Sistem suara |

Sustnma Yunani, Jerman. Tonsistem

Altitude (interval) organisasi musik. suara berdasarkan c.-l. prinsip tunggal. Di jantung Z. dengan. selalu ada serangkaian nada dalam rasio yang pasti dan terukur. Istilah Z. With.” diterapkan dalam berbagai nilai:

1) komposisi suara, yaitu totalitas suara yang digunakan dalam interval tertentu (seringkali dalam satu oktaf, misalnya sistem lima suara, dua belas suara);

2) penataan yang pasti dari unsur-unsur sistem (sistem bunyi sebagai tangga nada; tata bunyi sebagai kompleks kelompok bunyi, misalnya akord dalam sistem tonal mayor dan minor);

3) sistem hubungan kualitatif, semantik, fungsi bunyi, yang dibentuk atas dasar prinsip hubungan tertentu di antara mereka (misalnya, makna nada dalam mode melodi, nada harmonik);

4) bangun, matematis. ekspresi hubungan antar suara (sistem Pythagoras, sistem temperamen yang setara).

Arti utama dari konsep Z. dengan. terkait dengan komposisi suara dan strukturnya. Z.s. mencerminkan tingkat perkembangan, logis. keterhubungan dan keteraturan renungan. berpikir dan secara historis berkembang dengan itu. Evolusi Z. dengan., dalam sejarah nyata. Proses yang dilakukan dengan cara yang rumit dan sarat dengan kontradiksi internal, secara keseluruhan pasti mengarah pada penyempurnaan diferensiasi suara, peningkatan jumlah nada yang termasuk dalam sistem, penguatan dan penyederhanaan hubungan di antara mereka, menciptakan kompleks hirarki koneksi bercabang berdasarkan kekerabatan yang sehat.

Skema logika pengembangan Z. dengan. hanya kira-kira sesuai dengan sejarah konkret. proses pembentukannya. Z.s. dalam pengertiannya sendiri secara genetik mendahului glissanding primitif, tanpa nada yang berbeda, yang darinya suara referensi baru saja mulai menonjol.

Lagu suku Kubu (Sumatera) adalah lagu cinta seorang pemuda. Menurut E. Hornbostel.

Bentuk bawah Z. s yang menggantikannya. mewakili nyanyian satu nada referensi, berdiri (), berdekatan () di atas atau di bawah.

Lelucon rakyat Rusia

Kolyadnaya

Nada yang berdekatan mungkin tidak ditetapkan secara stabil pada ketinggian tertentu atau perkiraan tingginya.

Pertumbuhan lebih lanjut dari sistem menentukan kemungkinan gerakan bertahap, cantilena dari melodi (di bawah kondisi sistem lima, tujuh langkah atau struktur skala yang berbeda) dan memastikan koherensi keseluruhan karena ketergantungan pada suara yang dalam hubungan hubungan tertinggi satu sama lain. Oleh karena itu, tahap terpenting berikutnya dalam pengembangan Z. s. – "era quart", mengisi celah antara bunyi "konsonan pertama" (quart ternyata adalah bunyi yang paling jauh dari nada referensi asli dan selaras sempurna dengannya; sebagai hasilnya, ia memperoleh keunggulan dibandingkan konsonan lain yang bahkan lebih sempurna – satu oktaf, seperlima) . Mengisi satu liter membentuk serangkaian sistem suara – trikord non-semiton dan beberapa tetrakord dari berbagai struktur:

TRICHORD

TETRACHORD

Nina bobo

Nyanyian EPIK

Pada saat yang sama, nada yang berdekatan dan lewat distabilkan dan menjadi pendukung untuk nada baru yang berdekatan. Atas dasar tetrachord, pentachord, hexachord muncul:

MASLENICHNA

tarian melingkar

Dari penggabungan trichord dan tetrachord, serta pentachord (dengan cara menyatu atau terpisah), sistem komposit terbentuk yang berbeda dalam jumlah suara - hexachord, heptachord, octachord, yang, pada gilirannya, digabungkan menjadi lebih kompleks , sistem suara multi-komponen. oktaf dan non-oktaf:

PENTATONIKA

VESNIA UKRAINA

PLYASOVAYA

Nyanyian Znamenny

LAGU RAKYAT RUSIA

UNTUK NATAL BUNDA ALLAH, CHANT YANG DITANDATANGANI

SISTEM HEXACHORD

Generalisasi teoretis dari praktik pengenalan nada di Eropa. musik Abad Pertengahan akhir dan Renaisans ("musica ficta"), ketika kesimpulan nada utuh dan suksesi nada utuh semakin digantikan secara sistematis oleh halftones (misalnya, alih-alih cd ed stroke cis-d dll.), diekspresikan dalam bentuk chromatic-enharmonic. skala tujuh belas langkah (oleh Prosdochimo de Beldemandis, akhir abad ke-14 – awal abad ke-15):

Pengembangan polifoni dan pembentukan triad konsonan sebagai elemen utama soundtrack. menyebabkan reorganisasi internal yang lengkap – pengelompokan semua nada sistem di sekitar konsonan dasar ini, yang bertindak sebagai pusat, fungsi tonik. triad (tonik), dan dalam bentuk animasinya pada semua langkah diatonis lainnya. gamma:

