Ketua Umum

Generalbas Jerman, Italia. basso generale, menyala. - bass keseluruhan

Suara bass dengan angka yang menunjukkan konsonan pada suara atas. Nama Dr. Bass Italia continuo bass menyeluruh, through-bass – bass kontinu. Naz. juga bass digital (basso numerato Italia, chiffrée bass Prancis, bezifferter BaYa Jerman). Nama-nama lama yang lebih langka adalah bahasa Italia. basso seguente, basso per l'organo, basso prinzipale, partitura d'organo. Dengan istilah "G.-b." praktek merekam iringan melodi terhubung. suara-suara dalam bentuk G.-b., dan juga pertunjukan. berlatih memainkan bass digital pada organ dan harpsichord. Waktu distribusi G. – adalah. (1600-1750) sering disebut "zaman H.-B." sampel G. ditemukan di C. Monteverdi, G. Schutz, A. Corelli, A. Scarlatti, JS Bach, GF Handel, J. Pergolesi, J. Haydn dan lain-lain.

Nama G.-b. ajaran lama tentang konstruksi dan koneksi akord juga dipakai (sebagiannya bertepatan dengan ajaran awal tentang harmoni; karenanya identifikasi mereka yang dulunya umum).

G.-b. sebagai cara merekam polifoni yang disingkat muncul di Italia pada akhir abad ke-16. dalam latihan organ dan iringan harpsichord. Asal dan awal penyebaran G.-b. terkait dengan pesatnya pertumbuhan homofoni di Eropa. musik pada pergantian abad 16-17, dengan peran penting di dalamnya improvisasi dan ornamen. Sampai abad ke-17 komposisi polifonik poligonal disalin dan dicetak tidak dalam bentuk skor, tetapi hanya dalam bentuk bagian departemen. melakukan suara (komposer polifonik bahkan menyembunyikan skor komposisi mereka untuk menjaga rahasia teknik kontrapuntal mereka). Untuk mengatasi ketidaknyamanan yang timbul dari ini ketika belajar dan melakukan produk yang kompleks, ital. bandmaster dan organis sejak abad ke-16. mulai menggunakan notasi singkat dari esai. Inti dari teknik baru ini adalah bahwa pada setiap saat membunyikan suara terendah dari suara-suara yang menyertainya (bass) direkam, dan suara-suara yang tersisa dari suara-suara ini direkam dalam angka yang menunjukkan interval dari bass. Itu. teknik penulisan homofonik baru muncul: bass terus menerus (berbeda dengan suara polifonik yang lebih rendah yang diinterupsi oleh jeda) dengan akord di atasnya. Teknik yang sama digunakan dalam pengaturan poligon. komposisi untuk kecapi atau untuk satu suara solo dengan iringan kecapi (latihan menyanyikan salah satu suara komposisi polifonik dan menampilkan suara yang tersisa pada instrumen telah digunakan untuk waktu yang lama). Pada awalnya. Abad ke-17 konduktor opera (yang sering juga seorang komposer) mempersiapkan pertunjukan, menulis berdasarkan G.-b. jumlah suara yang diperlukan berdasarkan kinerja staf yang dimilikinya. Pertunjukan pengiring menurut G.-b. pada organ dan harpsichord termasuk unsur improvisasi berdasarkan harmoni ini.

Sebelumnya hanya G.-b. digunakan dalam “Konser Gereja” (“Concerti ecclesiastici”) oleh A. Banchieri (1595) dan “Representasi Jiwa dan Tubuh” (“La rappresentazione di Anima e di Corpo”) oleh E. Cavalieri (Spanyol 1600). Aplikasi yang konsisten dari G. – akan. temukan dalam "100 Konser Gereja" L. Viadana ("Cento concerti ecclesiastici ...") (1602), yang untuk waktu yang lama dianggap sebagai penemu H.-b. Dalam kata pengantar karya ini, Viadana berbicara tentang alasan yang mendorongnya untuk menggunakan G.-b.; aturan digitalisasi dan eksekusi menurut G.-b. juga dijelaskan di sana. Indikasi tersebut juga terkandung dalam karya-karya A. Bankieri (“L' organo suonarino”, 1607), A. Agazzari (“Sacrae cantiones”, 1608), M. Pretorius (“Syntagma musicum”, III, 1619; Faksimile- Nachdruck, Kassel-Basel-L.-NY, 1958).

Sebagai metode komposisi G.-b. adalah ekspresi yang jelas dari harmonik homofonik. huruf, tetapi sebagai sistem notasi mengandung jejak polifonik. konsep vertikal – memahami akord sebagai kompleks interval. Cara notasi akord: tidak adanya angka (dan indikasi lainnya) berarti diatonis. tiga serangkai; semua harmoni tunduk pada digitalisasi, kecuali diatonis. triad; nomor 6 – akord keenam,

– quarter-sextakcord; angka

- diatonis. akord ketujuh dan bandingnya; 9 – non-kord. Sepertiga biasanya tidak ditandai; tanda yang tidak disengaja (tajam, becar, rata) tanpa nomor mengacu pada sepertiga; tanda kebetulan di sebelah nomor berarti berwarna. modifikasi suara atas dari interval yang sesuai (dari bass). Kromatik peningkatan juga ditunjukkan dengan mencoret angka atau tanda + setelahnya – peningkatan keenam, 4+ – peningkatan keempat). Bunyi non akord juga ditunjukkan dengan angka dari bass (4 – triad dengan penundaan ke bawah hingga sepertiga,

