Giovanni Battista Viotti |

Giovanni Battista Viotti

Sulit sekarang bahkan untuk membayangkan ketenaran apa yang dinikmati Viotti selama hidupnya. Seluruh zaman dalam perkembangan seni biola dunia dikaitkan dengan namanya; dia adalah semacam standar yang dengannya pemain biola diukur dan dievaluasi, generasi pemain belajar dari karya-karyanya, konsertonya berfungsi sebagai model bagi komposer. Bahkan Beethoven, ketika menciptakan Konser Biola, dipandu oleh Konser Kedua Puluh Viotti.

Berkebangsaan Italia, Viotti menjadi kepala sekolah biola klasik Prancis, yang memengaruhi perkembangan seni cello Prancis. Sebagian besar, Jean-Louis Duport Jr. (1749-1819) berasal dari Viotti, mentransfer banyak prinsip pemain biola terkenal ke cello. Rode, Baio, Kreutzer, siswa dan pengagum Viotti, mendedikasikan kalimat antusias berikut kepadanya di Sekolah mereka: di tangan para master hebat memperoleh karakter yang berbeda, yang ingin mereka berikan. Sederhana dan melodis di bawah jari-jari Corelli; harmonis, lembut, penuh rahmat di bawah busur Tartini; menyenangkan dan bersih di Gavignier's; agung dan agung di Punyani; penuh api, penuh keberanian, menyedihkan, hebat di tangan Viotti, dia telah mencapai kesempurnaan untuk mengekspresikan hasrat dengan energi dan dengan kemuliaan yang mengamankan tempat yang dia tempati dan menjelaskan kekuatan yang dia miliki atas jiwa.

Viotti lahir pada tanggal 23 Mei 1753 di kota Fontanetto, dekat Crescentino, distrik Piedmont, dalam keluarga seorang pandai besi yang tahu cara memainkan klakson. Putranya menerima pelajaran musik pertamanya dari ayahnya. Kemampuan musik bocah itu muncul lebih awal, pada usia 8 tahun. Ayahnya membelikannya biola di pameran, dan Viotti muda mulai belajar darinya, pada dasarnya otodidak. Beberapa manfaat datang dari studinya dengan pemain kecapi Giovannini, yang menetap di desa mereka selama setahun. Viotti saat itu berusia 11 tahun. Giovannini dikenal sebagai musisi yang baik, tetapi durasi pertemuan mereka yang singkat menunjukkan bahwa dia tidak bisa memberi banyak perhatian kepada Viotti.

Pada tahun 1766 Viotti pergi ke Turin. Beberapa pemain suling Pavia memperkenalkannya kepada Uskup Strombia, dan pertemuan ini ternyata menguntungkan bagi musisi muda itu. Tertarik dengan bakat pemain biola, uskup memutuskan untuk membantunya dan merekomendasikan Marquis de Voghera, yang sedang mencari “teman mengajar” untuk putranya yang berusia 18 tahun, Pangeran della Cisterna. Pada waktu itu, sudah menjadi kebiasaan di rumah bangsawan untuk membawa seorang pemuda berbakat ke rumah mereka untuk berkontribusi pada perkembangan anak-anak mereka. Viotti menetap di rumah pangeran dan dikirim untuk belajar dengan Punyani yang terkenal. Selanjutnya, Pangeran della Cisterna membual bahwa pelatihan Viotti dengan Pugnani menghabiskan biaya lebih dari 20000 franc: “Tetapi saya tidak menyesali uang ini. Keberadaan artis seperti itu tidak bisa dibayar terlalu mahal.

Pugnani dengan luar biasa “memoles” permainan Viotti, mengubahnya menjadi master yang lengkap. Dia rupanya sangat mencintai muridnya yang berbakat, karena begitu dia cukup siap, dia membawanya bersamanya dalam perjalanan konser ke kota-kota Eropa. Ini terjadi pada 1780. Sebelum perjalanan, sejak 1775, Viotti bekerja di orkestra kapel istana Turin.

