Ernest Chausson |

Ernest Chausson

Ia belajar di Paris Conservatory di kelas komposisi J. Massenet (1880). Pada tahun 1880-83 dia mengambil pelajaran dari S. Frank. Dari tahun 1889 dia menjadi sekretaris National Musical Society. Karya-karya awal Chausson, terutama siklus vokal (tujuh lagu hingga lirik oleh Ch. Leconte de Lisle, A. Sylvester, T. Gauthier, dan lainnya, 7-1879), mengungkapkan kegemarannya akan lirik yang halus dan melamun.

Musik Chausson dicirikan oleh kejelasan, kesederhanaan ekspresi, kehalusan warna. Pengaruh Massenet terlihat dalam karya awalnya (4 lagu hingga lirik oleh M. Bouchor, 1882-88, dll.), kemudian – R. Wagner: puisi simfoni “Vivian” (1882), opera “King Arthus” (1886 -1895) ditulis di plot legenda yang disebut. siklus Arthurian (karena analogi dengan karya Wagner sangat jelas). Namun dalam mengembangkan plot opera, Chausson jauh dari konsep pesimis Tristan dan Isolde. Komposer meninggalkan sistem motif utama yang luas (empat tema musik menjadi dasar pengembangan), peran dominan dari permulaan instrumental.

Dalam sejumlah karya Chausson, pengaruh karya Frank juga tidak diragukan lagi, terwujud terutama dalam simfoni 3 bagian (1890), dalam prinsip struktur dan perkembangan motifnya; pada saat yang sama, warna orkestra yang halus dan pudar, keintiman liris (bagian ke-2) membuktikan hasrat Chausson terhadap musik C. Debussy muda (kenalan dengan siapa pada tahun 1889 berubah menjadi persahabatan yang berlangsung hampir sampai kematian Chausson).

Banyak karya tahun 90-an, misalnya, siklus Rumah Kaca (“Les serres chaudes”, lirik oleh M. Maeterlinck, 1893-96), dengan pelafalan yang terkendali, bahasa harmonik yang sangat tidak stabil (penggunaan modulasi yang luas), palet suara yang halus , dapat dikaitkan dengan impresionisme awal. "Puisi" untuk biola dan orkestra (1896), sangat dihargai oleh Debussy dan dibawakan oleh banyak pemain biola, mendapatkan ketenaran khusus.

Komposisi:

opera – Tingkah Marianne (Les caprices de Marianne, berdasarkan drama oleh A. de Musset, 1884), Elena (menurut Ch. Leconte de Lisle, 1886), Raja Arthus (Le roi Arthus, lib. Sh., 1895 , pos.1903, t -r “De la Monnaie”, Brussel); kantata Arab (L'arabe, untuk skr., paduan suara dan orkestra pria, 1881); untuk orkestra – simfoni B-dur (1890), simfoni. Puisi Vivian (1882, edisi ke-2 1887), Solitude in the forest (Solitude dans les bois, 1886), Festive evening (Soir de fkte, 1898); Puisi Es-dur untuk Skr. dengan orc. (1896); Himne Veda untuk paduan suara dengan orch. (Hymne védique, lirik oleh Lecomte de Lisle, 1886); untuk paduan suara wanita dengan fp. Lagu Pernikahan (Nyanyian pernikahan, lirik oleh Leconte de Lisle, 1887), Lagu Pemakaman (Nyanyian funebre, lirik oleh W. Shakespeare, 1897); untuk paduan suara acapella – Jeanne d'Arc (adegan lirik untuk solois dan paduan suara wanita, 1880, kemungkinan merupakan fragmen dari opera yang belum direalisasi), 8 motets (1883-1891), Ballad (lirik oleh Dante, 1897) dan lain-lain; ansambel instrumen kamar – fp. trio g-moll (1881), fp. kuartet (1897, diselesaikan oleh V. d'Andy), string. kuartet dalam c-minor (1899, belum selesai); concerto untuk skr., fp. dan string. kuartet (1891); untuk piano – 5 fantasi (1879-80), sonatina F-dur (1880), Landscape (Paysage, 1895), Beberapa tarian (Quelques danses, 1896); untuk suara dan orkestra – Puisi Cinta dan Laut (Poeme de l'amour et de la mer, lirik oleh Bouchor, 1892), Lagu Abadi (Chanson perpetuelle, lirik oleh J. Cro, 1898); untuk suara dan piano – lagu (St. 50) berikutnya. Lecomte de Lisle, T. Gauthier, P. Bourget, Bouchor, P. Verlaine, Maeterlinck, Shakespeare dan lainnya; 2 duet (1883); musik untuk pertunjukan teater drama – The Tempest oleh Shakespeare (1888, Petit Theater de Marionette, Paris), The Legend of St. Caecilian” oleh Bouchor (1892, ibid.), “Burung” oleh Aristophanes (1889, bukan posting).

VA Kulakov