Pierre berkuda |

Pierre Rode

Pada pergantian abad ke-XNUMX-XNUMX di Prancis, yang sedang mengalami era pergolakan sosial yang kejam, sebuah sekolah pemain biola yang luar biasa dibentuk, yang mendapat pengakuan dunia. Perwakilan briliannya adalah Pierre Rode, Pierre Baio dan Rodolphe Kreuzer.

Pemain biola dari kepribadian artistik yang berbeda, mereka memiliki banyak kesamaan dalam posisi estetika, yang memungkinkan sejarawan menyatukan mereka di bawah nama sekolah biola Prancis klasik. Dibesarkan dalam suasana Prancis pra-revolusioner, mereka memulai perjalanan mereka dengan kekaguman terhadap ensiklopedis, filosofi Jean-Jacques Rousseau, dan dalam musik mereka adalah penganut Viotti yang bersemangat, yang di dalamnya sangat terkendali dan pada saat yang sama secara oratoris menyedihkan. permainan mereka melihat contoh gaya klasik dalam seni pertunjukan. Mereka merasa Viotti sebagai ayah dan guru spiritual mereka, meski hanya Rode yang menjadi murid langsungnya.

Semua ini menyatukan mereka dengan sayap paling demokratis dari tokoh budaya Prancis. Pengaruh gagasan para ensiklopedis, gagasan revolusi, jelas terasa dalam “Metodologi Konservatorium Paris” yang dikembangkan oleh Bayot, Rode dan Kreutzer, “di mana pemikiran musik dan pedagogis memandang dan membiaskan … pandangan dunia dari ideolog dari borjuasi Prancis muda.”

Namun, demokrasi mereka terbatas terutama pada bidang estetika, bidang seni, secara politik mereka cukup acuh tak acuh. Mereka tidak memiliki antusiasme yang membara terhadap ide-ide revolusi, yang membedakan Gossek, Cherubini, Daleyrac, Burton, dan oleh karena itu mereka dapat tetap berada di pusat kehidupan musik Prancis dalam semua perubahan sosial. Secara alami, estetika mereka tidak berubah. Transisi dari revolusi 1789 ke kekaisaran Napoleon, pemulihan dinasti Bourbon dan, akhirnya, ke monarki borjuis Louis Philippe, dengan demikian mengubah semangat budaya Prancis, yang tidak dapat diabaikan oleh para pemimpinnya. Seni musik pada tahun-tahun itu berkembang dari klasisisme menjadi "Empire" dan selanjutnya menjadi romantisme. Motif tirani heroik-sipil sebelumnya di era Napoleon digantikan oleh retorika yang sombong dan kecemerlangan seremonial dari "Kekaisaran", yang secara internal dingin dan rasionalistik, dan tradisi klasik memperoleh karakter akademis yang baik. Dalam kerangka itu, Bayo dan Kreutzer menyelesaikan karir seni mereka.

Secara keseluruhan, mereka tetap setia pada klasisisme, dan tepatnya dalam bentuk akademisnya, dan asing bagi arah romantisme yang muncul. Di antara mereka, satu Rode menyentuh romantisme dengan aspek sentimentalis-liris musiknya. Tapi tetap saja, dalam sifat liriknya, dia tetap menjadi pengikut Rousseau, Megul, Grétry dan Viotti daripada pembawa kepekaan romantis baru. Toh, bukan kebetulan saat mekarnya romantisme datang, karya-karya Rode kehilangan popularitas. Orang romantis tidak merasakan kesesuaian dengan sistem perasaan mereka. Seperti Bayo dan Kreutzer, Rode sepenuhnya berasal dari era klasisisme, yang menentukan prinsip artistik dan estetikanya.

Rode lahir di Bordeaux pada 16 Februari 1774. Sejak usia enam tahun, ia mulai belajar biola dengan André Joseph Fauvel (senior). Sulit untuk mengatakan apakah Fauvel adalah guru yang baik. Kepunahan Rode yang cepat sebagai pemain, yang menjadi tragedi dalam hidupnya, mungkin disebabkan oleh kerusakan yang terjadi pada tekniknya oleh pengajaran awalnya. Dengan satu atau lain cara, Fauvel tidak dapat memberi Rode kehidupan pertunjukan yang panjang.

