Konsonan |

Konsonan Prancis, dari lat. konsonantia – terus menerus, suara konsonan, konsonan, harmoni

Penggabungan dalam persepsi nada yang terdengar secara bersamaan, serta konsonan, dianggap sebagai penggabungan nada. Konsep K. berlawanan dengan konsep disonansi. K. termasuk prima murni, oktaf, kelima, keempat, sepertiga mayor dan minor dan perenam (seperempat murni, diambil dalam kaitannya dengan bass, ditafsirkan sebagai disonansi) dan akord yang terdiri dari interval ini tanpa partisipasi disonan (mayor dan minor triad dengan banding mereka). Perbedaan antara K. dan disonansi dipertimbangkan dalam 4 aspek: matematika., fisik. (akustik), musik dan fisiologis dan muz.-psikologis.

Secara matematis, K. adalah hubungan numerik yang lebih sederhana daripada disonansi (sudut pandang Pythagoras yang paling kuno). Misalnya, interval alami dicirikan oleh rasio angka getaran atau panjang string berikut: prima murni – 1:1, oktaf murni – 1:2, kelima murni – 2:3, keempat murni – 3:4, mayor keenam – 3 :5, mayor ketiga adalah 4:5, sepertiga minor adalah 5:6, keenam minor adalah 5:8. Secara akustik, K. merupakan nada-nada yang konsonan, dengan overtone Krom (menurut G. Helmholtz) tidak menghasilkan ketukan atau ketukan yang terdengar lemah, berbeda dengan disonansi dengan ketukan yang kuat. Dari sudut pandang ini, perbedaan antara koherensi dan disonansi adalah murni kuantitatif, dan batas di antara keduanya bersifat arbitrer. Sebagai musikal-fisiologis, fenomena K. adalah suara yang tenang dan lembut, yang bekerja dengan baik di pusat-pusat saraf yang mempersepsikan. Menurut G. Helmholtz, K. memberikan ”jenis rangsangan saraf pendengaran yang lembut dan seragam yang menyenangkan”.

Untuk harmoni dalam musik polifonik, transisi yang mulus dari disonansi ke K. sebagai resolusinya sangat penting. Pelepasan ketegangan yang terkait dengan transisi ini memberikan perasaan kepuasan khusus. Ini adalah salah satu ekspresi paling kuat. sarana harmoni, musik. Pergantian periodik kenaikan disonan dan penurunan harmonik konsonan. bentuk tegangan, seolah-olah, "harmonik. nafas” musik, sebagian mirip dengan biologis tertentu. ritme (sistol dan diastol dalam kontraksi jantung, dll.).

Secara musikal dan psikologis, harmoni, dibandingkan dengan disonansi, adalah ekspresi stabilitas, kedamaian, tidak adanya aspirasi, eksitasi, dan resolusi gravitasi; dalam kerangka sistem nada mayor-minor, perbedaan antara K. dan disonansi bersifat kualitatif, mencapai tingkat oposisi yang tajam, kontras, dan memiliki identitasnya sendiri. nilai estetika.

