selesai hanya setelah lebih dari 30 tahun (1897), dalam Konser Piano Kedua yang disusun pada saat yang sama, komposer hanya menulis 2 gerakan (diselesaikan oleh S. Lyapunov), mengerjakan Simfoni Kedua berlangsung selama 8 tahun ( 1900-08). Pada tahun 1903-04. serangkaian roman yang indah muncul. Terlepas dari tragedi yang dia alami, jarak dari mantan teman-temannya, peran Balakirev dalam kehidupan musik sangat signifikan. Pada tahun 1883-94. dia adalah manajer Kapel Pengadilan dan, bekerja sama dengan Rimsky-Korsakov, secara tidak sengaja mengubah pendidikan musik di sana, meletakkannya secara profesional. Murid-murid kapel yang paling berbakat membentuk lingkaran musik di sekitar pemimpin mereka. Balakirev juga merupakan pusat dari apa yang disebut Lingkaran Weimar, yang bertemu dengan Akademisi A. Pypik pada tahun 1876-1904; di sini dia tampil dengan seluruh program konser. Korespondensi Balakirev dengan tokoh musik asing sangat luas dan bermakna: dengan komposer dan folklorist Prancis L. Bourgault-Ducudray dan kritikus M. Calvocoressi, dengan tokoh musik dan publik Ceko B. Kalensky.

Musik simfoni Balakirev semakin terkenal. Kedengarannya tidak hanya di ibu kota, tetapi juga di kota-kota provinsi Rusia, itu berhasil dilakukan di luar negeri - di Brussels, Paris, Kopenhagen, Munich, Heidelberg, Berlin. Sonata pianonya dimainkan oleh pemain Spanyol R. Vines, "Islamea" dimainkan oleh I. Hoffman yang terkenal. Popularitas musik Balakirev, pengakuan asingnya sebagai kepala musik Rusia, seolah-olah mengimbangi detasemen tragis dari arus utama di tanah kelahirannya.

Warisan kreatif Balakirev kecil, tetapi kaya akan penemuan artistik yang menyuburkan musik Rusia pada paruh kedua abad ke-XNUMX. Tamara adalah salah satu karya teratas simfoni bergenre nasional dan puisi liris yang unik. Dalam roman Balakirev, ada banyak teknik dan temuan tekstur yang memunculkan musik vokal luar kamar – dalam penulisan suara instrumental Rimsky-Korsakov, dalam lirik opera Borodin.

Koleksi lagu-lagu rakyat Rusia tidak hanya membuka panggung baru dalam folkloristik musikal, tetapi juga memperkaya opera Rusia dan musik simfoni dengan banyak tema indah. Balakirev adalah editor musik yang luar biasa: semua komposisi awal Mussorgsky, Borodin dan Rimsky-Korsakov melewati tangannya. Dia mempersiapkan penerbitan skor kedua opera oleh Glinka (bersama dengan Rimsky-Korsakov), dan komposisi oleh F. Chopin. Balakirev menjalani kehidupan yang hebat, di mana ada peningkatan kreatif yang brilian dan kekalahan tragis, tetapi secara keseluruhan itu adalah kehidupan seorang seniman inovatif sejati.

E.Gordeeva