Warnanada |
Timbre Prancis, Timbre Inggris, Klangfarbe Jerman
Pewarnaan suara; salah satu tanda suara musik (bersama dengan nada, kenyaringan dan durasi), yang membedakan suara dengan ketinggian dan kenyaringan yang sama, tetapi dilakukan pada instrumen yang berbeda, dengan suara yang berbeda atau pada instrumen yang sama, tetapi dengan cara yang berbeda, stroke. Timbre ditentukan oleh bahan dari mana sumber suara dibuat - vibrator alat musik, dan bentuknya (senar, batang, rekaman, dll.), Serta resonator (piano deck, biola, lonceng terompet, dll.); timbre dipengaruhi oleh akustik ruangan - karakteristik frekuensi dari permukaan yang menyerap, memantulkan, gema, dll. T. ditandai dengan jumlah nada tambahan dalam komposisi suara, rasionya dalam tinggi, volume, nada tambahan kebisingan, momen awal kemunculan suara – serang (tajam, halus, lembut), forman – area nada parsial yang ditingkatkan dalam spektrum suara, vibrato, dan faktor lainnya. T. juga tergantung pada volume total suara, pada register – tinggi atau rendah, pada ketukan antar suara. Pendengar mencirikan T. Ch. arr. dengan bantuan representasi asosiatif – membandingkan kualitas suara ini dengan visual, taktil, gustatory, dll. kesan pembusukan. objek, fenomena, dan korelasinya (suara cerah, cemerlang, kusam, kusam, hangat, dingin, dalam, penuh, tajam, lembut, jenuh, berair, metalik, seperti kaca, dll.); definisi pendengaran (bersuara, tuli) lebih jarang digunakan. T. sangat mempengaruhi intonasi nada. definisi suara (suara register rendah dengan sedikit nada dalam kaitannya dengan nada sering tampak kabur), kemampuan suara untuk menyebar di dalam ruangan (pengaruh forman), kejelasan vokal dan konsonan dalam penampilan vokal.
Tipologi berbasis bukti T. mus. suara belum berhasil. Telah ditetapkan bahwa pendengaran timbre bersifat zonasi, yaitu dengan persepsi bunyi dengan nada tipikal yang sama, misalnya. Nada biola sesuai dengan seluruh kelompok suara yang komposisinya sedikit berbeda (lihat Zona). T. adalah sarana musik yang penting. ekspresi. Dengan bantuan T., satu atau beberapa komponen renungan dapat dibedakan. keseluruhan – melodi, bas, akord, untuk memberikan komponen ini karakteristik, makna fungsional khusus secara keseluruhan, untuk memisahkan frase atau bagian satu sama lain – untuk memperkuat atau melemahkan kontras, untuk menekankan kesamaan atau perbedaan dalam proses pengembangan suatu produk; komponis menggunakan kombinasi nada (harmoni timbre), pergeseran, gerak, dan perkembangan nada (dramaturgi timbre). Pencarian nada baru dan kombinasinya (dalam orkestra, orkestra) terus berlanjut, alat musik elektrik sedang dibuat, serta penyintesis suara yang memungkinkan diperolehnya nada baru. Sonoristik telah menjadi arahan khusus dalam penggunaan nada.
Fenomena skala alam sebagai salah satu fisiko-akustik. yayasan T. memiliki pengaruh yang kuat terhadap perkembangan harmoni sebagai sarana musik. ekspresi; pada gilirannya, pada abad ke-20. ada kecenderungan nyata melalui harmoni untuk meningkatkan sisi timbre suara (berbagai paralelisme, misalnya triad utama, lapisan tekstur, kelompok, pemodelan suara lonceng, dll.). Teori musik untuk menjelaskan sejumlah fitur organisasi renungan. bahasa telah berulang kali beralih ke T. Dengan T. dengan satu atau lain cara, pencarian renungan terhubung. laras (Pythagoras, D. Tsarlino, A. Werkmeister dan lainnya), penjelasan sistem modal-harmonik dan modal-fungsional musik (JF Rameau, X. Riemann, F. Gevart, GL Catoire, P. Hindemith dan lain-lain .peneliti ).
Referensi: Garbuzov HA, Nuansa alami dan makna harmonisnya, dalam: Koleksi karya komisi akustik musik. Prosiding HYMN, vol. 1, Moskow, 1925; miliknya sendiri, Sifat zona pendengaran timbre, M., 1956; Teplov BM, Psikologi kemampuan musik, M.-L., 1947, dalam bukunya: Masalah perbedaan individu. (Karya pilihan), M., 1961; Akustik musik, gen. ed. Diedit oleh NA Garbuzova. Moscow, 1954. Agarkov OM, Vibrato sebagai sarana ekspresi musikal dalam memainkan biola, M., 1956; Nazaikinsky E., Pars Yu., Persepsi timbre musik dan makna harmonik suara individu, dalam buku: Penerapan metode penelitian akustik dalam musikologi, M., 1964; Pargs Yu., Persepsi getaran dan nada, dalam buku: Penerapan metode penelitian akustik dalam musikologi, M., 1964; Sherman NS, Pembentukan sistem temperamen yang seragam, M., 1964; Mazel LA, Zuckerman VA, Analisis karya musik, (bagian 1), Elemen musik dan metode analisis bentuk kecil, M, 1967, Volodin A., Peran spektrum harmonik dalam persepsi nada dan timbre suara, dalam buku .: Seni musik dan sains, edisi 1, M., 1970; Rudakov E., Tentang register suara nyanyian dan transisi ke suara tertutup, ibid.; Nazaikinsky EV, Tentang psikologi persepsi musik, M., 1972, Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 (terjemahan Rusia – Helmholtz G., Doktrin sensasi pendengaran sebagai dasar fisiologis untuk teori musik, St. Petersburg, 1875).
Yu. N. Kain