Viotti mengadakan konser di Jenewa, Bern, Dresden, Berlin dan bahkan datang ke St. Petersburg, di mana, bagaimanapun, dia tidak memiliki pertunjukan publik; dia hanya bermain di istana, dipersembahkan oleh Potemkin kepada Catherine II. Konser-konser pemain biola muda itu diadakan dengan kesuksesan yang konstan dan terus meningkat, dan ketika Viotti tiba di Paris sekitar tahun 1781, namanya sudah dikenal luas.

Paris bertemu Viotti dengan gejolak kekuatan sosial. Absolutisme hidup di tahun-tahun terakhirnya, pidato berapi-api diucapkan di mana-mana, ide-ide demokrasi menggairahkan pikiran. Dan Viotti tidak tinggal diam dengan apa yang terjadi. Dia terpesona oleh ide-ide para ensiklopedis, khususnya Rousseau, yang kepadanya dia tunduk selama sisa hidupnya.

Namun, pandangan dunia pemain biola itu tidak stabil; ini dikonfirmasi oleh fakta-fakta biografinya. Sebelum revolusi, ia melakukan tugas sebagai musisi istana, pertama dengan Pangeran Gamenet, kemudian dengan Pangeran Soubise, dan akhirnya dengan Marie Antoinette. Heron Allen mengutip pernyataan setia Viotti dari otobiografinya. Setelah pertunjukan pertama di hadapan Marie Antoinette pada tahun 1784, "Saya memutuskan," tulis Viotti, "untuk tidak lagi berbicara kepada publik dan mengabdikan diri sepenuhnya untuk melayani raja ini. Sebagai hadiah, dia memberi saya, selama masa jabatan Menteri Colonna, pensiun sebesar 150 pound sterling.

Biografi Viotti sering berisi cerita yang membuktikan kebanggaan artistiknya, yang tidak memungkinkannya untuk tunduk pada kekuatan yang ada. Fayol, misalnya, membaca: “Ratu Prancis Marie Antoinette berharap Viotti datang ke Versailles. Hari konser pun tiba. Semua abdi dalem datang dan konser dimulai. Bar pertama dari solo itu menarik perhatian besar, ketika tiba-tiba terdengar teriakan di kamar sebelah: "Tempat untuk Monsignor Comte d'Artois!". Di tengah kebingungan yang mengikutinya, Viotti mengambil biola di tangannya dan keluar, meninggalkan seluruh halaman, yang membuat malu mereka yang hadir. Dan ini kasus lain, juga diceritakan oleh Fayol. Dia penasaran dengan manifestasi kebanggaan dari jenis yang berbeda - seorang pria dari "keadaan ketiga". Pada tahun 1790, seorang anggota Majelis Nasional, seorang teman Viotti, tinggal di salah satu rumah Paris di lantai lima. Pemain biola terkenal itu setuju untuk mengadakan konser di rumahnya. Perhatikan bahwa bangsawan tinggal secara eksklusif di lantai bawah bangunan. Ketika Viotti mengetahui bahwa beberapa bangsawan dan wanita kelas atas diundang ke konsernya, dia berkata: "Kami telah cukup membungkuk kepada mereka, sekarang biarkan mereka naik kepada kami."

Pada tanggal 15 Maret 1782, Viotti pertama kali muncul di hadapan publik Paris pada sebuah konser terbuka di Concert spirituel. Itu adalah organisasi konser lama yang terutama terkait dengan lingkaran aristokrat dan borjuasi besar. Pada saat Viotti tampil, Konser spirituel (Konser Spiritual) bersaing dengan “Konser Amatir” (Concerts des Amateurs), yang didirikan pada 1770 oleh Gossec dan berganti nama pada 1780 menjadi “Konser Pondok Olimpiade” (“Concerts de la Loge Olimpique"). Penonton yang didominasi borjuis berkumpul di sini. Tapi tetap saja, sampai penutupannya pada tahun 1796, "Spiriuel Konser" adalah gedung konser terbesar dan terkenal di dunia. Karena itu, penampilan Viotti di dalamnya langsung menarik perhatiannya. Direktur Concert spirituel Legros (1739-1793), dalam sebuah entri tertanggal 24 Maret 1782, menyatakan bahwa “dengan konser yang diadakan pada hari Minggu, Viotti memperkuat ketenaran besar yang telah diperolehnya di Prancis.”

