Vytautas Prano Barkauskas (Vytautas Barkauskas) |

Vytautas Barkauskas

Salah satu master terkemuka budaya musik kontemporer di Lituania, V. Barkauskas, termasuk dalam generasi komposer Lituania yang terkenal di tahun 60-an. sebagai "pembuat onar", beralih ke citra baru, bahasa avant-garde baru yang terkadang mengejutkan. Sejak langkah pertama, Barkauskas menjadi salah satu pemimpin kaum muda, tetapi pada karya awalnya hal baru ini tidak pernah dipaksakan, tetapi bertindak dalam kontak dekat dengan yang tradisional, sepenuhnya mematuhi desain artistik. Sepanjang karir kreatifnya, gaya Barkauskas berubah secara fleksibel – aksen dan teknik genre berubah, tetapi fitur fundamentalnya tetap tidak berubah – konten yang dalam, profesionalisme tinggi, perpaduan yang kuat antara emosional dengan intelektual.

Warisan komposer mencakup hampir semua genre: panggung (opera The Legend of Love, konflik panggung koreografi), musik simfoni dan kamar (termasuk 5 simfoni, triptych Tiga Aspek, 3 konserto, Monolog untuk solo oboe, Partita untuk biola solo, 3 sonata biola, 2 kuartet senar, Quintet dan Sextet untuk senar dengan piano), paduan suara, kantata dan oratorio, lirik vokal (pada baris P. Eluard, N. Kuchak, V. Palchinskaite), komposisi organ dan piano (termasuk untuk 4, 6 dan 8 tangan), musik untuk teater dan bioskop. Barkauskas sangat memperhatikan repertoar anak-anak.

Pelajaran musik pertama dimulai di rumah, kemudian di departemen piano sekolah musik. Y. Tallat-Kyalpshi di Vilnius. Namun, sang komposer tidak segera menemukan panggilannya, ia menerima profesi pertamanya di Fakultas Fisika dan Matematika Institut Pedagogi Vilnius (1953). Baru setelah itu Barkauskas memutuskan untuk mengabdikan dirinya sepenuhnya pada musik - pada tahun 1959 ia lulus dari Konservatorium Vilnius di kelas komposer dan guru terkemuka A. Raciunas.

Pada dekade kreatif pertama, musik Barkauskas paling ditandai dengan semangat eksperimentasi, penggunaan berbagai teknik komposisi (atonalisme, dodekafoni, sonoristik, aleatorik).

Ini paling jelas terungkap dalam genre terkemuka tahun 60-an. – dalam musik kamar, di mana, bersama dengan metode komposisi modern, kecenderungan neoklasik yang menjadi ciri khas periode musik Soviet ini (konstruktifitas yang jelas, transparansi penyajian, gravitasi menuju polifoni) juga diterapkan dengan menarik. Yang paling dekat dengan para master di masa lalu dengan Barkauskas adalah prinsip pertunjukan konser - sejenis permainan dengan warna nada, dinamika, teknik virtuoso, berbagai jenis tematik. Ini adalah Concertino-nya untuk empat grup kamar (1964), "Musik kontras" untuk seruling, cello dan perkusi (1968), "Komposisi intim" untuk oboe dan 12 senar (1968), yang merupakan karya terbaik yang dibuat oleh komposer. Dan kemudian, Barkauskas tidak berpisah dengan genre konser (Konser untuk organ "Gloria urbi" - 1972; seruling dan obo dengan orkestra - 1978; Tiga konser etudes untuk piano - 1981).

Yang paling penting adalah Concerto for viola and chamber orchestra (1981), sebuah karya tonggak sejarah yang meringkas pencarian sebelumnya dan menekankan awal yang emosional dan romantis, yang meningkat dalam karya komposer dari waktu ke waktu. Pada saat yang sama, bahasanya menjadi lebih mudah diakses dan jelas, kualitas grafis sebelumnya kini semakin dipadukan dengan suara yang penuh warna. Semua fitur ini membuktikan keinginan Barkauskas yang terus-menerus untuk mensintesis sarana ekspresif, untuk memperdalam konten. Bahkan pada periode awal, komposer beralih ke tema-tema sipil yang umumnya signifikan - dalam kantata-puisi "The Word of the Revolution" (pada st. A. Drilinga - 1967), dalam siklus "Promemoria" untuk dua seruling, klarinet bass, piano, harpsichord dan perkusi (1970), di mana dia menyentuh tema militer untuk pertama kalinya. Belakangan, Barkauskas berulang kali kembali ke sana, memberikan konsep dramatisnya bentuk simfoni yang lebih monumental - dalam simfoni Keempat (1984) dan Kelima (1986).

Seperti banyak komposer Lituania lainnya, Barkauskas sangat tertarik dengan cerita rakyat asalnya, menggabungkan bahasanya dengan alat ekspresi modern dengan cara yang unik. Salah satu contoh paling menarik dari sintesis semacam itu adalah simfoni triptych Three Aspects (1969).

Setelah lulus dari konservatori, bersama dengan karya Barkauskas, dia terlibat dalam kegiatan pendidikan dan pedagogis - dia bekerja di Vilnius Music College. J. Tallat-Kelpsy, di Republican House of Folk Art, mengajar teori (sejak 1961) dan komposisi (sejak 1988) di Lithuanian State Conservatory. Komposernya dikenal tidak hanya di dalam negeri, tetapi juga di luar negeri. Menjelaskan ide salah satu komposisi terbarunya, Barkauskas menulis: "Saya sedang memikirkan Manusia dan nasibnya." Pada akhirnya, tema ini menentukan pencarian utama artis Lituania.

G.Zhdanova