Masalah K. adalah departemen penting pertama dari teori musik, mengenai doktrin interval, mode, muse. sistem, instrumen musik, serta doktrin gudang polifonik (dalam arti luas - tandingan), akord, harmoni, akhirnya meluas bahkan ke sejarah musik. Periode sejarah evolusi musik (meliputi sekitar 2800 tahun), dengan segala kompleksitasnya, masih dapat dipahami sebagai sesuatu yang relatif menyatu, sebagai perkembangan alami dari renungan. kesadaran, salah satu ide mendasar yang selalu menjadi ide dukungan yang tak tergoyahkan - inti konsonan dari renungan. struktur. Prasejarah K. dalam musik adalah renungan. menguasai rasio prima murni 1 : 1 dalam bentuk kembalinya suara (atau menjadi dua, tiga suara), dipahami sebagai identitas yang setara dengan dirinya sendiri (berlawanan dengan glissanding asli, bentuk ekspresi suara pra-nada ). Terkait dengan K. 1:1, prinsip kerukunan adalah stabil. Tahap selanjutnya dalam menguasai k. adalah intonasi keempat 4:3 dan kelima 3:2, dan keempat, sebagai interval yang lebih kecil, secara historis mendahului kelima, yang lebih sederhana dalam hal akustik (yang disebut zaman keempat). Satu quart, satu quint dan satu oktaf yang berkembang dari mereka menjadi pengatur pembentukan mode, mengendalikan pergerakan melodi. Tahap perkembangan K. ini merepresentasikan, misalnya, seni antik. Yunani (contoh tipikal adalah Skoliya Seikila, abad ke-1 SM). Pada awal Abad Pertengahan (dimulai pada abad kesembilan), genre polifonik muncul (organum, gimel, dan fauburdon), di mana genre yang tersebar dalam waktu menjadi simultan (organum paralel dalam Musica enchiriadis, sekitar abad ke-9). Di era akhir Abad Pertengahan, perkembangan sepertiga dan perenam (9:5, 4:6, 5:5, 3:8) dimulai sebagai K.; di Nar. musik (misalnya, di Inggris, Skotlandia), transisi ini terjadi, tampaknya, lebih awal daripada di gereja profesional yang lebih terhubung. tradisi. Penaklukan Renaisans (abad ke-5-14) – persetujuan universal sepertiga dan perenam sebagai K.; reorganisasi internal bertahap sebagai melodi. jenis, dan semua tulisan polifonik; promosi triad konsonan sebagai generalisasi utama. jenis konsonan. Zaman modern (abad 16-17) – pembungaan tertinggi dari kompleks konsonan tiga suara (K. dipahami terutama sebagai triad konsonan yang menyatu, dan bukan sebagai asosiasi dua nada konsonan). Dari con. Abad ke-19 di Eropa disonansi menjadi semakin penting dalam musik; ketajaman, kekuatan, kecemerlangan suara yang terakhir, kompleksitas besar hubungan suara yang khas, ternyata menjadi properti, daya tarik yang mengubah hubungan sebelumnya antara K. dan disonansi.

