Nada |

Ton Jerman – suara, dari bahasa Yunani. ton, menyala. - ketegangan, ketegangan

Salah satu konsep utama yang banyak digunakan dalam teori musik.

1) Dalam musik. akustik – bagian dari spektrum suara, dibentuk oleh periodik. gerakan berosilasi: parsial T., aliquot T., nada atas (ada istilah "nada bawah"), murni, atau sinusoidal, T.; selama interaksi suara, kombinasi T., T. kebetulan muncul. Ini berbeda dari suara musik, yang terdiri dari utama. nada dan nada tambahan, dan dari kebisingan – suara dengan nada yang diucapkan tidak jelas, to-ry disebabkan oleh non-periodik. gerakan berosilasi. T. memiliki nada, volume, dan timbre yang tergantung pada register (T rendah adalah kusam, matte; yang tinggi cerah, berkilau) dan kenyaringan (pada volume yang sangat tinggi, nada T. berubah, karena karena distorsi dalam bentuk gerakan osilasi selama melewatinya melalui penganalisis eksternal organ pendengaran, yang disebut nada subjektif muncul). T. dapat dibuat oleh generator frekuensi audio; T seperti itu banyak digunakan dalam musik elektro. instrumen untuk sintesis suara.

2) Interval, ukuran rasio nada: dalam penyetelan murni – seluruh T besar dengan rasio frekuensi 9/8, sama dengan 204 sen, dan seluruh T kecil dengan rasio frekuensi 10/9, sama dengan 182 sen; dalam skala temper yang merata – 1/6 oktaf, seluruh T., sama dengan 200 sen; dalam diatonic gamma – bersama dengan semitone, rasio antara langkah-langkah yang berdekatan (istilah turunan – tritone, third tone, quarter tone, whole-tone scale, tone-semitone scale, musik dua belas nada, dll.).

3) Sama seperti bunyi musik sebagai unsur fungsional renungan. sistem: derajat tangga nada, modus, tangga nada (nada dasar – tonik; dominan, subdominan, pengantar, nada tengah); suara akord (dasar, ketiga, kelima, dll.), suara non-kord (penahanan, tambahan, passing T.); unsur melodi (awal, akhir, kulminasi, dll. T.). Istilah turunan – nada suara, politonalitas, nada suara, dll. T. – nama usang untuk nada suara.

4) Dalam apa yang disebut. mode gereja (lihat mode Abad Pertengahan) penunjukan mode (misalnya, nada I, nada III, nada VIII).

5) Meistersinger memiliki model melodi untuk bernyanyi dalam dekomp. teks (misalnya, melodi G. Sachs "Nada Perak").

6) Ekspresi terintegrasi subjektif dari kesan umum suara: naungan, karakter suara; sama dengan intonasi nada, kualitas suara, instrumen, suara yang dibawakan (murni, benar, salah, ekspresif, penuh, T lamban, dll).

Referensi: Yavorsky BL, Struktur pidato musik, bagian 1-3, M., 1908; Asafiev BV, Panduan untuk konser, vol. 1, P., 1919, M., 1978; Tyulin Yu. N., Doktrin harmoni, vol. 1 – Masalah utama harmoni, (M.-L.), 1937, dikoreksi. dan tambahkan., M., 1966; Teplov BM, Psikologi kemampuan musik, M.-L., 1947; Akustik musik (editor umum NA Garbuzov), M., 1954; Sposobin IV, Teori dasar musik, M., 1964; Volodin AA, Alat musik elektronik, M., 1970; Nazaikinsky EV, Tentang psikologi persepsi musik, M., 1972; Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, 1891 (Terjemahan Rusia – Riemann G., Akustik dari sudut pandang ilmu musik, M., 1921); Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts…, Bern, 1898, 1917

Yu. N. Kain