Kebijaksanaan |

Takt Jerman, dari lat. taktus – sentuh

Sejak abad ke-17, unit dasar meter dalam musik, bagian dari karya musik yang dimulai dengan aksen metrik yang kuat. Dalam notasi musik, T. dibedakan dengan garis vertikal yang berdiri di depan aksen ini – garis batang. Secara historis, T. berasal dari ranjang yang menyertainya. musik dari karakter tarian dari ketukan seragam, interval di antaranya dekat dengan interval antar ketukan dari denyut nadi normal, yang paling akurat diperkirakan besarnya dengan persepsi langsung. Dalam musik mensural, “beating T” yang primitif seperti itu. memberi alam. ukuran durasi nada (Latin mensura, maka misura Italia dan mesure Prancis, yang berarti T.). Dalam ars antik, longa berhubungan dengan ukuran ini; kemudian sehubungan dengan pengenalan polifonik. musik dengan durasi nada yang lebih kecil, yang nilai absolutnya meningkat, peran unit pengukuran beralih ke brevis; pada abad ke-16, ketika istilah tactus mulai digunakan, disamakan dengan ukuran normal semibrevis. Karena kenaikan dan penurunan ("proporsi") dapat mengubah durasi nada dibandingkan dengan nilai normalnya (keberanian bilangan bulat), bersama dengan T. alla semibreve ada T. alla breve (karena halving, brevis disamakan dengan nilai normal dari semibrevis) dan alla minima (bila digandakan). Pada abad ke-17, ketika T. sedang dibentuk di modern. pengertian, semibrevis, yang telah menjadi “nada utuh”, tetap merupakan satuan yang sesuai dengan nilai T normal; peningkatan lebih lanjut dalam durasinya, bagaimanapun, dikaitkan dengan peregangan T., to-ry kehilangan nilai definisi. ukuran waktu. T. baru biasanya dibagi dengan aksen yang lebih lemah menjadi bagian (biasanya 4) atau menghitung waktu (Zdhlzeiten Jerman), rata-rata, kira-kira sesuai dengan durasi mensural T., tetapi b. jam, dilambangkan sebagai seperempat dari seluruh catatan (= semiminima).

Transformasi T. dari satuan hitung menjadi kelompok satuan hitung (Gruppentakt, dalam terminologi H. Schunemann) dan perubahan notasi mensural modern menandai munculnya ritme baru, yang dikaitkan dengan pemisahan musik dari seni terkait, pengembangan instr. musik dan instr. mengantar ke wajan. musik dan perubahan radikal dalam musik. bahasa. Rabu-abad. pemikiran polifonik memberi jalan kepada chordal, yang ditemukan eksternal. ekspresi dalam notasi dalam bentuk skor, yang digantikan pada abad ke-17. cara lama menulis otd. suara, dan dalam kemunculannya pada abad ke-17 yang sama. iringan terus menerus – basso continuo. Iringan ini dengan jelas mengungkapkan karakteristik artikulasi ganda dari musik baru; seiring dengan artikulasi melodi muncul artikulasi menjadi segmen-segmen yang penuh dengan definisi. harmoni, yang dimulai pada saat-saat yang kuat, sering kali bertepatan dengan akhir dari bagian-bagian melodi. Aksen ini diatur oleh musik baru. meter - T., yang tidak memecah-mecah musik, tetapi, seperti bass yang berkelanjutan, mengartikulasikannya. Penanda metrik. garis bar (sporadis ditemukan dalam tabulasi organisasi dari abad ke-14, tetapi mulai digunakan secara umum pada abad ke-17) tidak menunjukkan berhenti atau jeda (sebagai batas dari baris ayat), tetapi hanya garis metrik. aksen (yaitu, tempat aksen yang normal, yang dengannya, seperti dalam syair bertipe aksen, aksen yang sebenarnya mungkin tidak sama). Tidak seperti semua jenis pengukur syair (baik yang terkait dengan musik dan ukuran aksen yang dipisahkan darinya, di mana jumlah tekanan selalu berfungsi untuk menentukan ukuran sebuah syair atau baris), khususnya renungan. Dalam meter, norma hanya mengacu pada aksentuasi dan tidak menentukan ukuran frasa dan titik. Tapi metrik. aksentuasi dalam musik lebih rumit daripada dalam puisi: alih-alih oposisi sederhana dari suku kata yang tertekan secara metrik (kuat) dan yang tidak bertekanan (lemah), T. dibentuk oleh urutan tekanan yang berbeda kekuatannya. Dalam T. 4 ketukan, bagian pertama sangat ditekankan, bagian ke-1 relatif kuat, dan bagian ke-3 dan ke-2 lemah. Urutan tekanan seperti itu dapat dirasakan terlepas dari apakah ketukan yang secara konvensional dianggap sama benar-benar sama, atau apakah kesetaraan ini dilanggar oleh semua jenis agogi. penyimpangan, akselerasi, deselerasi, fermat, dll. Perbedaan antara bagian diekspresikan tidak begitu banyak dalam kenyaringan absolut, tetapi dalam arah perubahannya: untuk bagian yang kuat, keunggulan adalah karakteristik. awal yang kuat diikuti oleh penurunan volume, untuk ketukan yang lemah – sebaliknya, peningkatan volume (dan tegangan).