Peran faktor konstruktif Z. s. secara bertahap berlalu dari ladomelodich. model untuk akord-harmonik; sesuai dengan Z. ini dengan. mulai disajikan bukan dalam bentuk skala ("tangga suara" - scala, Tonleiter), tetapi dalam bentuk kelompok suara yang terkait secara fungsional. Seperti halnya pada tahap perkembangan Z. dengan., semua garis utama dari bentuk Z. sebelumnya dengan. juga hadir dalam Z. s yang lebih berkembang. energi melodi. linearitas, mikrosistem dari nada referensi (paranada) dan yang berdekatan, mengisi yang keempat (dan kelima), perkalian tetrachord, dll. Kompleks milik sentralisasi tunggal. seluruh kelompok suara—akor di semua level—bersama dengan tangga nada tertentu, mereka menjadi jenis suara baru—harmonik. nada suara (lihat catatan di atas), dan kombinasi teraturnya merupakan "sistem sistem" kunci mayor dan minor pada setiap langkah kromatik. skala. Volume sonik total sistem secara teoritis meluas hingga tak terhingga, tetapi dibatasi oleh kemungkinan persepsi nada dan merupakan rentang yang diisi secara kromatis mulai dari kira-kira A2 hingga c5. Pembentukan sistem tonal mayor-minor pada abad ke-16. membutuhkan penggantian sistem Pythagoras dalam seperlima murni (misalnya, f – c – g – d – a – e – h) dengan tertian kelima (yang disebut sistem Fogliani – Zarlino murni, atau alami), menggunakan dua build. interval – seperlima 2:3 dan mayor ketiga 4:5 (misalnya, F – a – C – e – G – h – D; huruf besar menunjukkan prima dan kelima triad, huruf kecil menunjukkan sepertiga, menurut M. Hauptmann). Perkembangan sistem tonal (terutama praktik penggunaan kunci yang berbeda) membutuhkan sistem temperamen yang seragam.

Elemen kontak membusuk. nada suara mengarah pada pembentukan hubungan di antara mereka, ke konvergensi mereka dan selanjutnya – penggabungan. Bersama dengan proses kontra dari pertumbuhan kromatisitas intratonal (perubahan), penggabungan elemen tonal yang berbeda mengarah pada fakta bahwa dalam nada suara yang sama interval apa pun, nada apa pun dan tangga nada apa pun dari setiap langkah pada dasarnya dimungkinkan. Proses ini menyiapkan reorganisasi baru dari struktur Z. dengan. dalam karya sejumlah komposer abad ke-20: semua tahapan berwarna. skala mereka dibebaskan, sistem berubah menjadi sistem 12 langkah, di mana setiap interval dipahami secara langsung (dan bukan berdasarkan hubungan kelima atau tertz kelima); dan unit struktural asli Z. s. menjadi seminada (atau mayor ketujuh) – sebagai turunan dari seperlima dan sepertiga mayor. Hal ini memungkinkan untuk membangun mode dan sistem simetris (misalnya, terzokromatik), munculnya nada dua belas langkah, yang disebut. "nada bebas bebas" (lihat musik Atonal), organisasi serial (khususnya, dodecaphony), dll.

Z. Non-Eropa dengan. (misalnya, negara-negara Asia, Afrika) terkadang membentuk varietas yang jauh dari varietas Eropa. Jadi, diatonis musik India yang kurang lebih biasa dihiasi dengan intonasi. nuansa, secara teoritis dijelaskan sebagai hasil pembagian oktaf menjadi 22 bagian (sistem shruti, juga diartikan sebagai totalitas dari semua kemungkinan ketinggian).

Dalam musik Jawa, pembagian oktaf (slendro dan pelog) 5 dan 7 langkah “sama” tidak sesuai dengan tangga nada pentatonik anhemitonik biasa atau tangga nada diatonis kelima atau tertz kelima.

Referensi: Serov AH, lagu rakyat Rusia sebagai subjek sains (3 artikel), "Musim Musik", 1869-70, No 18, 1870-71, No 6 dan 13, dicetak ulang. dalam bukunya: Selected Articles, vol. 1, M.-L., 1950; Sokalsky PP, musik rakyat Rusia?, Har., 1888, Peter VI, Tentang komposisi, struktur dan mode dalam musik Yunani kuno, K., 1901 Yavorsky B., Struktur pidato musik, vol. 1-3, M., 1908, Tyulin Yu. H., Pengajaran tentang harmoni, L., 1937, M, 1966; Kuznetsov KA, musik Arab, dalam: Esai tentang sejarah dan teori musik, vol. 2, L., 1940; Ogolevets AS, Pengantar pemikiran musik modern, M.-L., 1946; Akustik musik. Tot. Ed. HA Garbuzova, M, 1954; Jami A., Risalah tentang Musik. Ed. dan komentar oleh VM Belyaev, Tash., 1960; Pereverzev NK, Masalah intonasi musik, M., 1966; Meshchaninov P., Evolution of the pitch fabric (pembuktian struktural-akustik …), M., 1970 (manuskrip); Kotlyarevsky I., Diatonik dan kromatik sebagai kategori pemikiran musik, Kipv, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. per. – Katekismus sejarah musik, bagian 1, M., 1896), karyanya sendiri, Das chromatische Tonsystem, dalam bukunya: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895.

Yu. H.Kholopov