Senezino (Senezino) |

Senesino

Kepala gedung opera abad ke-1650 adalah primadona ("prima donna") dan castrato ("primo uomo"). Secara historis, jejak penggunaan castrati sebagai penyanyi sudah ada sejak dua dekade terakhir abad ke-XNUMX, dan mereka mulai merambah ke opera sekitar tahun XNUMX. Namun, Monteverdi dan Cavalli dalam karya opera pertamanya masih menggunakan jasa empat suara nyanyian natural. Tapi seni castrati berkembang pesat di opera Neapolitan.

Pengebirian pemuda, untuk menjadikan mereka penyanyi, mungkin selalu ada. Tetapi hanya dengan lahirnya polifoni dan opera pada abad ke-1588 dan ke-XNUMX, pengebirian menjadi perlu di Eropa juga. Alasan langsungnya adalah larangan kepausan XNUMX terhadap wanita yang bernyanyi di paduan suara gereja, serta tampil di panggung teater di negara bagian kepausan. Anak laki-laki digunakan untuk melakukan bagian alto dan soprano perempuan.

Namun di usia ketika suaranya rusak, dan saat itu mereka sudah menjadi penyanyi berpengalaman, timbre suaranya kehilangan kejernihan dan kemurniannya. Untuk mencegah hal ini terjadi, di Italia, juga di Spanyol, anak laki-laki dikebiri. Operasi menghentikan perkembangan laring, mempertahankan suara asli seumur hidup - alto atau sopran. Sementara itu, tulang rusuk terus berkembang, dan bahkan lebih dari pada orang muda biasa, dengan demikian, castrati memiliki volume udara yang dihembuskan jauh lebih besar daripada wanita dengan suara sopran. Kekuatan dan kemurnian suara mereka tidak dapat dibandingkan dengan yang sekarang, bahkan jika mereka bersuara tinggi.

Operasi itu dilakukan pada anak laki-laki biasanya antara usia delapan dan tiga belas tahun. Karena operasi semacam itu dilarang, operasi itu selalu dilakukan dengan dalih sakit atau kecelakaan. Anak itu dicelupkan ke dalam bak mandi susu hangat, diberi dosis opium untuk meredakan sakitnya. Alat kelamin laki-laki tidak dihilangkan, seperti yang dilakukan di Timur, tetapi testis dipotong dan dikosongkan. Orang muda menjadi mandul, tetapi dengan operasi yang berkualitas mereka tidak impoten.

Kastrati diejek sesuka hati mereka dalam kesusastraan, dan terutama dalam opera badut, yang unggul dengan kekuatan dan kekuatan. Serangan-serangan ini, bagaimanapun, tidak merujuk pada seni menyanyi mereka, tetapi terutama pada sikap luar mereka, kewanita-wanitaan dan kesombongan yang semakin tak tertahankan. Nyanyian para castrati, yang dengan sempurna memadukan timbre suara kekanak-kanakan dan kekuatan paru-paru pria dewasa, masih dipuji sebagai puncak dari semua pencapaian menyanyi. Penampil utama pada jarak yang cukup jauh dari mereka diikuti oleh artis peringkat kedua: satu atau lebih tenor dan suara wanita. Primadona dan castrato memastikan bahwa penyanyi ini tidak mendapatkan peran yang terlalu besar dan terutama peran yang terlalu disyukuri. Bass pria berangsur-angsur menghilang dari opera serius sejak zaman Venesia.

Sejumlah penyanyi-kastrasi opera Italia telah mencapai kesempurnaan tinggi dalam vokal dan seni pertunjukan. Di antara "Muziko" dan "Wonder" yang hebat, sebutan penyanyi castrato di Italia, adalah Caffarelli, Carestini, Guadagni, Pacciarotti, Rogini, Velluti, Cresentini. Di antara yang pertama perlu diperhatikan Senesino.

Perkiraan tanggal lahir Senesino (nama asli Fratesco Bernard) adalah tahun 1680. Namun, kemungkinan besar dia sebenarnya lebih muda. Kesimpulan seperti itu dapat ditarik dari fakta bahwa namanya disebutkan dalam daftar artis hanya dari tahun 1714. Kemudian di Venesia, dia bernyanyi di "Semiramide" oleh Pollarolo Sr. Dia mulai mempelajari nyanyian Senesino di Bologna.

Pada 1715, impresario Zambekkari menulis tentang cara penampilan penyanyi:

“Senesino masih bertingkah aneh, dia berdiri tak bergerak seperti patung, dan jika terkadang dia membuat semacam isyarat, maka justru kebalikan dari yang diharapkan. Pelafalannya sama buruknya dengan Nicolini yang indah, dan untuk arias, dia melakukannya dengan baik jika kebetulan dia ada di suaranya. Tapi tadi malam, di aria terbaik, dia unggul dua bar.

Casati benar-benar tak tertahankan, dan karena nyanyiannya yang menyedihkan dan membosankan, dan karena harga dirinya yang selangit, dia bekerja sama dengan Senesino, dan mereka tidak menghormati siapa pun. Oleh karena itu, tidak ada yang dapat melihat mereka, dan hampir semua orang Neapolitan menganggap mereka (jika mereka dianggap sama sekali) sebagai sepasang kasim yang merasa benar sendiri. Mereka tidak pernah bernyanyi bersama saya, tidak seperti kebanyakan operatic castrati yang tampil di Naples; hanya dua ini yang tidak pernah saya undang. Dan sekarang saya bisa terhibur dengan kenyataan bahwa setiap orang memperlakukan mereka dengan buruk.