– tiga penahanan satu liter, ketujuh dan nona dengan resolusinya). Indikasi tasto solo (“one key”, abbr. ts) menentukan performa satu bass, tanpa akord. Pada awalnya. Praktik G. abad ke-17 – b. cepat menyebar ke Eropa. negara. Semua organis dan bandmaster dituntut untuk menguasai keterampilan bermain dan berimprovisasi menurut G.-b. Pendahuluan G.-b. awalnya memiliki arti positif. Di bawah dominasi akord yang paling sederhana dan perlakuan disonansi yang ketat, G.-b. memfasilitasi pembelajaran dan pelaksanaan komposisi yang kompleks.

JS Bach. Sonata untuk 2 Biola dan Bass Digital, gerakan III. Asli.

Hal yang sama, diuraikan oleh L. Landshoff.

Dalam praktek aplikasi G. – akan. muncul dan memperkuat terminologi. sebutan dari akord utama yang paling sering muncul – akord keenam, akord seperempat-sekstak, akord ketujuh (karenanya kebiasaan untuk menghilangkan notasi triad yang terlalu sering digunakan: Namun, pada era itu, ini tidak memiliki signifikansi yang signifikan. Seiring dengan perkembangan dan penyempurnaan teknik harmonik yang tepat, semakin banyak sebutan digital (tanda tangan) baru yang diperkenalkan ke dalam kehidupan sehari-hari.Dengan demikian, dalam manual awal ID hanya 1711 tanda tangan, dalam karya selanjutnya (12) sudah ada 1728 tanda tangan, dan I. Mattheson (32) membawa nomor mereka menjadi 1735.

Seiring berkembangnya doktrin harmoni, ditemukan cara yang lebih tepat untuk menunjuk akord. Musuh. berlatih untuk melayani. Abad ke-18 meninggalkan perkiraan transfer ke iringan niat penulis dan meminimalkan peran melakukan improvisasi. G.-b. tidak lagi digunakan, meskipun untuk waktu yang lama ia disimpan di pedagogis. praktek sebagai disiplin akademis yang menanamkan keterampilan melakukan musik barok, dan sebagai latihan dalam harmoni. Panduan untuk G. – b. disusun oleh FE Bach (1752), FV Marpurg (1755), IF Kirnberger (1781), DG Türk (1791), AE Koron (1801), F. Zh. Fetis (1824), Z. Dehn (1840), E. Richter (1860), S. Jadasson (1883), X. Riemann (1889) dan lain-lain. Dalam bahasa Rusia. bahasa diterjemahkan “Panduan Singkat untuk Studi G.-B.” O.Kolbe (1864).

Saat ini Pada saat yang sama, sisa-sisa doktrin G.-B., diserap oleh doktrin harmoni, ditemukan dalam metode digitalisasi akord yang digunakan di sebagian besar buku teks. Semacam kebangkitan sebagian dari praktik G.-b. diamati dalam jazz dan estra ringan yang dekat dengannya. musik. Prasyarat untuk ini adalah improvisasi kinerja, asosiasi kelompok pengiring (gitar, piano) dengan instrumen perkusi, tekstur standar pengiring. Seringkali rekaman lagu adalah presentasi melodi, harmonika. bass dengan digital dan dasar. tandingan; tekstur suara tengah ditulis dengan cara yang disederhanakan, arranger dan pemain diberi kesempatan untuk memvariasikannya sesuai kebijaksanaan mereka. Akord dinotasikan secara berbeda.

K. Velebny. Dari buku Jazz Practice.

Cara notasi yang paling umum adalah dengan menunjuk main. nada akord (C – bunyi C, C — kak, E – es, dll.), jenis triad (G – triad G-dur, Gm – g-moll, G + – peningkatan triad), dalam penunjukan digital suara yang ditambahkan ke triad (

– akord c-es-gad,

– fac-es-gis-hd, dll.); pikiran. akord ketujuh – E redup, dll. Akord di bagian piano. dinotasikan dalam salah satu opsi digitalisasi: B maj7 (kord ketujuh mayor) – akord bdfa, Emi7 (kord ketujuh min.) – eghd, E 7 – es-gb-des, G+ – gh-es (lihat angka dengan akord trombon). Penunjukan ini mengungkapkan esensi dari G.-b.; itu tidak menyampaikan bahwa akord gh-es harus dinotasikan sebagai inversi dari uv. triad dari es, bukan SW. tiga serangkai dari g. G.-b. dulu dan masih membantu. artinya bagi pelakunya, “musik. singkatan” daripada teori ilmiah.

Referensi: Kelner D., Benar instruksi dalam komposisi bass umum …, M., 1791; Czerny K., Letters … or Guide to the study of playing the piano …, St. Petersburg, 1842; Ivanov-Boretsky M., Pembaca musik dan sejarah vol. 1-3, M., 1928, direvisi. ed., tidak. 1-2, M., 1933-1936.

Yu. N.Kholopov