Suara musik |
Elemen struktural terkecil dari musik. Dibandingkan dengan semua suara "non-musik" yang dapat didengar, ia memiliki sejumlah fitur yang ditentukan oleh perangkat organ pendengaran, sifat komunikatif dari renungan. permintaan seni dan estetika musisi dan pendengar.
Sifat-sifat utama gelombang suara adalah pitch, kenyaringan, durasi, dan timbre. Z.m. dapat memiliki nada mulai dari C2 hingga c5 – d6 (dari 16 hingga 4000-4500 Hz; suara yang lebih tinggi termasuk dalam Z. m. sebagai nada tambahan); volumenya harus lebih besar dari tingkat kebisingan di dalam ruangan, tetapi tidak boleh melebihi ambang rasa sakit; durasi Z. m. sangat beragam – suara terpendek (dalam lintasan cepat – glissando) tidak boleh lebih pendek dari 0,015-0,020 detik (di luar batas ini, perasaan ketinggian hilang), yang terpanjang (misalnya, suara pedal organ) dapat bertahan beberapa menit ; hanya dalam kaitannya dengan timbre sulit untuk menetapkan k.-l. batas fisiologis, karena jumlah kombinasi nada, kenyaringan, temporal, dan komponen lainnya, dari mana ide timbre (dasar dari sudut pandang persepsi) terbentuk, praktis tidak terbatas.
Dalam proses latihan musik Z. dari m. diatur dalam renungan. Sistem. Jadi, dalam setiap oktaf, hanya 12 kali l yang paling sering digunakan. sesuai dengan ketinggian suara yang dipisahkan oleh seminada satu sama lain (lihat. Sistem). Nuansa dinamis tunduk pada skala rasio kenyaringan (misalnya, pp, p, mp, mf, f, ff), yang tidak memiliki nilai absolut (lihat Dinamika). Dalam skala durasi yang paling umum, suara yang berdekatan berada dalam rasio 1:2 (perdelapan terkait dengan seperempat, seperti seperempat hingga setengah, dll.), rasio 1:3 atau yang lebih kompleks lainnya lebih jarang digunakan. Timbre soundtrack dibedakan oleh individualisasi khusus. Suara biola dan trombon, piano. dan Inggris. tanduk sangat bervariasi dalam timbre; penting, meskipun perbedaan yang lebih halus juga ditemukan dalam warna nada instrumen dari jenis yang sama (misalnya, senar busur). Sistem suara soundtracknya sangat kompleks. Setiap Z. m. dapat dipertimbangkan dengan akustik. sisi, mis. menurut apakah ada harmonik dalam komposisinya. (kebanyakan karakteristik Z. m.) atau tidak harmonis. sejumlah nada, apakah ada forman di dalamnya, bagian mana yang bising, dll.; itu dapat dicirikan oleh jenis instrumen di mana ia diekstraksi (petik senar, elektromusikal, dll.); itu juga dapat dimasukkan dalam satu atau sistem lain berdasarkan kemungkinan menggabungkan dengan suara lain (lihat Instrumentasi).
Meskipun dalam teks musik setiap suara biasanya ditetapkan sebagai sesuatu yang tidak ambigu, pada kenyataannya suara-suara itu sangat fleksibel, bergerak secara internal, dan dicirikan oleh banyak. proses transien atau non-stasioner. Beberapa dari proses transien ini secara organik melekat pada Z. m. dan merupakan konsekuensi dari akustik. fitur musik. instrumen atau metode produksi suara – seperti itu adalah redaman suara fp., harpa, dekomp. jenis serangan dalam suara senar. membungkuk dan semangat. alat, berbagai aperiodik dan periodik. perubahan timbre dalam suara seri beat. instrumen – misalnya, lonceng, tam-tama. Bagian lain dari proses transien dibuat oleh pemain, Ch. arr. untuk mencapai konektivitas suara yang lebih besar atau sorot terpisah. suara sesuai dengan seni. dengan desain. Ini adalah glissando, portamento, vibrato, dinamis. aksen, Desember perubahan ritmis dan timbre, yang membentuk sistem intonasi yang kompleks (ketinggian suara), dinamis. (keras), agogis. (tempo dan ritme) dan nuansa timbre.
Diambil secara terpisah Z. m. tidak memiliki k.-l. akan mengungkapkan. properti, tetapi diatur dalam satu atau lain merenung. sistem dan termasuk dalam musik. kain, melakukan ekspres. fungsi. Oleh karena itu, seringkali Z. m. diberkahi dengan sifat-sifat tertentu; mereka, sebagai bagian, dikaitkan dengan sifat-sifat keseluruhan. Dalam praktik musik (terutama pedagogis) kamus istilah yang luas telah dikembangkan, di mana estetika juga tercermin. persyaratan untuk ZM Norma-norma ini, bagaimanapun, ditentukan secara historis dan terkait erat dengan gaya musik.
Referensi: Mutli AF, Suara dan pendengaran, dalam: Pertanyaan musikologi, vol. 3, M., 1960; Akustik musik, total. ed. Diedit oleh NA Garbuzova. Moskow, 1954. Helmholtz H. v., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863 dan dicetak ulang; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Waetzmann R., Ton, Klang und sekundäre Klangerscheinungen, “Handbuch der normalen und pathologischen Physiologie”, Bd XI, B., 1926, S. 563-601; Handschin J., Der Tonchrakter, Z., 1948; Eggebrecht HH, Musik als Tonsprache, “AfMw”, Jg. XVIII, 1961.
YH Rags
