Disonansi |

Disonansi (disonansi Prancis, dari bahasa Latin dissono - Saya terdengar tidak selaras) - suara nada yang "tidak bergabung" satu sama lain (tidak boleh diidentifikasi dengan disonansi sebagai suara yang tidak dapat diterima secara estetis, yaitu dengan hiruk-pikuk). Konsep "D." digunakan berlawanan dengan konsonan. D. termasuk detik besar dan kecil dan ketujuh, tritone, dan perbesaran lainnya. dan mengurangi interval, serta semua akord yang menyertakan setidaknya satu dari interval ini. Seperempat murni – konsonan sempurna yang tidak stabil – ditafsirkan sebagai disonansi jika suara yang lebih rendah ditempatkan di bass.

Perbedaan antara konsonan dan D. dipertimbangkan dalam 4 aspek: matematis, fisik (akustik), fisiologis, dan musik-psikologis. Dari sudut pandang matematis D. adalah rasio angka yang lebih kompleks (getaran, panjang dawai yang berbunyi) daripada konsonan. Misalnya, dari semua konsonan, sepertiga minor memiliki rasio bilangan getaran paling kompleks (5:6), tetapi masing-masing D. bahkan lebih kompleks (ketujuh minor adalah 5:9 atau 9:16, mayor kedua adalah 8:9 atau 9:10, dst.). Secara akustik, disonansi diekspresikan dalam peningkatan periode kelompok getaran yang berulang secara teratur (misalnya, dengan seperlima murni 3: 2, pengulangan terjadi setelah 2 getaran, dan dengan sepertujuh kecil – 16: 9 – setelah 9), serta dalam komplikasi internal. hubungan di dalam kelompok. Dari sudut pandang ini, perbedaan antara konsonan dan disonansi hanya bersifat kuantitatif (juga antara berbagai interval disonansi), dan batas di antara keduanya bersifat kondisional. Dari sudut pandang musik D. psikologi dibandingkan dengan konsonan – suaranya lebih intens, tidak stabil, mengekspresikan aspirasi, gerakan. Dalam sistem modal Eropa Abad Pertengahan dan Renaisans, terutama dalam funkts kemudian. sistem kualitas mayor dan minor. perbedaan antara konsonan dan dinamisme mencapai tingkat oposisi, kontras, dan merupakan salah satu dasar dari renungan. pemikiran. Sifat bawahan suara D. dalam kaitannya dengan konsonan dinyatakan dalam transisi alami D. (resolusinya) ke dalam konsonan yang sesuai.

Musuh. praktek selalu memperhitungkan perbedaan sifat konsonan dan D. Sampai abad ke-17. D. digunakan, sebagai suatu peraturan, di bawah kondisi penyerahan penuh pada konsonan - persiapan dan resolusi yang benar (ini berlaku khususnya untuk apa yang disebut polifoni "tulisan ketat" abad ke-15-16). Pada abad 17-19. aturan itu hanya izin D. Dari akhir abad ke-19. dan terutama di abad ke-20. D. semakin banyak digunakan secara mandiri—tanpa persiapan dan tanpa izin (“emansipasi” D.). Larangan penggandaan oktaf dalam dodecaphony dapat dipahami sebagai larangan menggandakan suara disonan dalam kondisi disonansi terus menerus.

