Suhu |

ital. tempo, dari lat. tempus – waktu

Kecepatan terungkapnya jalinan musik suatu karya dalam proses pementasan atau penyajiannya melalui pendengaran internal; ditentukan oleh jumlah pecahan metrik dasar yang lewat per satuan waktu. Awalnya lat. kata tempus, seperti bahasa Yunani. xronos (chronos), berarti periode waktu yang ditentukan. jumlah. Di Abad Pertengahan. dalam musik mensural, tempus adalah durasi brevis, yang bisa sama dengan 3 atau 2 semibrevis. Dalam kasus pertama "T." disebut sempurna (perfectum), di urutan ke-1 - tidak sempurna (im-perfectum). Set." mirip dengan pengertian selanjutnya tentang tanda tangan ganjil dan genap; karenanya bahasa Inggris. istilah waktu, yang menunjukkan ukuran, dan penggunaan tanda mensural C, yang menunjukkan “T.” yang tidak sempurna, untuk menunjukkan ukuran genap yang paling umum. Dalam sistem jam yang menggantikan ritme mensural, T. (tempo Italia, temp Prancis) pada awalnya adalah yang utama. ketukan jam, paling sering seperempat (semiminima) atau setengah (minima); Pengukuran 2 ketukan dalam bahasa Prancis disebut. mesure dan 2 temps adalah "mengukur pada 2 tempo". Oleh karena itu, T. dipahami sebagai durasi, yang nilainya menentukan kecepatan gerakan (movimento Italia, mouvement Prancis). Ditransfer ke bahasa lain (terutama Jerman), Italia. kata tempo mulai berarti dengan tepat movimento, dan arti yang sama diberikan pada bahasa Rusia. kata “T.” Makna baru (yang terkait dengan yang lama, seperti konsep frekuensi dalam akustik hingga konsep besaran periode) tidak mengubah makna ungkapan seperti tempo L'istesso (“T yang sama”). , Tempo I (“kembali ke awal T.” ), Tempo presedente (“kembali ke T sebelumnya”), Tempo di Menuetto, dll. Dalam semua kasus ini, alih-alih tempo, Anda dapat menempatkan movimento. Tetapi untuk menunjukkan T. dua kali lebih cepat, penunjukan doppio movimento diperlukan, karena tempo doppio berarti dua kali durasi ketukan dan, akibatnya, T dua kali lebih lambat.

Mengubah arti istilah "T." mencerminkan sikap baru terhadap waktu dalam musik, karakteristik ritme jam, yang diganti pada pergantian abad 16-17. mensural: gagasan tentang durasi digantikan oleh gagasan tentang kecepatan. Durasi dan rasionya kehilangan definisi dan mengalami perubahan karena ekspresif. Sudah K. Monteverdi dibedakan dari mekanis bahkan “T. tangan” (“… tempo de la mano”) “T. pengaruh jiwa” (“tempo del affetto del animo”); bagian yang membutuhkan teknik tersebut diterbitkan dalam bentuk partitur, berbeda dengan bagian lain yang dicetak menurut tradisi otd. suara (buku ke-8 madrigal, 1638), dengan demikian, hubungan T. "ekspresif" dengan pemikiran akord vertikal baru muncul dengan jelas. Oh ekspres. banyak penulis zaman ini (J. Frescobaldi, M. Pretorius, dan lain-lain) menulis tentang penyimpangan bahkan dari T.; lihat Tempo rubato. T. tanpa penyimpangan seperti itu dalam ritme jam bukanlah norma, tetapi kasus khusus, seringkali membutuhkan yang khusus. indikasi (“ben misurato”, “streng im ZeitmaYa”, dll.; sudah F. Couperin pada awal abad ke-18 menggunakan indikasi “mesurй”). Ketepatan matematis tidak diasumsikan bahkan ketika "a tempo" ditunjukkan (lih. "dalam karakter resitatif, tetapi dalam tempo" dalam simfoni ke-9 Beethoven; "a tempo, ma libero" - "Malam di taman Spanyol" oleh M. de Falla). "Normal" harus dikenali sebagai T., yang memungkinkan penyimpangan dari teoretis. durasi nada dalam zona tertentu (HA Garbuzov; lihat Zona); namun, semakin emosional musiknya, semakin mudah batasan ini dilanggar. Dalam gaya pertunjukan romantis, seperti yang ditunjukkan oleh pengukuran, on-beat dapat melebihi durasi berikut (hubungan paradoks seperti itu dicatat, khususnya, dalam penampilan karya AN Scriabin sendiri), meskipun tidak ada indikasi perubahan dalam T. dalam catatan, dan pendengar biasanya tidak menyadarinya. Penyimpangan yang tidak disadari yang ditunjukkan oleh penulis ini tidak berbeda dalam besarnya, tetapi dalam signifikansi psikologis. pengertian: mereka tidak mengikuti dari musik, tetapi ditentukan olehnya.