Skema aksen T. adalah norma, yang dengannya aksentuasi sebenarnya harus dikorelasikan, tetapi tepinya mungkin tidak diwujudkan dalam suara. Pelestarian skema ini dalam representasi difasilitasi oleh kesederhanaannya, khususnya, pembagian nilai nada yang merata. Dalam ritme mensural berbasis rasio, penjajaran nilai yang tidak sama (1: 2) lebih disukai, dan oleh karena itu nilai nada yang lebih besar dalam bentuk "sempurna" mereka sama dengan 3 yang lebih kecil. Semakin pentingnya pembagian not yang “tidak sempurna” menjadi 2 bagian yang sama (mulai dari abad ke-14) memungkinkan kita untuk menganggap era ini sebagai era transisi dari ritme modal (lihat Modus), atau mensural dalam bentuk murninya, ke jam, di mana semua utama. durasi not dibentuk dengan membagi seluruh not menjadi dua bagian, seperempat, delapan, enam belas, dll. Struktur 4 ketukan "persegi", yang dengannya perempat menentukan tempo musik, menjadi ciri utama. tipe T., "ukuran biasa" (bahasa Inggris common time), sebutan to-rogo (C) dalam notasi mensural menunjukkan tempus imperfectum (brevis = 2 semibreves, berbeda dengan , yang menunjukkan tempus perfectum) dan prolatio minor (tidak adanya titik, berbeda dengan и , menunjukkan bahwa semibrevis adalah 2, bukan 3 minimae). Bilah vertikal melalui notasi ukuran (), menunjukkan setengah dari semua durasi dan menyamakan brevis dengan nilai normal semibrevis, mulai menunjuk T. alla breve, di mana, dengan pembagian 4 ketukan, unit tempo menjadi Dan tidak . Unit tempo seperti itu adalah yang utama. tidak hanya tanda "alla breve besar" (4/2), tetapi juga lebih umum "alla breve kecil" (2/2), yaitu 2 lobus T., yang durasinya tidak lagi sama dengan brevis, tetapi seluruh catatan (seperti dalam tanda waktu C). Sebutan ukuran T lainnya berupa pecahan utama. ukuran juga berasal dari sebutan mensural proporsi, yang, bagaimanapun, telah sepenuhnya mengubah artinya. Dalam notasi mensural, proporsi mengubah durasi nada tanpa mengubah nilai waktu, satuan waktu; 3/2, misalnya, berarti bahwa 3 nada memiliki durasi yang sama dengan dua nada yang sama dengan ukuran normal (dalam notasi modern, ini ditunjukkan dengan triplet –

dengan perbedaan bahwa penunjukan mensural tidak terkait dengan aksentuasi dan tidak memilih nada pertama dari grup sebagai nada yang kuat). Notasi jam 1/3 dibandingkan dengan T. 2/2 () tidak mengubah nilai durasi nada, tetapi meningkatkan T. satu setengah kali.

Sebagai aturan, dalam pecahan yang menunjukkan ukuran T., pembilang menunjukkan jumlah bagian, dan penyebut menunjukkan nilai musiknya, tetapi ada makhluk dari aturan ini. pengecualian. Menurut jumlah bagian, biasanya membedakan T. sederhana dengan satu tegang kuat (2- dan 3-bagian) dan kompleks, terdiri dari dua atau lebih sederhana, dengan Ch. aksen (tegas kuat) di yang pertama dan sekunder (tenses yang relatif kuat) di sisanya. Jika bagian-bagian ini sama, T. disebut. simetris (kompleks – dalam arti sempit), jika tidak sama – asimetris atau campuran. Kompleks (simetri.) T. termasuk 4-, 6-, 9- dan 12-beat, campuran – 5-, 7-beat, dll. Dalam klasifikasi ini, penyebut penunjukan jam tidak diperhitungkan sama sekali, Misalnya. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 diklasifikasikan sebagai ukuran 16 bagian. Perbedaannya, jelas, tidak terletak pada durasi ketukan ukur (bagi L. Beethoven, bagian lambat dalam waktu 3/8 dapat diikuti oleh bagian cepat dalam waktu 3/4, di mana seluruh T. lebih pendek daripada yang kedelapan dari tempo sebelumnya), tetapi dalam bobotnya (semakin kecil nadanya, semakin ringan kelihatannya). Pada abad ke-18, pilihan nilai nada untuk ketukan biasanya terbatas pada seperempat (tempo ordinario) dan setengah (tempo alla breve); dalam notasi ukuran dengan penyebut 8, pembilangnya selalu dibagi 3 (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) dan tidak menunjukkan jumlah basis. saham yang menentukan kecepatan, dan ext mereka. pembagian dengan 3 (bukan pembagian genap normal). Keberpihakan T. 6/8 terlihat jelas dalam perbandingan (bersamaan atau berturut-turut) dengan T. 2/4: dengan tetap mempertahankan tempo yang sama, biasanya