Pada 1788, Rode pergi ke Paris, di mana dia memainkan salah satu konserto Viotti dengan pemain biola terkenal Punto. Terpesona oleh bakat bocah itu, Punto membawanya ke Viotti, yang menjadikan Rode sebagai muridnya. Kelas mereka berlangsung selama dua tahun. Rode membuat kemajuan yang memusingkan. Pada 1790, Viotti melepaskan muridnya untuk pertama kalinya dalam sebuah konser terbuka. Debutnya berlangsung di Teater saudara laki-laki Raja selama jeda pertunjukan opera. Rode memainkan Viotti's Thirteenth Concerto, dan penampilannya yang berapi-api dan brilian memikat penonton. Anak laki-laki itu baru berusia 16 tahun, tetapi, bagaimanapun juga, dia adalah pemain biola terbaik di Prancis setelah Viotti.

Pada tahun yang sama, Rode mulai bekerja di orkestra yang luar biasa di Teater Feydo sebagai pengiring biola kedua. Pada saat yang sama, aktivitas konsernya terungkap: pada minggu Paskah 1790, ia melakukan siklus muluk-muluk untuk masa-masa itu, memainkan 5 konserto Viotti berturut-turut (Ketiga, Tiga Belas, Empat Belas, Tujuh Belas, Delapan Belas).

Rode menghabiskan tahun-tahun revolusi yang mengerikan di Paris, bermain di teater Feydo. Baru pada tahun 1794 dia melakukan perjalanan konser pertamanya bersama penyanyi terkenal Garat. Mereka pergi ke Jerman dan tampil di Hamburg, Berlin. Keberhasilan Rohde luar biasa, Berlin Musical Gazette dengan antusias menulis: “Seni permainannya memenuhi semua harapan. Setiap orang yang pernah mendengar gurunya yang terkenal Viotti dengan suara bulat menegaskan bahwa Rode telah sepenuhnya menguasai sikap guru yang luar biasa, memberikannya lebih banyak kelembutan dan perasaan lembut.

Ulasan tersebut menekankan sisi liris gaya Rode. Kualitas permainannya ini selalu ditekankan dalam penilaian orang-orang sezamannya. “Pesona, kemurnian, keanggunan” – julukan seperti itu diberikan untuk penampilan Rode oleh temannya Pierre Baio. Namun dengan cara ini, gaya bermain Rode tampaknya sangat berbeda dari gaya Viotti, karena tidak memiliki kualitas "oratoris" yang heroik-menyedihkan. Rupanya, Rode memikat pendengar dengan harmoni, kejernihan klasik dan lirik, dan bukan dengan kegembiraan yang menyedihkan, kekuatan maskulin yang membedakan Viotti.

Meski sukses, Rode rindu untuk kembali ke tanah airnya. Setelah menghentikan konser, dia pergi ke Bordeaux melalui laut, karena perjalanan darat berisiko. Namun, dia gagal mencapai Bordeaux. Badai pecah dan mendorong kapal yang dia tuju ke pantai Inggris. Sama sekali tidak putus asa. Rode bergegas ke London untuk menemui Viotti, yang tinggal di sana. Pada saat yang sama, dia ingin berbicara kepada publik London, tetapi, sayangnya, orang Prancis di ibu kota Inggris sangat waspada, mencurigai semua orang tentang sentimen Jacobin. Rode terpaksa membatasi dirinya untuk berpartisipasi dalam konser amal untuk para janda dan yatim piatu, dan dengan demikian meninggalkan London. Jalan menuju Prancis ditutup; pemain biola kembali ke Hamburg dan dari sini melalui Belanda menuju ke tanah airnya.

Rode tiba di Paris pada tahun 1795. Pada saat itulah Sarret meminta dari Konvensi sebuah undang-undang tentang pembukaan konservatori - lembaga nasional pertama di dunia, di mana pendidikan musik menjadi urusan publik. Di bawah bayang-bayang konservatori, Sarret mengumpulkan semua kekuatan musik terbaik yang ada di Paris saat itu. Catel, Daleyrak, Cherubini, pemain cello Bernard Romberg, dan di antara pemain biola, Gavignier tua dan Bayot muda, Rode, Kreutzer menerima undangan. Suasana di konservatori kreatif dan antusias. Dan tidak jelas mengapa, berada di Paris dalam waktu yang relatif singkat. Rode meninggalkan segalanya dan pergi ke Spanyol.