Baik pelanggaran keseragaman yang ditunjukkan dalam nada maupun yang tidak ditunjukkan di dalamnya menghilangkan satuan tempo ("menghitung waktu", Zdhlzeit Jerman, tempo dalam arti aslinya) dari nilai konstan dan memungkinkan kita untuk berbicara hanya tentang nilai rata-ratanya. Sesuai dengan sebutan metronomik ini yang sekilas menentukan durasi nada, sebenarnya menunjukkan frekuensinya: angka yang lebih besar ( = 100 berbanding = 80) menunjukkan durasi yang lebih pendek. Dalam metronomi penunjukan pada dasarnya adalah jumlah ketukan per satuan waktu, dan bukan persamaan interval di antara ketukan tersebut. Komposer yang beralih ke metronom sering mencatat bahwa mereka tidak memerlukan mekanik. keseragaman metronom. L. Beethoven ke metronomi pertamanya. indikasi (lagu "Utara atau Selatan") membuat catatan: "Ini hanya berlaku untuk langkah pertama, karena perasaan memiliki ukurannya sendiri, yang tidak dapat sepenuhnya diungkapkan dengan penunjukan ini."

"T. mempengaruhi ”(atau“ T. perasaan ”) menghancurkan definisi yang melekat dalam sistem mensural. durasi not (keberanian bilangan bulat, yang dapat diubah dengan proporsi). Hal ini menyebabkan perlunya penunjukan verbal T. Pada awalnya, mereka tidak terlalu terkait dengan kecepatan seperti pada sifat musik, "mempengaruhi", dan cukup jarang (karena sifat musik dapat dipahami tanpa instruksi khusus). Semua R. abad ke-18 ditentukan. hubungan antara sebutan verbal dan kecepatan, diukur (seperti dalam musik mensural) dengan denyut nadi normal (sekitar 80 denyut per menit). Instruksi I. Quantz dan ahli teori lainnya dapat diterjemahkan ke dalam metronomi. notasi berikutnya. jalan:

Posisi perantara ditempati oleh allegro dan andante:

Hingga awal abad ke-19, rasio nama T. dan kecepatan gerakan ini tidak lagi dipertahankan. Diperlukan pengukur kecepatan yang lebih akurat, yang dijawab oleh metronom yang dirancang oleh IN Meltsel (1816). Nilai besar metronomik L. Beethoven, KM Weber, G. Berlioz, dan lainnya memberikan instruksi (sebagai pedoman umum di T.). Instruksi ini, seperti definisi Quantz, tidak selalu mengacu pada yang utama. satuan tempo: di ambulans T. akun bh berjalan dengan durasi yang lebih lama ( bukan di C, bukannya в ), di yang lambat – yang lebih kecil ( и bukannya di C, bukan в ). Dalam musik klasik dalam slow T. artinya seseorang harus menghitung dan memimpin pada 4, bukan pada 8 (misalnya, bagian pertama sonata untuk piano, op. 1 No 27 dan pengantar simfoni ke-2 Beethoven). Di era pasca-Beethoven, penyimpangan akun dari yang utama. bagian metrik tampaknya berlebihan, dan penunjukan dalam kasus ini tidak lagi digunakan (Berlioz dalam pengantar "Fantastic Symphony" dan Schumann dalam "Symphonic Etudes" untuk piano menggantikan yang asli sudah dikenal). Instruksi metronomik Beethoven mengenai (termasuk dalam ukuran seperti 4/3), selalu menentukan bukan yang utama. bagian metrik (satuan tempo), dan pembagiannya (satuan hitung). Belakangan, pemahaman tentang indikasi semacam itu hilang, dan beberapa T., yang ditunjukkan oleh Beethoven, mulai tampak terlalu cepat (misalnya, = 8 pada gerakan ke-120 simfoni pertama, di mana T. harus direpresentasikan sebagai . = 2) .

