Premis |

miring. anticipazione, Prancis. dan Inggris. antisipasi, kuman. Antizip, Vorausnahme

Suara non-kord (biasanya pendek, pada ketukan mudah terakhir), dipinjam dari akord berikutnya (dalam hal ini, P. seolah-olah merupakan kebalikan dari retensi yang disiapkan, dipinjam dari akord sebelumnya). Abbr. sebutan dalam contoh musik adalah im. P. dapat dipahami sebagai resolusi lanjutan (transisi) dari salah satu suara ke suara yang sesuai dari akord masa depan (oleh karena itu, mereka tidak berbicara tentang "resolusi" P.). P. biasanya monofonik, tetapi bisa juga polifonik (ganda, triple P.), bahkan di semua suara secara bersamaan (akor P.; dengan itu tidak ada bunyi akord dan non-akord yang dibunyikan secara simultan).

Variasi khusus adalah lompat P.; banyak cambiata (yang disebut "fuchsian cambiata") agak melompat P.

Preform ditemukan pada Abad Pertengahan. monody (lihat awal dari urutan "Sanctus Spiritus" dalam artikel Notker), serta dalam polifoni lama, tetapi ketidakmatangan akord-harmonik. huruf dan kesulitan notasi tidak memungkinkan kita untuk berbicara tentang P. sebagai fenomena yang sepenuhnya terbentuk sebelum Renaisans (lihat G. de Machaux, balada ke-14 “Je ne cuit pas” – “Tidak ada orang yang akan diberikan Cupid begitu banyak berkah", bar 1-2; juga menyimpulkan irama dalam balada ke-8 "De desconfort"). Di era Josquin Despres, P. pada dasarnya mulai terbentuk. Dari abad ke-16 P. digunakan sebagai metode polifonik yang jarang, tetapi sudah sepenuhnya mengkristal. melodis (dekat Palestrina). Dari abad ke-17 (terutama dari paruh kedua.) P. memperoleh kualitas kontras baru tidak hanya untuk suara kontrapuntal, tetapi juga untuk keseluruhan akord (konsep modern P.). Pada abad ke-2 P. sering digunakan seperti nada samping untuk memperumit harmoni, vertikal (SS Prokofiev, "Romeo dan Juliet", "Montagues and Capulets", menyimpulkan irama).

Secara teoritis, fenomena P. secara khusus dibahas oleh Kr. Bernhard (murid G. Schutz; pertengahan abad ke-17). Dalam bab 23 (“Von der Anticipatione Notae”), Op. “Tractatus komposisiis augmentatus” P. (dengan nama “antisipasi”) dianggap sebagai “sosok” yang menghiasi melodi:

Dalam risalah “Von der Singe-Kunst oder Manier”, Bernhard membedakan antara “preseden nada” (Anticipatione della nota; lihat contoh di atas) dan “kata pengantar suku kata” (Anticipatione della sillaba; lihat contoh di bawah ini). ).

JG Walter (awal abad ke-18) juga menganggap P. di antara "tokoh". Berikut adalah contoh "kenaikan suku kata" dari bukunya "Praecepta ..." (kata "Mazmur" diulang di paruh kedua bilah 2):

Dengan perkembangan teori harmoni baru (dimulai pada abad ke-18), piano memasuki kelompok suara non-kord.

Referensi: lihat di Seni. suara non-kord.

Yu. N.Kholopov