Hidupnya di Madrid terkenal karena persahabatannya yang luar biasa dengan Boccherini. Seorang seniman hebat tidak memiliki jiwa dalam diri pemuda Prancis yang seksi. Rode yang bersemangat suka menggubah musik, tetapi memiliki penguasaan instrumentasi yang buruk. Boccherini rela melakukan ini untuknya. Tangannya jelas terasa dalam keanggunan, ringan, keanggunan iringan orkestra dari sejumlah konser Rode, termasuk Sixth Concerto yang terkenal.

Rode kembali ke Paris pada tahun 1800. Selama ketidakhadirannya, perubahan politik penting terjadi di ibu kota Prancis. Jenderal Bonaparte menjadi konsul pertama Republik Prancis. Penguasa baru, yang secara bertahap membuang kesopanan dan demokrasi republik, berusaha untuk "memperlengkapi" "pengadilan" -nya. Di "pengadilan" -nya sebuah kapel instrumental dan orkestra diselenggarakan, di mana Rode diundang sebagai solois. Konservatorium Paris juga dengan ramah membuka pintunya untuknya, di mana upaya dilakukan untuk membuat sekolah metodologi di cabang utama pendidikan musik. Metode sekolah biola ditulis oleh Baio, Rode dan Kreutzer. Pada tahun 1802, Sekolah ini (Methode du violon) diterbitkan dan mendapat pengakuan internasional. Namun, Rode tidak mengambil peran besar dalam pembuatannya; Baio adalah penulis utama.

Selain konservatori dan Kapel Bonaparte, Rode juga menjadi solois di Paris Grand Opera. Selama periode ini, dia menjadi favorit publik, berada di puncak ketenaran dan menikmati otoritas yang tidak perlu dipertanyakan lagi sebagai pemain biola pertama di Prancis. Dan sekali lagi, sifat gelisah tidak memungkinkan dia untuk tetap di tempatnya. Tergoda oleh temannya, komposer Boildieu, pada tahun 1803 Rode berangkat ke St.

Kesuksesan Rode di ibu kota Rusia memang mempesona. Dipersembahkan kepada Alexander I, dia ditunjuk sebagai solois istana, dengan gaji 5000 rubel perak setahun yang belum pernah terdengar sebelumnya. Dia seksi. Masyarakat kelas atas St. Petersburg berlomba-lomba mencoba memasukkan Rode ke salon mereka; dia memberikan konser solo, bermain dalam kuartet, ansambel, solo di opera kekaisaran; komposisinya memasuki kehidupan sehari-hari, musiknya dikagumi oleh para pecinta.

Pada 1804, Rode pergi ke Moskow, di mana dia mengadakan konser, sebagaimana dibuktikan dengan pengumuman di Moskovskie Vedomosti: “Tuan. Rode, pemain biola pertama Yang Mulia Kaisar, mendapat kehormatan untuk memberi tahu publik yang terhormat bahwa dia akan mengadakan konser pada 10 April, Minggu, untuk kepentingannya di aula besar Teater Petrovsky, di mana dia akan memainkan berbagai lagu. komposisinya. Rode tinggal di Moskow, tampaknya untuk waktu yang cukup lama. Jadi, dalam "Catatan" SP Zhikharev kita membaca bahwa di salon pencinta musik terkenal Moskow VA Vsevolozhsky pada 1804-1805 ada kuartet di mana "tahun lalu Rode memegang biola pertama, dan Batllo, viola Frenzel dan cello masih Lamar . Benar, informasi yang dilaporkan oleh Zhikharev tidak akurat. J. Lamar pada 1804 tidak bisa bermain dalam satu kuartet dengan Rode, karena dia baru tiba di Moskow pada November 1805 bersama Bayo.