облема . selalu menjadi salah satu pusat dalam merenung. teori. Para ahli teori Abad Pertengahan awal meminjam ide-ide kuno tentang D. (mereka tidak hanya memasukkan detik dan ketujuh, tetapi juga sepertiga dan keenam). Bahkan Franco dari Cologne (abad ke-13) terdaftar di grup D. seperenam besar dan kecil ("D tidak sempurna"). Dalam musik. teori Abad Pertengahan akhir (abad 12-13) sepertiga dan perenam tidak lagi dianggap D. ерешли в азряд онсонансов («несовершенных»). Dalam doktrin tandingan "tulisan tegas" 15-16 abad. D. dianggap sebagai transisi dari satu konsonan ke konsonan lainnya, apalagi poligonal. konsonan diperlakukan sebagai kombinasi interval vertikal (punctus contra punctum); satu liter dalam kaitannya dengan suara yang lebih rendah dianggap D. Di sisi berat D. ditafsirkan sebagai penahanan yang disiapkan, di paru-paru - sebagai passing atau tambahan. suara (serta cambiata). Sejak akhir 16 in. teori menegaskan pemahaman baru tentang D. betapa istimewanya untuk diungkapkan. berarti (dan bukan hanya berarti menaungi "manisnya" konsonan). DI. Galilea (“Il primo libro della prattica del contrapunto”, 1588-1591) memungkinkan pengantar yang tidak dipersiapkan oleh D. Di era chord-harmonic. berpikir (abad 17-19), konsep baru D. Bedakan D chordal (diatonic, non-diatonic) dan berasal dari kombinasi suara non-chord dengan suara chord. Menurut fungsinya. teori harmoni (M. Gauptman, G. Helmholtz, X. а), . ada "pelanggaran konsonan" (Riemann). Setiap kombinasi suara dianggap dari sudut pandang salah satu dari dua “konsonan” alami – simetris mayor atau minor; dalam nada suara – dari sudut pandang ketiga fundamental. triad – T, D dan S. Misalnya, akord d1-f1-a1-c2 dalam C-dur terdiri dari tiga nada yang termasuk dalam triad subdominan (f1-a1-c2) dan satu nada tambahan d1. е одящий остав анного осн. nada tiga serangkai adalah D. Dari sudut pandang ini, suara disonan juga dapat ditemukan dalam konsonan akustik ("konsonan imajiner" menurut Riemann, misalnya: d1-f1-a1 dalam C-dur). Dalam setiap bunyi ganda, tidak seluruh intervalnya disonan, tetapi hanya nada yang tidak termasuk dalam salah satu basa. triad (misalnya, dalam ketujuh d1-c2 di S C-dur disonansi d1, dan di D – c2; kelima e1 – h1 akan menjadi konsonan imajiner di C-dur, karena baik h1 atau e1 akan berubah menjadi D. – dalam T atau D dalam C-dur). Banyak ahli teori abad ke-20 mengakui kemerdekaan penuh D. B. L. Yavorsky mengakui adanya tonik disonan, D. ак оя лада (по орскому, обычай авершать оизведение онсонирующим озвучием — «схоластические оковы» ). A. Schoenberg menyangkal perbedaan kualitatif antara D. dan konsonan dan disebut D. konsonan jauh; dari sini ia menyimpulkan kemungkinan menggunakan akord non-tertzian sebagai akord independen. Gratis penggunaan D. mungkin di P Hindemith, meskipun ia menetapkan sejumlah kondisi; Perbedaan antara konsonan dan D., menurut Hindemith, juga kuantitatif, konsonan secara bertahap berubah menjadi D. Relativitas D dan konsonan, secara signifikan dipikirkan kembali di modern. musik, ahli musik Soviet B. DI. Asafyev, Yu.

Referensi: Tchaikovsky PI, Panduan untuk studi praktis harmoni, M., 1872; diterbitkan kembali Kol penuh. soch., Karya sastra dan korespondensi, vol. III-A, M., 1957; Laroche GA, Tentang kebenaran dalam musik, "Lembar musik", 1873/1874, No 23-24; Yavorsky BL, Struktur pidato musikal, bagian I-III, M., 1908; Taneev SI, Mobile counterpoint of strict writing, Leipzig, (1909), M., 1959; Garbuzov HA, Pada interval konsonan dan disonan, "Pendidikan Musik", 1930, No 4-5; Protopopov SV, Elemen struktur pidato musik, bagian I-II, M., 1930-31; Asafiev BV, Bentuk musik sebagai sebuah proses, vol. I-II, M., 1930-47, L., 1971 (kedua buku bersama-sama); Chevalier L., Sejarah doktrin harmoni, trans. dari Perancis, ed. dan dengan tambahan MV Ivanov-Boretsky. Moskow, 1931. Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Esai tentang sejarah musikologi teoretis, vol. 1-2, M., 1934-39; Kleshchov SV, Tentang masalah membedakan antara konsonan disonan dan konsonan, "Prosiding laboratorium fisiologis akademisi IP Pavlov", vol. 10, M.-L., 1941; Tyulin Yu. N., Harmoni modern dan asal sejarahnya, "Isu musik modern", L., 1963; Medushevsky V., Konsonan dan disonansi sebagai elemen sistem tanda musik, dalam buku: IV All-Union Acoustic Conference, M., 1968.

Yu. H.Kholopov