Trio Sonata |
Tri Sonata (Italian sonate per due stromenti e basso continuo; German Triosonate; French sonate en trio) adalah salah satu instrumen terpenting. genre abad 17-18. Ensemble T.-s. biasanya termasuk 3 bagian (yang merupakan alasan untuk namanya): dua suara yang sama dari tessitura sopran (lebih sering biola, pada awal abad ke-17 - seng, viola da braccio, pada akhir abad 17-18 - obo, memanjang dan seruling melintang) dan bass (cello, viola da gamba, terkadang bassoon, trombon); sebenarnya di T.-s. 4 pemain berpartisipasi, karena pesta basso disusun tidak hanya sebagai solo (satu suara), tetapi juga sebagai kelanjutan basso untuk pertunjukan poligonal. instrumen menurut sistem bas umum (harpsichord atau organ, pada periode awal – theorbo, chitarron). T.-s. muncul pada awal abad ke-17 di seluruh Italia dan menyebar ke negara-negara Eropa lainnya. negara. Asal-usulnya ditemukan di wajan. dan instr. genre akhir Renaisans: di madrigal, canzonettes, canzones, ricercars, serta di ritornellos dari opera pertama. Pada periode awal perkembangan (sebelum pertengahan abad ke-17), T.-s. hidup dengan nama canzona, sonata, sinfonia, misalnya. S. Rossi (“Sinfonie et Gagliarde”, 1607), J. Cima (“Sei sonate per instrumenti a 2, 3, 4”, 1610), M. Neri (“Canzone del terzo tuono”, 1644). Pada saat ini, berbagai macam perilaku individu komposer terungkap, yang terwujud baik dalam jenis penyajiannya, maupun dalam struktur siklus dan bagian-bagian individualnya. Seiring dengan presentasi homophonic, tekstur fugue banyak digunakan; instr. pihak sering kali mencapai keahlian yang luar biasa (B. Marini). Siklusnya juga mencakup variasi, termasuk ostinato, bentuk, serta pasangan dan kelompok tarian. T.-s. telah menyebar luas di dan gereja. musik; di gereja sering dilakukan di depan bagian misa (Kyrie, Introitus) atau bukannya bertahap, offertoria, dll. Diferensiasi varietas sekuler (sonata da camera) dan gereja (sonata da chiesa) dari T.-s. terjadi dengan B. Marini (koleksi “Per ogni sorte d'istromento musicale diversi generi di sonate, da chiesa e da camera”, 1655) dan dengan G. Legrenzi (“Suonate da chiesa e da camera”, op. 2, 1656 ) . Kedua varietas tersebut dicatat dalam Dictionnaire de musique karya S. Brossard pada tahun 1703.
Masa kejayaan T.-s – babak ke-2. 17 – mohon. abad ke-18 Saat ini, ciri-ciri siklus di gereja ditentukan dan dilambangkan. dan ruang T.-s. Dasar dari siklus sonata da chiesa 4 gerakan adalah pergantian pasangan bagian yang kontras dalam tempo, ukuran dan jenis penyajian (terutama menurut skema perlahan – cepat – lambat – cepat). Menurut Brossard, sonata da chiesa "biasanya dimulai dengan gerakan yang serius dan megah ... diikuti oleh fuga yang ceria dan bersemangat". Menyimpulkan. gerakan dengan langkah cepat (3/8, 6/8, 12/8) sering ditulis dengan karakter gigue. Untuk tekstur suara biola, pertukaran tiruan suara melodi adalah tipikal. frase dan motif. Kamera sonata da – menari. suite yang dibuka dengan pendahuluan atau "sonata kecil". Bagian terakhir, keempat, selain jig, sering kali disertakan gavotte dan sarabande. Tidak ada perbedaan tegas antara jenis sonata. Sampel T.-s. klasik pori-pori milik G. Vitali, G. Torelli, A. Corelli, G. Purcell, F. Couperin, D. Buxtehude, GF Handel. Pada sepertiga kedua abad ke-2, terutama setelah abad ke-18, terjadi penyimpangan dari tradisi. ketik T.-s. Ini paling terlihat dalam karya JS Bach, GF Handel, J. Leclerc, FE Bach, JK Bach, J. Tartini, J. Pergolesi. Ciri khasnya adalah penggunaan siklus 1750 bagian, bentuk da capo dan rondo, melemahnya peran polifoni, pembentukan tanda-tanda sonata pada bagian siklus pertama yang cepat. Komposer sekolah Mannheim T.-s. diubah menjadi Kammertrio atau Orchestertrio tanpa jenderal bas (J. Stamitz, Six sonates a trois parties concertantes qui sont faites pour exécuter ou a trois ou avec toutes l'orchestre, op. 3, Paris, 1).
Referensi: Asafiev B., Bentuk musik sebagai suatu proses, (M.), 1930, (bersama dengan buku 2), L., 1971, ch. sebelas; Livanova T., Komposisi hebat pada masa JS Bach, dalam: Questions of Musicology, vol. 11, M., 2; Protopopov V., Richerkar dan canzona pada abad 1956-2. dan evolusi mereka, di Sat.: Questions of musical form, vol. 1972, M., 38, hal. 47, 54-3; Zeyfas N., Concerto grosso, dalam: Problems of Musical Science, vol. 1975, M., 388, hal. 91-399, 400-14; Retrash A., Genre Musik Instrumental Renaisans Akhir dan Pembentukan Sonata dan Suite, dalam: Pertanyaan Teori dan Estetika Musik, vol. 1975, L., 1978; Sakharova G., Tentang asal usul sonata, dalam koleksi: Fitur formasi sonata, M., 36 (Institut Musik dan Pedagogi dinamai Gnessins. Koleksi karya (antaruniversitas), edisi 3); Riemann H., Die Triosonaten der Generalbañ-Epoche, dalam bukunya: Präludien und Studien, Bd 1901, Münch.-Lpz., 129, S. 56-2; Nef K., Zur Geschichte der deutschen Instrumentalmusik in der 17. Hälfte des 1902. Jahrhunderts, Lpz., 1927; Hoffmann H., Die norddeutsche Triosonate des Kreises um JG Graun und C. Ph.E. Bach dan Kiel, 17; Schlossberg A., Die italienische Sonata für mehrere Instrumente im 1932. Jahrhundert, Heidelberg, 1934 (Diss.); Gerson-Kiwi E., Die Triosonate von ihren Anfängen bis zu Haydn und Mozart, “Zeitschrift für Hausmusik”, 3, Bd 18; Oberdörfer F., Der Generalbass in der Instrumentalmusik des ausgehenden 1939. Jahrhunderts, Kassel, 1955; Schenk, E., Die italienische Triosonate, Köln, 1959 (Das Musikwerk); Newman WS, Sonata di era barok, Chapel Hill (N.C), (1966), 1963; miliknya, Sonata di era klasik, Chapel Hill (N.C), 1965; Apfel E., Zur Vorgeschichte der Triosonate, “Mf”, 18, Jahrg. 1, Kt 1965; Bughici D., Suita si sonata, Buc., XNUMX.
IA Barsova