Korelasi nama T. dengan kecepatan di abad ke-19. jauh dari ketidakjelasan yang diasumsikan oleh Quantz. Dengan nama yang sama T. metrik yang lebih berat. bagian (mis. dibandingkan dengan ) memerlukan kecepatan yang lebih rendah (tetapi tidak dua kali; kita dapat mengasumsikan bahwa = 80 kira-kira sama dengan = 120). Penunjukan verbal T. menunjukkan, oleh karena itu, tidak begitu banyak pada kecepatan, tetapi pada "kuantitas gerakan" - produk dari kecepatan dan massa (nilai faktor ke-2 meningkat dalam musik romantis, ketika tidak hanya seperempat dan setengah nada yang berlaku sebagai satuan tempo, tetapi juga nilai musik lainnya). Sifat T. tidak hanya bergantung pada yang utama. denyut nadi, tetapi juga dari denyut intralobar (menciptakan semacam "tempo overtones"), besarnya ketukan, dll. Metronomi. kecepatan ternyata hanyalah salah satu dari sekian banyak faktor yang menciptakan T., yang nilainya semakin berkurang musiknya semakin emosional. Semua komposer R. abad ke-19 beralih ke metronom lebih jarang daripada tahun-tahun pertama setelah penemuan Mälzel. Indikasi metronomi Chopin hanya tersedia hingga op. 27 (dan dalam karya-karya muda yang diterbitkan secara anumerta dengan op. 67 dan tanpa op.). Wagner menolak instruksi ini dimulai dengan Lohengrin. F. Liszt dan I. Brahms hampir tidak pernah menggunakannya. Dalam kon. abad ke-19, jelas sebagai reaksi untuk tampil. kesewenang-wenangan, indikasi ini kembali menjadi lebih sering. PI Tchaikovsky, yang tidak menggunakan metronom dalam komposisi awalnya, dengan hati-hati menandai tempo dengan itu dalam komposisi selanjutnya. Sejumlah komposer abad ke-20, terutama. arah neoklasik, definisi metronomik T. sering mendominasi definisi verbal dan terkadang sepenuhnya menggantikannya (lihat, misalnya, Agon Stravinsky).

Referensi: Skrebkov SS, Beberapa data tentang agogi kinerja penulis Scriabin, dalam buku: AN Skryabin. Pada peringatan 25 tahun kematiannya, M.-L., 1940; Garbuzov NA, Sifat zona tempo dan ritme, M., 1950; Nazaikinsky EV, Pada tempo musik, M., 1965; miliknya sendiri, Tentang psikologi persepsi musik, M., 1972; Harlap MG, Rhythm of Beethoven, dalam buku: Beethoven, Sat. st., masalah. 1, M., 1971; miliknya sendiri, Sistem jam irama musik, dalam buku: Masalah irama musik, Sat. Seni., M., 1978; Melakukan kinerja. Latihan, sejarah, estetika. (Editor-kompiler L. Ginzburg), M., 1975; Quantz JJ, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, V., 1752, 1789, faksimili. dicetak ulang, Kassel-Basel, 1953; Berlioz H., Le chef d'orchestre, théorie de son art, P., 1856 .2-1972); Weingartner PF, Uber das Dirigieren, V., 510 (terjemahan Rusia – Weingartner F., Tentang memimpin, L., 524); Badura-Skoda E. und P., Mozart-Interpretation, Lpz., 1896 ).

MG Harlap