Di puncak ketenarannya, Viotti tiba-tiba berhenti tampil di konser publik. Eimar, penulis Viotti's Anecdotes, menjelaskan fakta ini dengan fakta bahwa pemain biola diperlakukan dengan hina oleh tepuk tangan publik, yang memiliki sedikit pemahaman tentang musik. Namun, seperti yang kita ketahui dari otobiografi musisi yang dikutip, Viotti menjelaskan penolakannya dari konser publik oleh tugas musisi istana Marie Antoinette, yang layanannya dia putuskan pada waktu itu untuk mengabdikan dirinya.

Namun, yang satu tidak bertentangan dengan yang lain. Viotti benar-benar muak dengan kedangkalan selera publik. Pada 1785 ia berteman dekat dengan Cherubini. Mereka menetap bersama di rue Michodière, no. 8; tempat tinggal mereka sering dikunjungi oleh musisi dan pecinta musik. Di depan penonton seperti itu, Viotti bermain dengan rela.

Menjelang revolusi, pada tahun 1789, Count of Provence, saudara raja, bersama dengan Leonard Otier, penata rambut giat Marie Antoinette, menyelenggarakan Teater Saudara Raja, mengundang Martini dan Viotti sebagai direktur. Viotti selalu tertarik pada semua jenis kegiatan organisasi dan, sebagai suatu peraturan, ini berakhir dengan kegagalan baginya. Di Aula Tuileries, pertunjukan opera komik Italia dan Prancis, komedi dalam prosa, puisi, dan vaudeville mulai diberikan. Pusat teater baru adalah rombongan opera Italia, yang diasuh oleh Viotti, yang mulai bekerja dengan antusias. Namun, revolusi menyebabkan runtuhnya teater. Martini “pada saat revolusi yang paling bergejolak bahkan terpaksa bersembunyi agar hubungannya dengan pengadilan dilupakan.” Segalanya tidak lebih baik dengan Viotti: “Setelah menempatkan hampir semua yang saya miliki di perusahaan teater Italia, saya mengalami ketakutan yang mengerikan saat mendekati aliran yang mengerikan ini. Betapa banyak masalah yang saya alami dan kesepakatan apa yang harus saya buat untuk keluar dari kesulitan! Viotti mengenang dalam otobiografinya yang dikutip oleh E. Heron-Allen.

Hingga periode tertentu dalam perkembangan peristiwa, Viotti rupanya berusaha bertahan. Dia menolak untuk beremigrasi dan, mengenakan seragam Garda Nasional, tetap berada di teater. Teater ditutup pada 1791, dan kemudian Viotti memutuskan untuk meninggalkan Prancis. Menjelang penangkapan keluarga kerajaan, ia melarikan diri dari Paris ke London, di mana ia tiba pada 21 atau 22 Juli 1792. Di sini ia disambut dengan hangat. Setahun kemudian, pada Juli 1793, ia terpaksa pergi ke Italia sehubungan dengan kematian ibunya dan untuk merawat saudara-saudaranya yang masih anak-anak. Namun, Riemann mengklaim bahwa perjalanan Viotti ke tanah kelahirannya terkait dengan keinginannya untuk melihat ayahnya, yang segera meninggal. Dengan satu atau lain cara, tetapi di luar Inggris, Viotti sampai tahun 1794, setelah mengunjungi selama waktu ini tidak hanya di Italia, tetapi juga di Swiss, Jerman, Flanders.

Kembali ke London, selama dua tahun (1794-1795) ia memimpin kegiatan konser yang intens, tampil di hampir semua konser yang diselenggarakan oleh pemain biola terkenal Jerman Johann Peter Salomon (1745-1815), yang menetap di ibukota Inggris dari 1781. Konser Salomon sangat populer.