Dari Moskow, Rode kembali pergi ke St. Dalam perjalanan, dia kembali mengunjungi Moskow, di mana dia bertemu dengan teman-teman lama Paris yang telah tinggal di sana sejak 1808 - pemain biola Bayo dan pemain cello Lamar. Di Moskow, dia mengadakan konser perpisahan. "Tn. Rode, pemain biola pertama dari Kammera Yang Mulia Kaisar Seluruh Rusia, yang melewati Moskow di luar negeri, pada hari Minggu, 1808 Februari, akan mendapat kehormatan untuk mengadakan konser untuk penampilan amalnya di aula Klub Dansa. Isi konser: 1805. Symphony oleh Mr. Mozart; 23. Tuan Rode akan memainkan konser dari gubahannya; 1. Overture Besar, Op. kota Cherubini; 2. Mr. Zoon akan memainkan Flute Concerto, Op. Kapellmeister Tuan Miller; 3. Tuan Rode akan memainkan konser komposisinya, dipersembahkan kepada Yang Mulia Kaisar Alexander Pavlovich. Rondo sebagian besar diambil dari banyak lagu Rusia; 4. Akhir. Harganya 5 rubel untuk setiap tiket, yang bisa didapat dari Tuan Rode sendiri, yang tinggal di Tverskaya, di rumah Tuan Saltykov dengan Nyonya Shiu, dan dari pengurus rumah tangga Akademi Tari.

Dengan konser ini, Rode mengucapkan selamat tinggal pada Rusia. Sesampainya di Paris, ia segera menggelar konser di aula teater Odeon. Namun, permainannya tidak membangkitkan antusiasme penonton sebelumnya. Ulasan yang menyedihkan muncul di German Musical Gazette: “Sekembalinya dari Rusia, Rode ingin memberi penghargaan kepada rekan senegaranya karena telah merampas kesenangan menikmati bakatnya yang luar biasa begitu lama. Tapi kali ini, dia tidak begitu beruntung. Pilihan concerto untuk pertunjukan dibuat olehnya dengan sangat tidak berhasil. Dia menulisnya di St. Petersburg, dan tampaknya dinginnya Rusia tidak berpengaruh pada komposisi ini. Rode membuat kesan yang terlalu sedikit. Bakatnya, yang sepenuhnya selesai dalam perkembangannya, masih menyisakan banyak hal yang diinginkan dalam hal api dan kehidupan batin. Roda sangat terluka oleh fakta bahwa kami mendengar Lafon di depannya. Ini sekarang salah satu pemain biola favorit di sini.”

Benar, penarikan itu belum berbicara tentang penurunan keterampilan teknis Rode. Peninjau tidak puas dengan pilihan konser yang "terlalu dingin" dan kurangnya semangat dalam penampilan artis. Rupanya, yang utama adalah selera orang Paris yang berubah. Gaya Rode yang "klasik" tidak lagi memenuhi kebutuhan publik. Terlebih lagi dia sekarang terkesan dengan keahlian anggun dari Lafont muda. Kecenderungan hasrat akan keahlian instrumental sudah mulai terasa, yang akan segera menjadi tanda paling khas dari era romantisme yang akan datang.

Kegagalan konser melanda Rode. Mungkin penampilan inilah yang menyebabkan dia mengalami trauma mental yang tidak dapat diperbaiki, yang tidak pernah dia pulihkan sampai akhir hayatnya. Tidak ada jejak yang tersisa dari keramahan Rode sebelumnya. Dia menarik diri dan sampai tahun 1811 berhenti berbicara di depan umum. Hanya di lingkungan rumah bersama teman-teman lama – Pierre Baio dan pemain cello Lamar – dia bermain musik, bermain kuartet. Namun, pada tahun 1811 ia memutuskan untuk melanjutkan aktivitas konsernya. Tapi tidak di Paris. Bukan! Dia melakukan perjalanan ke Austria dan Jerman. Konser itu menyakitkan. Rode kehilangan kepercayaan diri: dia bermain dengan gugup, dia mengembangkan "ketakutan pada panggung". Mendengarnya di Wina pada tahun 1813, Spohr menulis: “Saya mengharapkan, hampir dengan gemetar demam, awal dari permainan Rode, yang sepuluh tahun sebelumnya saya anggap sebagai contoh terbesar saya. Namun, setelah solo pertama, menurut saya Rode telah mengambil langkah mundur selama ini. Saya menemukan dia bermain dingin dan campy; dia tidak memiliki keberanian sebelumnya di tempat-tempat sulit, dan saya merasa tidak puas bahkan setelah Cantabile. Saat melakukan variasi E-dur yang saya dengar darinya sepuluh tahun yang lalu, saya akhirnya yakin bahwa dia telah kehilangan banyak kesetiaan teknis, karena dia tidak hanya menyederhanakan bagian yang sulit, tetapi juga melakukan bagian yang lebih mudah dengan pengecut dan salah.

