Sinkop |

dari bahasa Yunani sinkope – pemotongan

Menggeser penekanan dari ketukan yang lebih kuat secara metrik ke ketukan yang lebih lemah. Kasus khas adalah perpanjangan suara dari waktu lemah ke waktu yang kuat atau relatif kuat:

dll. Istilah “C”, diperkenalkan di era ars nova, dipinjam dari tata bahasa, yang berarti hilangnya suku kata atau bunyi vokal tanpa tekanan dalam sebuah kata. Dalam musik, ini tidak hanya menunjukkan hilangnya momen tanpa tekanan dan timbulnya aksen yang prematur, tetapi juga setiap perubahan stres. S. dapat "mengantisipasi" dan "terbelakang" (lihat: Braudo IA, Articulation, hlm. 78-91), meskipun perbedaan ini tidak dapat dibuat dengan kepastian yang lengkap.

Dalam polifoni gaya ketat, S., biasanya dibentuk oleh penundaan, pada dasarnya tertunda:

Dalam polifoni kemudian, di mana disonansi digunakan secara bebas, persiapan yang terkait dengan suara disonan liga mengambil karakter C sebelumnya. Dalam pl. kasus, arah pergeseran tidak dapat ditetapkan: seperti, misalnya, adalah tekanan antara metrik. mendukung, menciptakan kesinambungan gerakan, seperti pada awal alegro bagian 1 simfoni Mozart di D-dur (K.-V. 504). Tanda S. Utama adalah penyimpangan aksentuasi nyata dari yang normatif yang ditentukan oleh pengukur jam, yang menciptakan ritme. "Dissonansi", yang diselesaikan pada saat kebetulan kedua aksentuasi:

L.Bethoven. Simfoni ke-4, gerakan ke-1.

Disonansi berirama yang membutuhkan resolusi termasuk yang disebut. hemiola.

Penyimpangan dari aksentuasi normal memunculkan teori abad ke-17. atribut S. (syncopatio) dengan retorika musik. figur, yaitu, penyimpangan dari mode ekspresi yang biasa (seperti yang didefinisikan retorika kuno).

Untuk alasan yang sama, konsep S. kemudian diperluas ke semua jenis non-metrik. aksen, termasuk untuk kasus ketika penekanan pada ketukan lemah diikuti dengan jeda pada ketukan kuat, bukan perpanjangan suara (

), serta aksen temporer pada ketukan yang lemah secara metrik, ketika memiliki durasi nada yang lebih lama dari nada kuat sebelumnya (lihat Irama Lombard).

Jenis terakhir mencakup banyak ritme cerita rakyat; mereka mirip dengan barang antik. iambik atau abad pertengahan. Mode ke-2, to-rye dalam kondisi ritme jam dianggap sebagai S., tetapi menurut sifatnya milik ritme sebelumnya. sebuah sistem di mana durasi bukanlah sarana aksentuasi dan di mana distribusi aksen tidak diatur oleh ukurannya (lihat Meter).

Jadi, dalam kasus ini, tidak ada karakteristik konflik S. antara real dan metrik. penekanan. Konflik antara meteran dan aksentuasi dalam beberapa kasus mengaktifkan metrik. mendukung (bahkan jika mereka tidak diimplementasikan dalam suara), membuat ext. tersentak, menekankan tempo yang tepat, di lain - mengaburkan metrik. mendukung dan menciptakan semacam tempo rubato (“mencuri tempo”).

S. jenis 1 adalah karakteristik dari langkah cepat, terutama di klasik. musik (di mana "energi ritmik" mendominasi), serta untuk tarian. dan musik jazz abad ke-20; S. dari tipe pendahuluan mendominasi di sini (misalnya, permulaan pianoforte dari sonata op. 31 No 1, G-dur dan koda dari pembukaan Leonora No 3 Beethoven, S. dalam banyak karya R. Schumann).

Jarang, aktivasi meter dan tempo dicapai dengan S. tertunda (misalnya, pembukaan Coriolan Beethoven, bagian utama dari pembukaan Romeo dan Juliet PI Tchaikovsky). Dalam Musik Romantis sering dijumpai S. yang berlawanan, sifat “rubat”. Irama. dalam hal ini, disonansi terkadang tetap tanpa penyelesaian (misalnya, di akhir karya Liszt "Bénédiction de Dieu dans la solitude" untuk piano):

P. Daun. Benediction de Dieu dans la solitude, bagian untuk piano.

Dalam romantisme produksi, C yang tertunda banyak digunakan. Teknik yang khas adalah penundaan melodi, mirip dengan suspensi dalam ornamen muse. gaya barok (, dilakukan) dan mewakili rubato tertulis, seperti yang dipahami pada abad 17-18:

F. Chopin. Fantasi f-moll untuk piano.

Mengantisipasi S. di kalangan romantis, dan terutama di kalangan AN Scriabin, mengasah ritme. disonansi tidak menekankan metrik. denyut.

P. Chopin. Nocturne c-moll untuk piano.

Referensi: Braudo IA, Artikulasi, L., 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, Analisis karya musik. Elemen musik dan metode analisis bentuk kecil, M., 1967, hal. 191-220.

MG Harlap