Di antara penampilan Viotti, konsernya pada bulan Desember 1794 dengan pemain double bass terkenal Dragonetti membuat penasaran. Mereka menampilkan duet Viotti, dengan Dragonetti memainkan bagian biola kedua pada double bass.

Tinggal di London, Viotti kembali terlibat dalam kegiatan organisasi. Dia mengambil bagian dalam manajemen Teater Kerajaan, mengambil alih urusan Opera Italia, dan setelah kepergian Wilhelm Kramer dari jabatan direktur Teater Kerajaan, dia menggantikannya di pos ini.

Pada tahun 1798, keberadaannya yang damai tiba-tiba hancur. Dia didakwa dengan tuduhan polisi atas desain permusuhan terhadap Direktori, yang menggantikan Konvensi revolusioner, dan bahwa dia berhubungan dengan beberapa pemimpin revolusi Prancis. Dia diminta meninggalkan Inggris dalam waktu 24 jam.

Viotti menetap di kota Schoenfeldts dekat Hamburg, di mana dia tinggal selama sekitar tiga tahun. Di sana ia secara intens menggubah musik, berkorespondensi dengan salah satu teman Inggris terdekatnya, Chinnery, dan belajar dengan Friedrich Wilhelm Piksis (1786-1842), kemudian seorang pemain biola dan guru terkenal Ceko, pendiri sekolah bermain biola di Praha.

Pada tahun 1801 Viotti mendapat izin untuk kembali ke London. Tetapi dia tidak bisa terlibat dalam kehidupan musik ibu kota dan, atas saran Chinnery, dia mengambil perdagangan anggur. Itu adalah langkah yang buruk. Viotti terbukti menjadi pedagang yang tidak mampu dan bangkrut. Dari wasiat Viotti, tertanggal 13 Maret 1822, kita mengetahui bahwa dia tidak melunasi hutang yang dia buat sehubungan dengan perdagangan naas itu. Dia menulis bahwa jiwanya terkoyak dari kesadaran bahwa dia sedang sekarat tanpa membayar hutang Chinnery sebesar 24000 franc, yang dia pinjamkan untuk perdagangan anggur. “Jika saya mati tanpa membayar hutang ini, saya meminta Anda untuk menjual semua yang hanya saya dapat temukan, sadari dan kirimkan ke Chinnery dan ahli warisnya.”

Pada tahun 1802, Viotti kembali ke aktivitas musik dan, tinggal secara permanen di London, kadang-kadang melakukan perjalanan ke Paris, di mana permainannya masih dikagumi.

Sangat sedikit yang diketahui tentang kehidupan Viotti di London dari tahun 1803 hingga 1813. Pada tahun 1813 ia mengambil bagian aktif dalam organisasi London Philharmonic Society, berbagi kehormatan ini dengan Clementi. Pembukaan Serikat berlangsung pada tanggal 8 Maret 1813, Salomon memimpin, sementara Viotti bermain di orkestra.

Tidak dapat mengatasi kesulitan keuangan yang berkembang, pada tahun 1819 ia pindah ke Paris, di mana, dengan bantuan pelindung lamanya, Pangeran Provence, yang menjadi Raja Prancis dengan nama Louis XVIII, ia diangkat sebagai direktur Italia. Gedung Opera. Pada 13 Februari 1820, Duke of Berry dibunuh di teater, dan pintu institusi ini ditutup untuk umum. Opera Italia berpindah beberapa kali dari satu ruangan ke ruangan lain dan mengalami kehidupan yang menyedihkan. Akibatnya, alih-alih memperkuat posisi keuangannya, Viotti menjadi benar-benar bingung. Pada musim semi 1822, kelelahan karena kegagalan, ia kembali ke London. Kesehatannya memburuk dengan cepat. Pada tanggal 3 Maret 1824, pada pukul 7 pagi, ia meninggal di rumah Caroline Chinnery.

Sedikit harta yang tersisa darinya: dua manuskrip konserto, dua biola – Klotz dan Stradivarius yang megah (ia meminta untuk menjual Stradivarius yang terakhir untuk melunasi hutang), dua kotak tembakau emas dan sebuah arloji emas – itu saja.

