Imitasi |

dari lat. imitatio – imitasi

Pengulangan tepat atau tidak akurat dalam satu suara melodi tepat sebelum itu terdengar di suara lain. Suara yang pertama kali mengungkapkan melodi disebut inisial, atau proposta (bahasa Italia proposta – kalimat), mengulanginya – meniru, atau risposta (bahasa Italia risposta – jawaban, keberatan).

Jika, setelah masuknya risposta, gerakan yang dikembangkan secara melodi berlanjut di proposta, membentuk tandingan ke risposta - yang disebut. oposisi, maka polifonik muncul. pakaian. Jika proposta terdiam pada saat risposta masuk atau menjadi tidak berkembang secara melodi, maka jalinannya menjadi homofonik. Melodi yang dinyatakan dalam proposta dapat ditiru secara berurutan dalam beberapa suara (I, II, III, dst. dalam rispost):

WA Mozart. "Kanon Sehat".

Ganda dan tiga I. juga digunakan, yaitu imitasi simultan. pernyataan (pengulangan) dari dua atau tiga alat peraga:

DD Shostakovich. 24 prelude dan fugues untuk piano, op. 87, No 4 (fuga).

Jika risposta hanya meniru bagian proposta yang penyajiannya monofonik, maka I. disebut sederhana. Jika risposta secara konsisten meniru semua bagian dari proposta (atau setidaknya 4), maka I. disebut kanonik (kanon, lihat contoh pertama di hlm. 505). Risposta dapat masuk pada tingkat keseratus suara apa pun. Oleh karena itu, I. berbeda tidak hanya dalam waktu masuknya suara yang meniru (risposts) – setelah satu, dua, tiga birama, dst. atau melalui bagian-bagian birama setelah dimulainya proposta, tetapi juga dalam arah dan interval ( serentak, di detik atas atau bawah, ketiga, keempat, dll.). Sudah sejak abad ke-15. dominasi I. pada seperempat-kelima, yaitu hubungan tonik-dominan, yang kemudian menjadi dominan, terutama di fuga, terlihat jelas.

Dengan sentralisasi sistem ladotonal di I. hubungan tonik-dominan, yang disebut. teknik respons nada yang mempromosikan modulasi halus. Teknik ini terus digunakan dalam produk bersendi.

Seiring dengan respon tonal, yang disebut. I. bebas, di mana suara yang meniru hanya mempertahankan garis besar melodi secara umum. menggambar atau ritme karakteristik tema (rhythm. I.).

DS Bortnyansky. konser rohani ke-32.

I. sangat penting sebagai metode pengembangan, pengembangan tematik. bahan. Menuju pertumbuhan bentuk, I. sekaligus menjamin tematik. (kiasan) kesatuan dari keseluruhan. Sudah di abad ke-13. I. menjadi salah satu yang paling umum di prof. teknik penyajian musik. Di Nar. polifoni I., tampaknya, muncul jauh lebih awal, sebagaimana dibuktikan oleh beberapa catatan yang masih ada. Dalam bentuk musik abad ke-13, dengan satu atau lain cara yang terkait dengan cantus firmus (rondo, kompi, lalu motet dan massa), kontrapuntal terus digunakan. dan, khususnya, imitasi. teknik. Di Belanda para master abad 15-16. (J. Okegem, J. Obrecht, Josquin Despres, dll.) imitasi. teknologi, terutama kanonik, telah mencapai perkembangan yang tinggi. Sudah pada saat itu, bersama dengan I. dalam gerakan langsung, I. digunakan secara luas dalam sirkulasi:

S. Scheidt. Variasi paduan suara “Vater unser im Himmelreich”.

Mereka juga bertemu dalam gerakan kembali (tabrakan), secara ritmis. bertambah (misalnya, dengan penggandaan durasi semua suara) dan berkurang.

Dari dominasi abad ke-16, posisi tersebut ditempati oleh saya yang sederhana. Dia juga menang dalam peniruan. bentuk abad ke-17 dan ke-18. (canzones, motets, ricercars, massa, fugues, fantasi). Nominasi I. sederhana, sampai batas tertentu, merupakan reaksi terhadap antusiasme yang berlebihan terhadap kanonik. teknik. Adalah penting bahwa I. dalam gerakan mundur (tabrakan), dll. tidak dirasakan oleh telinga atau dirasakan hanya dengan susah payah.

Mencapai di zaman dominasi JS Bach. posisi, bentuk imitasi (terutama fugue) di era berikutnya sebagai bentuk independen. melecut. digunakan lebih jarang, tetapi menembus ke dalam bentuk homofonik yang besar, dimodifikasi tergantung pada sifat tematik, fitur genre, dan konsep spesifik dari karya tersebut.

V.Ya. Shebalin. Kuartet Tali No 4, terakhir.

Referensi: Sokolov HA, Imitasi pada cantus firmus, L., 1928; Skrebkov S., Buku teks polifoni, M.-L., 1951, M., 1965; Grigoriev S. dan Mueller T., Buku teks polifoni, M., 1961, 1969; Protopopov V., Sejarah polifoni dalam fenomena terpentingnya. (Masalah 2), Klasik Eropa Barat abad XVIII-XIX, M., 1965; Mazel L., Tentang cara mengembangkan bahasa musik modern, “SM”, 1965, No. 6,7,8.

TF Muller