Paul Badura-Skoda |

Paul Badura-Skoda

Musisi serba bisa - solois, pemain ansambel, konduktor, guru, peneliti, penulis - ini adalah salah satu perwakilan terkemuka dari generasi pascaperang sekolah pianistik Austria. Sebenarnya, tidak sepenuhnya akurat untuk mengklasifikasikannya tanpa syarat sebagai sekolah Austria: lagipula, setelah lulus dari Konservatorium Wina di kelas piano Profesor Viola Tern (serta di kelas konduktor), Badura-Skoda belajar di bawah bimbingan Edwin Fischer, yang dia anggap sebagai guru utamanya. Namun tetap saja, spiritualitas romantisme Fischer tidak meninggalkan jejak yang terlalu kuat pada penampilan pertunjukan Badur-Skoda; selain itu, dia sangat dekat dengan Wina, tempat dia tinggal dan bekerja, dengan Wina, yang memberinya repertoar pianistik dan apa yang biasa disebut pengalaman pendengaran.

Aktivitas konser pianis dimulai pada tahun 50-an. Dengan cepat, dia memantapkan dirinya sebagai ahli yang sangat baik dan penafsir yang halus dari karya klasik Wina. Pertunjukan yang sukses di beberapa kompetisi internasional memperkuat reputasinya, membukakan pintu ruang konser untuknya, panggung di banyak festival. Kritikus segera mengenalinya sebagai penata gaya yang baik, niat artistik yang serius dan selera yang sempurna, kesetiaan pada huruf dan semangat teks penulis, dan akhirnya memberikan penghormatan atas kemudahan dan kebebasan permainannya. Tetapi pada saat yang sama, titik lemah dari seniman muda itu tidak luput dari perhatian - kurangnya pernapasan yang luas dari frasa, beberapa "pembelajaran", kehalusan yang berlebihan, kesombongan. “Dia masih bermain dengan kunci, bukan dengan suara,” kata I. Kaiser pada tahun 1965.

Saksi dari pertumbuhan kreatif artis selanjutnya adalah pendengar Soviet. Badura-Skoda, mulai musim 1968/69, melakukan tur rutin ke Uni Soviet. Dia segera menarik perhatian dengan kehalusan nuansa, bakat gaya, keahlian yang kuat. Pada saat yang sama, interpretasinya terhadap Chopin tampak terlalu bebas, terkadang tidak dapat dibenarkan oleh musik itu sendiri. Belakangan, pada tahun 1973, pianis A. Ioheles mencatat dalam ulasannya bahwa Badura-Skoda "telah tumbuh menjadi seniman dewasa dengan individualitas yang menonjol, yang fokusnya, pertama-tama, pada karya klasik asli Wina." Memang, bahkan selama dua kunjungan pertama, dari repertoar ekstensif Badur-Skoda, sonata Haydn (C mayor) dan Mozart (F mayor) paling diingat, dan sekarang Schubert Sonata di C minor diakui sebagai kesuksesan terbesar , di mana pianis berhasil menaungi "Permulaan Beethovenian yang berkemauan keras".

Pianis itu juga meninggalkan kesan yang baik dalam ansambel bersama David Oistrakh, yang tampil bersamanya di Aula Besar Konservatorium Moskow. Tapi tentu saja, naik di atas level pengiring biasa, pianis itu lebih rendah dari pemain biola hebat dalam hal kedalaman, signifikansi artistik, dan skala interpretasi sonata Mozart.

Saat ini, di hadapan Badur-Skoda, kita disuguhkan dengan seorang seniman, meski kemampuannya terbatas, namun jangkauannya cukup luas. Pengalaman terkaya dan pengetahuan ensiklopedis, akhirnya, bakat gaya membantunya menguasai lapisan musik yang paling beragam. Dia berkata; “Saya mendekati repertoar seperti seorang aktor, seorang juru bahasa yang baik mendekati peran saya; dia harus berperan sebagai pahlawan, bukan dirinya sendiri, menghadirkan karakter berbeda dengan keaslian yang sama. Dan saya harus mengatakan bahwa dalam banyak kasus artis berhasil, bahkan ketika dia beralih ke bidang yang tampaknya jauh. Ingatlah bahwa bahkan pada awal karirnya - pada tahun 1951 - Badura-Skoda merekam konser oleh Rimsky-Korsakov dan Scriabin dalam rekaman, dan sekarang dia dengan rela memainkan musik Chopin, Debussy, Ravel, Hindemith, Bartok, Frank Martin (yang terakhir mendedikasikan Second Concerto kepadanya untuk piano dan orkestra). Dan klasik Wina dan romansa masih menjadi pusat minat kreatifnya - dari Haydn dan Mozart, melalui Beethoven dan Schubert, hingga Schumann dan Brahms. Di Austria dan luar negeri, rekaman sonata Beethoven yang dibuatnya sangat sukses, dan di AS album Koleksi Lengkap Sonata Schubert Dilakukan oleh Badur-Skoda, direkam atas perintah perusahaan RCA, sangat dihargai. Sedangkan untuk Mozart, interpretasinya masih dicirikan oleh keinginan akan kejelasan garis, transparansi tekstur, dan suara timbul yang memimpin. Badura-Skoda menampilkan tidak hanya sebagian besar komposisi solo Mozart, tetapi juga banyak ansambel. Jörg Demus telah menjadi mitra tetapnya selama bertahun-tahun: mereka telah merekam semua komposisi Mozart untuk dua piano dan empat rekaman tangan. Namun, kolaborasi mereka tidak terbatas pada Mozart. Pada tahun 1970, ketika peringatan 200 tahun Beethoven dirayakan, teman-teman menyiarkan siklus sonata Beethoven di televisi Austria, disertai dengan komentar yang paling menarik. Badura-Skoda mengabdikan dua buku untuk masalah interpretasi musik Mozart dan Beethoven, salah satunya ditulis bersama istrinya, dan yang lainnya dengan Jörg Demus. Selain itu, ia menulis banyak artikel dan studi tentang musik klasik Wina dan musik awal, edisi konser Mozart, banyak karya Schubert (termasuk fantasi "Pengembara"), "Album untuk Pemuda" Schumann. Pada tahun 1971, saat berada di Moskow, dia memberikan kuliah yang bermakna di konservatori tentang masalah interpretasi musik awal. Reputasi Badur-Skoda sebagai penikmat dan pemain klasik Wina sekarang sangat tinggi - ia terus-menerus diundang untuk memberikan kuliah dan mengadakan kursus seni pertunjukan tidak hanya di lembaga pendidikan tinggi di Austria, tetapi juga di Amerika Serikat, Prancis, Italia, Cekoslowakia, dan negara lain.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990