Pada 1719, Senesino bernyanyi di teater pengadilan di Dresden. Setahun kemudian, komposer terkenal Handel datang ke sini untuk merekrut pemain untuk Royal Academy of Music, yang dia ciptakan di London. Bersama Senesino, Berenstadt dan Margherita Durastanti juga pergi ke tepi "Albion yang berkabut".

Senesino tinggal di Inggris untuk waktu yang lama. Dia bernyanyi dengan sukses besar di akademi, menyanyikan peran utama di semua opera oleh Bononcini, Ariosti, dan terutama oleh Handel. Meski sejujurnya harus dikatakan bahwa hubungan antara penyanyi dan komposer bukanlah yang terbaik. Senesino menjadi pemain pertama dari bagian utama dalam sejumlah opera Handel: Otto dan Flavius ​​​​(1723), Julius Caesar (1724), Rodelinda (1725), Scipio (1726), Admetus (1727) ), “Cyrus” dan "Ptolemy" (1728).

Pada tanggal 5 Mei 1726, pemutaran perdana opera Handel Alexander berlangsung, yang sukses besar. Senesino, yang memainkan peran utama, berada di puncak ketenaran. Kesuksesan dibagikan kepadanya oleh dua primadona – Cuzzoni dan Bordoni. Sayangnya, Inggris telah membentuk dua kubu pengagum primadona yang tidak dapat didamaikan. Senesino bosan dengan perselisihan para penyanyi, dan, setelah mengatakan dia sakit, dia pergi ke tanah airnya - ke Italia. Setelah runtuhnya akademi, pada 1729, Handel sendiri datang ke Senesino untuk memintanya kembali.

Jadi, terlepas dari semua perbedaan pendapat, Senesino mulai tahun 1730 mulai tampil dalam rombongan kecil yang diorganisir oleh Handel. Dia bernyanyi dalam dua karya baru sang komposer, Aetius (1732) dan Orlando (1733). Namun, kontradiksi tersebut ternyata terlalu dalam dan pada tahun 1733 terjadi jeda terakhir.

Seperti yang ditunjukkan oleh peristiwa-peristiwa selanjutnya, pertengkaran ini memiliki konsekuensi yang luas. Dia menjadi salah satu alasan utama mengapa, bertentangan dengan rombongan Handel, "Opera bangsawan" diciptakan, dipimpin oleh N. Porpora. Bersama dengan Senesino, "muziko" luar biasa lainnya - Farinelli bernyanyi di sini. Bertentangan dengan ekspektasi, mereka rukun. Mungkin alasannya adalah Farinelli adalah seorang sopranis, sedangkan Senesino memiliki contralto. Atau mungkin Senesino dengan tulus mengagumi keterampilan rekannya yang lebih muda. Mendukung yang kedua adalah kisah yang terjadi pada 1734 di pemutaran perdana opera A. Hasse "Artaxerxes" di Royal Theatre di London.

Dalam opera ini, Senesino bernyanyi untuk pertama kalinya dengan Farinelli: dia memainkan peran seorang tiran yang marah, dan Farinelli - seorang pahlawan malang yang dirantai. Namun, dengan aria pertamanya, dia begitu menyentuh hati yang keras dari tiran yang marah itu sehingga Senesino, melupakan perannya, berlari ke arah Farinelli dan memeluknya.

Berikut pendapat komposer I.-I. Quantz yang mendengar penyanyi di Inggris:

“Dia memiliki kontralto yang kuat, jelas, dan menyenangkan, dengan intonasi yang sangat baik dan getar yang luar biasa. Cara bernyanyinya sangat ahli, ekspresinya tidak ada bandingannya. Tanpa membebani adagio dengan ornamen, dia menyanyikan nada-nada utama dengan kehalusan yang luar biasa. Allegro-nya penuh api, dengan caesura yang jelas dan cepat, berasal dari dada, dia melakukannya dengan artikulasi yang baik dan sikap yang menyenangkan. Dia berperilaku baik di atas panggung, semua gerak tubuhnya alami dan mulia.

Semua kualitas ini dilengkapi dengan sosok yang agung; penampilan dan sikapnya lebih cocok untuk pesta pahlawan daripada kekasih.

Persaingan antara kedua gedung opera tersebut berakhir dengan runtuhnya keduanya pada tahun 1737. Setelah itu Senesino kembali ke Italia.

Castrati paling terkenal menerima bayaran yang sangat besar. Katakanlah, di usia 30-an di Naples, seorang penyanyi terkenal menerima 600 hingga 800 dobloon Spanyol per musim. Jumlahnya bisa meningkat secara signifikan karena pengurangan dari kinerja tunjangan. Itu adalah 800 dobloon, atau 3693 dukat, yang diterima Senesino, yang bernyanyi pada 1738/39 di Teater San Carlo, di sini untuk musim itu.

Anehnya, pendengar lokal bereaksi terhadap penampilan penyanyi itu tanpa rasa hormat. Pertunangan Senesino tidak diperbarui pada musim berikutnya. Ini mengejutkan penikmat musik seperti de Brosse: “Senesino yang hebat menampilkan peran utama, saya terpesona oleh selera nyanyian dan permainannya. Namun, saya terkejut melihat orang-orang sebangsanya tidak senang. Mereka mengeluh bahwa dia bernyanyi dengan gaya lama. Inilah bukti bahwa di sini selera musik berubah setiap sepuluh tahun.”

Dari Naples, penyanyi itu kembali ke Tuscany asalnya. Penampilan terakhirnya, rupanya, berlangsung di dua opera Orlandini - "Arsaces" dan "Ariadne".

Senesino meninggal pada tahun 1750.