Akord keenam Napoli |
Inggris neapolitan keenam, нем. akord keenam Neapolitan, keenam Neapolitan, чеш. sextakord neapolsky, sextakord goreng
Akord keenam rendah kedua (atau subdominan minor dengan seperenam kecil, bukan seperlima). Istilah “N. Dengan." dikaitkan dengan penggunaan karakteristik akord ini di antara para komposer con sekolah opera Neapolitan. abad ke-17 (khususnya, dengan A. Scarlatti, misalnya, dalam opera Rosaura). Namun, istilah itu bersyarat, karena H. s. muncul jauh sebelum sekolah Neapolitan (oleh J. Obrecht, paruh kedua abad ke-2).
Я. Dia menyelinap pergi. Massa "Salva diva parens", Credo, Confiteor, takty 34-36.
Ini banyak digunakan oleh komposer dari berbagai negara dan bangsa (misalnya, oleh L. Beethoven). Penulis istilah “N. s”, mungkin, adalah L. Busler (1868), meskipun ada bukti (X. Riemann) tentang penggunaan bahasa Inggris yang sudah berlangsung lama. ahli teori (dalam terminologi bahasa Inggris ada tiga "sexts" lagi: "Italian" - akor seperti as-c-fis, "French" - as-cd-fis dan "German" - as-c-es-fis). Dalam sistem suara harmonik mayor-minor. nada suara, yang semua langkahnya ditutupi oleh rantai 11 perlima (dari tonik sentral. perlima - 5 ke bawah dan 5 ke atas), suara khas N. dengan. – II derajat rendah – dicapai dengan pendalaman terbesar ke arah flat (dan oleh karena itu kebalikan cermin dari suara non-diatonis penting lainnya – derajat IV tinggi “Lydian”; lihat Kecenderungan.) Oleh karena itu karakteristik naungan menebal-suram dari pewarnaan modal (Frigia) dari N. s. (warna yang bahkan lebih gelap melekat pada versi minor N. dengan, misalnya, fes-as-des di C-dur atau c-moll). Secara fungsional N. dengan. – subdominan "ekstrim", batas pergerakan ke arah ini (yang memungkinkan untuk menggunakan N. s. sebagai titik kritis perkembangan yang harmonis; lihat, misalnya, puncak dari c-moll passacaglia untuk JS Bach's organ).
JS Bach. Passacaglia di c-moll untuk organ.
Dalam kerangka sistem diatonis 7 langkah atau 10 langkah mayor-minor, misalnya, dengan sistem tonik C-:
suara tingkat rendah II, yang ternyata di luar utama. langkah-langkah, seharusnya dijelaskan sebagai perubahan, bantu non-diatonik sebagai pinjaman dari skala kunci lain (subdominan minor) atau dari mode lain (Phrygian) dengan tonik yang sama (lihat tinjauan literatur dalam buku oleh VO Berkov). M N. peneliti cukup menafsirkan N. halaman. bagaimana mereka mandiri. harmoni, dan bukan sebagai akord yang dimodifikasi secara kromatis (diubah) (O. Savard, R. Louis, L. Thuil, dll.). Menurut pengamatan VO Berkov, dalam musik. hampir tidak ada contoh pendidikan N. dalam praktiknya. cara alternatif. Interpretasi paling benar dari N. s. sebagai harmoni yang tidak diubah milik sistem modal dua belas suara ("berwarna", menurut GL Catuar; "diatonis dua belas suara", menurut AS Ogolevets). Selain N. s, harmoni "Neapolitan" (Czech frygicke akord)
L.Bethoven. Simfoni ke-3, gerakan I.
digunakan sebagai triad (L. Beethoven, sonata op. 57, bagian 1, jilid 5-6), akord seperempat jenis kelamin (F. Liszt, konserto ke-1, vol. 4), akord ketujuh (juga beredar) dan bahkan suara yang terpisah.
L. Beethoven. Concerto untuk biola dan orkestra, bagian I.
Referensi: Rimsky-Korsakov N., Buku teks praktis tentang harmoni, St. Petersburg, 1886, sama, Poly. kol. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar G., Kursus teoritis harmoni, bagian 1, M., 1924; Ogolevets AS, Pengantar pemikiran musik modern, M. – L., 1946; Berkov V., Harmoni dan bentuk musik, M., 1962, dengan judul: Sarana formatif harmoni, M., 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896, 1901 (dalam terjemahan Rusia – O modulation, L., 1903); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1922, B. – Stuttg., 1926, W., 1; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord di Bachscher Auffassung, di Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1906, Lpz., 1956; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 16; Piston W., Harmoni, NY, 1920; Stephani H., Pengharmonis Stadien Sinnerfüllung, “Musikforschung”, 1934, Jahrg. 1941, H.1956; Janecek K., Harmonie rozborem, Praha, 9.
Yu. H.Kholopov