Viotti adalah pemain biola yang hebat. Penampilannya adalah ekspresi tertinggi dari gaya klasisisme musik: permainan dibedakan oleh bangsawan yang luar biasa, keagungan yang menyedihkan, energi yang besar, api, dan pada saat yang sama kesederhanaan yang ketat; dia dicirikan oleh intelektualisme, maskulinitas khusus, dan kegembiraan oratoris. Viotti memiliki suara yang kuat. Kekakuan kinerja maskulin ditekankan oleh getaran moderat dan terkendali. “Ada sesuatu yang begitu megah dan inspiratif tentang penampilannya sehingga bahkan pemain yang paling terampil pun menjauh darinya dan tampak biasa-biasa saja,” tulis Heron-Allen, mengutip Miel.

Performa Viotti sesuai dengan karyanya. Dia menulis 29 konser biola dan 10 konser piano; 12 sonata untuk biola dan piano, banyak duet biola, 30 trio untuk dua biola dan double bass, 7 kumpulan kuartet gesek dan 6 kuartet untuk melodi rakyat; sejumlah karya cello, beberapa bagian vokal – total sekitar 200 komposisi.

Konser biola adalah yang paling terkenal dari warisannya. Dalam karya-karya genre ini, Viotti menciptakan contoh-contoh klasisisme heroik. Kerasnya musik mereka mengingatkan pada lukisan David dan menyatukan Viotti dengan komposer seperti Gossec, Cherubini, Lesueur. Motif sipil dalam gerakan pertama, elegiac dan pathos melamun dalam adagio, demokratisme yang menggelegak dari rondos terakhir, diisi dengan intonasi lagu-lagu pinggiran kota Paris yang bekerja, dengan baik membedakan konsertonya dari kreativitas biola sezamannya. Viotti memiliki bakat mengarang yang umumnya sederhana, tetapi ia mampu secara sensitif mencerminkan tren waktu itu, yang memberi komposisinya makna musik dan sejarah.

Seperti Lully dan Cherubini, Viotti dapat dianggap sebagai perwakilan sejati seni nasional Prancis. Dalam karyanya, Viotti tidak melewatkan satu pun fitur gaya nasional, yang pelestariannya dijaga dengan semangat luar biasa oleh para komposer era revolusioner.

Selama bertahun-tahun, Viotti juga terlibat dalam pedagogi, meskipun secara umum itu tidak pernah menempati tempat sentral dalam hidupnya. Di antara murid-muridnya adalah pemain biola yang luar biasa seperti Pierre Rode, F. Pixis, Alde, Vache, Cartier, Labarre, Libon, Maury, Pioto, Roberecht. Pierre Baio dan Rudolf Kreutzer menganggap diri mereka sebagai murid Viotti, meskipun faktanya mereka tidak mengambil pelajaran darinya.

Beberapa gambar Viotti telah bertahan. Potretnya yang paling terkenal dilukis pada tahun 1803 oleh seniman Prancis Elisabeth Lebrun (1755-1842). Heron-Allen menggambarkan penampilannya sebagai berikut: “Alam dengan murah hati menghadiahi Viotti baik secara fisik maupun spiritual. Kepala yang agung dan berani, wajahnya, meskipun tidak memiliki keteraturan fitur yang sempurna, adalah cahaya yang ekspresif, menyenangkan, dan terpancar. Sosoknya sangat proporsional dan anggun, sopan santunnya sangat baik, percakapannya hidup dan halus; dia adalah seorang narator yang terampil dan dalam transmisinya, peristiwa itu tampak hidup kembali. Terlepas dari suasana pembusukan di mana Viotti tinggal di istana Prancis, dia tidak pernah kehilangan kebaikannya yang jelas dan keberaniannya yang jujur.

Viotti menyelesaikan pengembangan seni biola Pencerahan, menggabungkan dalam kinerja dan karyanya tradisi besar Italia dan Prancis. Generasi pemain biola berikutnya membuka lembaran baru dalam sejarah biola, terkait dengan era baru – era romantisme.

L.Raaben