Temperamen |

dari lat. temperatio – rasio yang benar, proporsionalitas

Penyelarasan hubungan interval antara langkah-langkah sistem nada dalam musik. ketertiban. T. karakteristik tahap-tahap selanjutnya dalam pengembangan masing-masing renungan. sistem: untuk menggantikan sistem "alami" (misalnya, Pythagoras, murni, yaitu e. berdasarkan interval dari skala alami), skala buatan dan temper datang – tidak rata dan seragam T. (12-, 24-, 36-, 48-, 53-kecepatan, dll.). Kebutuhan T muncul sehubungan dengan kebutuhan para muse. pendengaran, dengan perkembangan musik ketinggian suara. sistem, alat musik. ekspresif, dengan munculnya bentuk dan genre baru dan, pada akhirnya, dengan perkembangan musik. alat. Jadi, di dr. Yunani, untuk mencari penyetelan tetrachord yang lebih sempurna, Aristoxenus mengusulkan untuk membagi satu liter menjadi 60 bagian yang sama dan untuk dua b. detik (a – g, g – f) pilih 24 share, dan untuk m. detik (f – e) – 12; praktis sangat dekat dengan modern. Seragam 12 kecepatan T. Pencarian paling intensif di area T. termasuk abad 16-18. e. pada saat pembentukan homophonic-harmonic. gudang, pengembangan bentuk besar musik. produksi, pembentukan sistem kunci mayor-minor yang lengkap. Dalam laras Pythagoras dan murni yang digunakan sebelumnya (lih. Stroy) ada perbedaan ketinggian kecil antara enharmonic. suara (lih. Enharmonism), tidak cocok satu sama lain tingginya, misalnya bunyi his dan c, dis dan es. Perbedaan ini penting untuk diungkapkan. pertunjukan musik, tetapi mereka menghambat perkembangan nada dan harmonik. sistem; itu perlu untuk merancang instrumen dengan beberapa lusin kunci per oktaf, atau meninggalkan transisi ke kunci yang jauh. Pertama, T tidak rata. musisi berusaha menjaga nilai b. sepertiganya sama seperti dalam penyetelan murni (Temperamen A. Shlyka, P. Arona, nada tengah T. dan sebagainya.); untuk ini, besarnya seperlima berubah sedikit. Namun, dep. seperlima terdengar sangat tidak selaras (mis. perlima serigala). Dalam kasus lain, misalnya. di nada tengah T., b. sepertiga dari tala murni dibagi menjadi dua nada utuh dengan ukuran yang sama. Itu juga membuat tidak mungkin untuk menggunakan semua kunci. A. Werkmeister dan saya. Neidhardt (kon. 17 – mohon. 18 abad) ditinggalkan b. pertiga dari tatanan murni dan mulai membagi koma Pythagoras antara decomp. seperlima. Dengan demikian, mereka praktis mendekati seragam T 12 kecepatan. Dalam penyetelan 12-langkah dengan temper yang sama, semua perlima murni dikurangi dibandingkan dengan yang kelima dari skala alami sebesar 1/12 koma Pythagoras (sekitar 2 sen, atau 1/100 nada keseluruhan); sistem menjadi tertutup, oktaf dibagi menjadi 12 seminada yang sama, semua interval dengan nama yang sama menjadi sama ukurannya. Dalam sistem ini, Anda dapat menggunakan semua kunci dan akord yang paling dekompresi. struktur, tanpa melanggar norma yang ditetapkan untuk persepsi interval dan tanpa memperumit desain instrumen dengan nada suara tetap (seperti organ, clavier, harpa). Salah satu perhitungan pertama yang sangat akurat dari T 12 kecepatan. diproduksi oleh M Mersenne (abad ke-17); tabel gerakan di sepanjang lingkaran perlima dengan kembali ke titik awal ditempatkan di "Tata Bahasa Musik" oleh N. Diletsky (1677). Pengalaman seni cerah pertama. penggunaan sistem temper dilakukan oleh I. C. Bach (The Clavier yang pemarah, ch. 1, 1722). 12 kecepatan T tetap merupakan solusi terbaik untuk masalah sistem. T ini menciptakan kondisi untuk pengembangan intensif lebih lanjut dari harmonik modal. sistem pada abad ke-19 dan ke-20. Saat bernyanyi dan memainkan instrumen dengan nada tidak tetap, musisi menggunakan apa yang disebut. Bapak. sistem zona, dalam kaitannya dengan sistem temper Krom adalah kasus khusus. Pada gilirannya, T juga mempengaruhi struktur zona, menentukan nilai rata-rata zona langkah. Dikembangkan oleh N A. Ahli teori Garbuzov. konsep sifat zonal dari pendengaran nada (lihat. Zone) memungkinkan untuk mengidentifikasi psikofisiologis. dasar dari T 12-kecepatan. Pada saat yang sama, dia yakin bahwa sistem ini tidak bisa ideal. Demi mengatasi intonasi. kerugian dari 12-kecepatan T. laras dikembangkan dengan jumlah langkah temper per oktaf yang lebih banyak. Yang paling menarik adalah varian sistem dengan 53 langkah dalam satu oktaf yang diusulkan oleh N. Mercator (abad ke-18), Sh. Tanaka dan R. Bosanquet (abad ke-19); ini memungkinkan Anda untuk mereproduksi interval penyetelan temperamen Pythagoras, bersih, dan 12 langkah dengan cukup akurat.

Pada percobaan abad ke-20 untuk membuat diff. pilihan T. lanjutkan. Di Cekoslowakia pada tahun 20-an A. Khaba mengembangkan sistem 1/4-nada, 1/3-nada, 1/6-nada dan 1/12-nada. Di Sov. Union pada saat yang sama, AM Avraamov dan GM Rimsky-Korsakov melakukan eksperimen dengan sistem nada seperempat nada; AS Ogolevets mengusulkan T. 17- dan 29-langkah (1941), PP Baranovsky dan EE Yutsevich – 21-langkah (1956), EA Murzin – sistem 72-langkah T. 1960).

Referensi: Khaba A., Dasar harmonik dari sistem seperempat nada, "Untuk pantai baru", 1923, No 3, Shtein R., Musik seperempat nada, ibid., Rimsky-Korsakov GM, Pembuktian sistem musik seperempat nada, dalam: De musisa. Vremnik pelepasan sejarah dan teori musik, vol. 1, L., 1925; Ogolevets AS, Dasar-dasar bahasa harmonik, M., 1941; nya, Pengantar pemikiran musik modern, M., 1946; Garbuzov NA, pendengaran intonasi intrazonal dan metode pengembangannya, M. – L, 1951; Akustik Musik, ed. HA Garbuzova, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Analisis nada dari sistem melodi bebas, K., 1956; Sherman NS, Pembentukan sistem temperamen yang seragam, M., 1964; Pereverzev NK, Masalah intonasi musik, M., 1966; Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891, 1921

Yu. N. Kain