; 9/8 dan 12/8 adalah 3 dan 4 ketukan T. (dalam musik klasik, jumlah ketukan dalam T. tidak melebihi 4). Dalam waktu 3/8, seluruh T. (seperti T. mensural) sering bertindak sebagai satuan tempo dan, oleh karena itu, harus diakui sebagai monolitik (dalam 3 biasanya dilakukan pada tempo lambat, di mana gerakan konduktor dilakukan tidak sesuai dengan bagian utama, tetapi dengan subdivisi mereka). Pembilang yang sama dengan penyebut 4 dapat menunjukkan pembagian triplet dalam tempo alla breve: 6/4 adalah bh bukan T kompleks, tetapi versi triplet 2 bagian sederhana . 3/4 dapat berupa 3-bagian dan monopart: dalam tempo cepat L. Beethoven, kasus pertama disajikan dalam fugue dari sonata op. 1 ( = 144), yang ke-2 — dalam simfoni scherzo ( . = dari 96 hingga 132). Persamaan T. 3/4 dan dalam scherzo dari simfoni ke-3 dan ke-9 Beethoven ( ... = = 116) menunjukkan bahwa T. kadang-kadang juga bisa dipahami sebagai monokotil. Dengan cara yang sama, saya menerapkan notasi AP Borodin di bagian II dari simfoni ke-2; dalam skor, ed. NA Rimsky-Korsakov dan AK Glazunov digantikan oleh 1/1. Monokotil dan T. sederhana lainnya sering dikelompokkan menjadi “T. orde yang lebih tinggi” (kadang-kadang ini ditunjukkan oleh pernyataan komposer, misalnya “ritmo a tre battute” dalam scherzo dari simfoni ke-9 Beethoven; lihat Art. Meter).

Di era romantis, pilihan nilai nada untuk ketukan menjadi lebih beragam. Dalam sonata terakhir Beethoven, penunjukan 13/16 dan 9/16 menunjukkan bahwa ketukannya menjadi ., dan 6/16 dan 12/32 dalam kasus ke-2 menunjukkan bahwa dalam 3 bagian T., di mana ketukan kedelapan, pembagian triplet digantikan oleh yang genap (perubahan yang sama dalam denyut intralobar dalam 4- bagian T. dapat ditetapkan sebagai 8 /8 setelah 12/8, misalnya dalam Pembukaan Liszt). Keragaman yang meningkat juga berlaku untuk jumlah saham yang tidak lagi terbatas pada empat. 6/4 dapat menjadi T kompleks nyata, yang terdiri dari dua 3-bagian dan tiga 2-bagian (dengan bagian ke-3 dan ke-5 yang relatif kuat; T seperti itu ditemukan di F. Liszt, SV Rachmaninov, IF Stravinsky). Ukuran campuran (asimetris) juga muncul: 5/4 (versi triplet adalah 15/8, misalnya, di Pesta Debussy), 7/4, dll. ukuran campuran jarang terjadi. Terkadang soliter asimetris. T. diselingi di antara yang simetris sebagai ekspansi atau pengurangan. B. jam campuran T. mewakili penyatuan 2 T. (cukup untuk membandingkan 7/4 dalam Dante Symphony Liszt dan silih bergantinya 3/4 dan C dalam Faust Symphony-nya). Dengan demikian, campuran T. cenderung berubah menjadi frasa, di mana garis batang berfungsi sebagai penunjukan batas, dan bukan ketukan yang kuat. Pembagian seperti itu ke dalam T. sering digunakan saat merekam musik yang termasuk dalam ritme lain dalam sistem jam. sistem, misalnya. nar Rusia lagu ("folk T." Sokalsky), dalam tema yang dipinjam oleh komposer dari cerita rakyat atau bergaya seperti itu (5/4 oleh MI Glinka, 11/4 oleh NA Rimsky-Korsakov, 9/8

dia memilikinya di The Tale of the Invisible City of Kitezh, dll.). Frasa-T seperti itu dapat sama dalam jumlah bagian dengan simetri sederhana atau kompleks yang biasa. T. (misalnya, 2/4 di akhir simfoni ke-2 Tchaikovsky). Di luar musik Rusia, contohnya adalah pendahuluan Chopin dalam c-moll, di mana setiap T. adalah frasa di mana kuartal pertama tidak dapat dianggap sebagai waktu yang kuat, dan ketiga – sebagai waktu yang relatif kuat.

Referensi: Agarkov O., Tentang kecukupan persepsi meteran musik, dalam: Seni dan Sains Musik, vol. 1, M., 1970; Kharlap MG, Sistem jam dalam ritme musik, dalam koleksi: Masalah ritme musik, M., 1978; lihat juga menyala. di Seni. Meteran, Metrik.

MG Harlap