Menurut ahli musik-sejarawan Prancis Fetis, Rode bertemu Beethoven di Wina, dan Beethoven menulis Roman untuknya (F-dur, op. 50) untuk biola dan orkestra, “yaitu, Roman itu,” tambah Fetis, “yang kemudian dengan begitu sukses dilakukan oleh Pierre Baio di konser konservatori. Namun, Riemann, dan setelah dia Bazilevsky membantah fakta ini.

Rode menyelesaikan turnya di Berlin, di mana dia tinggal sampai tahun 1814. Dia ditahan di sini karena urusan pribadi - pernikahannya dengan seorang wanita muda Italia.

Kembali ke Prancis, Rode menetap di Bordeaux. Tahun-tahun berikutnya tidak memberi peneliti materi biografi apa pun. Rode tidak tampil di mana pun, tetapi, kemungkinan besar, dia bekerja keras untuk memulihkan keterampilannya yang hilang. Dan pada tahun 1828, upaya baru untuk tampil di hadapan publik adalah konser di Paris.

Itu benar-benar gagal. Rode tidak tahan. Dia jatuh sakit dan setelah dua tahun sakit parah, pada tanggal 25 November 1830, dia meninggal di kota Château de Bourbon dekat Damazon. Rode sepenuhnya meminum cangkir pahit artis yang darinya takdir mengambil hal paling berharga dalam hidup - seni. Namun, meskipun periode perkembangan kreatifnya terlalu singkat, aktivitas pertunjukannya meninggalkan jejak yang dalam pada seni musik Prancis dan dunia. Dia juga populer sebagai seorang komposer, meskipun kemungkinannya dalam hal ini terbatas.

Warisan kreatifnya meliputi 13 konser biola, kuartet busur, duet biola, banyak variasi pada berbagai tema dan 24 caprice untuk biola solo. Hingga pertengahan abad ke-1838, karya Rohde sukses secara universal. Perlu dicatat bahwa Paganini menulis Concerto in D mayor yang terkenal sesuai dengan rencana Konserto Biola Pertama oleh Rode. Ludwig Spohr berasal dari Rode dalam banyak hal, membuat konsernya sendiri. Berkendara sendiri dalam genre konser mengikuti Viotti, yang karyanya menjadi contoh baginya. Konser Rode tidak hanya mengulangi bentuknya, tetapi juga tata letak umum, bahkan struktur intonasi karya Viotti, hanya berbeda dalam lirik yang hebat. Lirik dari "melodi yang sederhana, polos, tetapi penuh perasaan" dicatat oleh Odoevsky. Cantilena liris komposisi Rode begitu menarik sehingga variasinya (G-dur) termasuk dalam repertoar vokalis terkemuka era Catalani, Sontag, Viardot. Pada kunjungan pertama Vieuxtan ke Rusia pada tahun 15, dalam program konser pertamanya pada XNUMX Maret, Hoffmann menyanyikan variasi Rode.

Karya-karya Rode di Rusia menikmati cinta yang luar biasa. Mereka dilakukan oleh hampir semua pemain biola, profesional dan amatir; mereka menembus ke provinsi Rusia. Arsip Venevitinov menyimpan program konser rumah yang diadakan di perkebunan Luizino di Vielgorskys. Pada malam-malam ini, pemain biola Teplov (pemilik tanah, tetangga Vielgorskys) dan budak Antoine menampilkan konser oleh L. Maurer, P. Rode (Kedelapan), R. Kreutzer (Kesembilan belas).

Menjelang 40-an abad ke-24, komposisi Rode mulai menghilang secara bertahap dari repertoar konser. Hanya tiga atau empat konserto yang dipertahankan dalam praktik pendidikan pemain biola pada masa studi sekolah, dan XNUMX tingkah saat ini dianggap sebagai siklus klasik genre etude.

L.Raaben