Teori K yang pertama kali diketahui. dikemukakan oleh Antich. ahli teori musik. Sekolah Pythagoras (abad ke-6-4 SM) menetapkan klasifikasi konsonan, yang secara keseluruhan tetap sampai akhir zaman kuno dan berdampak pada Abad Pertengahan untuk waktu yang lama. Eropa (melalui Boethius). Menurut Pythagoras, K. adalah relasi numerik yang paling sederhana. Mencerminkan musik khas Yunani. praktek, Pythagoras mendirikan 6 "simfoni" (lit. – “konsonans”, yaitu K.): satu liter, seperlima, satu oktaf dan pengulangan oktafnya. Semua interval lainnya diklasifikasikan sebagai "diaphonies" (disonansi), termasuk. pertiga dan keenam. K. dibenarkan secara matematis (dengan rasio panjang string pada monochord). Dr sudut pandang K berasal dari Aristoxenus dan sekolahnya, yang berpendapat bahwa K. adalah sikap yang lebih menyenangkan. Keduanya antik. konsep dasarnya saling melengkapi, meletakkan dasar-dasar fisik dan matematika. dan musik-psikologis. cabang teoretis. ilmu musik. Para ahli teori Abad Pertengahan awal berbagi pandangan dengan orang dahulu. Hanya pada abad ke-13, pada akhir Abad Pertengahan, konsonan sepertiga pertama kali dicatat oleh sains (concordantia imperfecta oleh Johannes de Garlandia the Elder dan Franco dari Cologne). Batas antara konsonan (perenam segera dimasukkan di antara mereka) dan disonansi telah secara formal dipertahankan dalam teori hingga zaman kita. Triad sebagai jenis triad secara bertahap ditaklukkan oleh teori musik (kombinasi triad sempurna dan tidak sempurna oleh W. Odinton, c. 1300; pengakuan triad sebagai jenis kesatuan khusus oleh Tsarlino, 1558). Konsisten interpretasi triad sebagai k. diberikan hanya dalam ajaran tentang harmoni waktu baru (di mana k. dari akord menggantikan mantan k. dari interval). J. F. Rameau adalah orang pertama yang memberikan pembenaran luas untuk triad-K. sebagai dasar musik. Menurut teori fungsional (M. Hauptmann, G. Helmholtz, X. Rieman), K. dikondisikan oleh alam. hukum penggabungan beberapa suara menjadi satu kesatuan, dan hanya dua bentuk konsonan (Klang) yang mungkin: 1) utama. nada, kelima atas dan ketiga utama atas (triad utama) dan 2) utama. nada, seperlima bawah dan sepertiga mayor bawah (triad minor). Bunyi dari triad mayor atau minor membentuk K. hanya ketika mereka dianggap memiliki konsonan yang sama – baik T, atau D, atau S. Konsonan akustik, tetapi termasuk dalam bunyi konsonan yang berbeda (misalnya, d1 – f1 dalam C-dur) , menurut Riemann, hanya merupakan "konsonan imajiner" (di sini, dengan kejelasan lengkap, perbedaan antara aspek fisik dan fisiologis K. , di satu sisi, dan psikologis, di sisi lain, terungkap). M N. ahli teori abad ke-20, yang mencerminkan modern. mereka merenung. praktek, dialihkan ke disonansi fungsi yang paling penting dari seni - hak aplikasi gratis (tanpa persiapan dan izin), kemampuan untuk menyimpulkan konstruksi dan seluruh pekerjaan. A. Schoenberg menegaskan relativitas batas antara K. dan disonansi; ide yang sama dikembangkan secara rinci oleh P. Hindu. B. L. Yavorsky adalah salah satu orang pertama yang sepenuhnya menyangkal batas ini. B. V. Asafiev dengan tajam mengkritik perbedaan antara K.

Referensi: Diletsky NP, Tata Bahasa Musisi (1681), ed. S. Smolensky, St. Petersburg, 1910; miliknya sendiri, Tata Bahasa Musik (1723; edisi faksimili, Kipv, 1970); Tchaikovsky PI, Panduan untuk studi praktis harmoni, M., 1872, dicetak ulang. sepenuhnya. kol. soch., vol. III-a, M., 1957; Rimsky-Korsakov HA, Buku teks harmoni praktis, St. Petersburg, 1886, dicetak ulang. sepenuhnya. kol. soch., vol. IV, M., 1960; Yavorsky BL, Struktur pidato musikal, bagian I-III, M., 1908; miliknya sendiri, Beberapa pemikiran sehubungan dengan ulang tahun Liszt, "Musik", 1911, No 45; Taneev SI, Mobile counterpoint of strict writing, Leipzig, 1909; Schlozer V., Konsonan dan disonansi, "Apollo", 1911, No l; Garbuzov NA, Pada interval konsonan dan disonan, "Pendidikan Musik", 1930, No 4-5; Asafiev BV, Bentuk musik sebagai proses, buku. I-II, M., 1930-47, L., 1971; Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Esai tentang sejarah musikologi teoretis, vol. I-II, M., 1934-39; Tyulin Yu. N., Pengajaran tentang harmoni, L., 1937; Akustik musik. Duduk. artikel ed. Diedit oleh NA Garbuzova. Moskow, 1940. Kleshchov SV, Tentang masalah membedakan antara konsonan disonan dan konsonan, "Prosiding laboratorium fisiologis akademisi IP Pavlov", vol. 10, M.-L., 1941; Medushevsky VV, Konsonan dan disonansi sebagai elemen dari sistem musik, "VI All-Union Acoustic Conference", M., 1968 (Bagian K.).

Yu. N.Kholopov