Krystian Zimerman |

Krystian Zimerman

Kecepatan kebangkitan artistik seniman Polandia tampaknya sangat luar biasa: dalam hitungan hari Kompetisi Chopin IX di Warsawa, seorang siswa berusia 18 tahun dari Akademi Musik Katowice pergi jauh dari ketidakjelasan yang biasa. musisi untuk kemuliaan pemenang muda dari salah satu kompetisi terbesar di zaman kita. Kami menambahkan bahwa ia tidak hanya menjadi pemenang termuda dalam sejarah kompetisi, tetapi juga memenangkan semua hadiah tambahan – untuk penampilan mazurka, polonaises, sonata. Dan yang terpenting, ia menjadi idola sejati publik dan favorit para kritikus, yang kali ini menunjukkan kebulatan suara yang tak terpisahkan dengan keputusan juri. Beberapa contoh dapat dikutip dari antusiasme dan kegembiraan umum yang ditimbulkan oleh permainan pemenang – orang mengingat, mungkin, kemenangan Van Cliburn di Moskow. “Ini tidak diragukan lagi salah satu raksasa pianoforte masa depan – sesuatu yang jarang ditemukan hari ini baik di kompetisi maupun di luar mereka,” tulis kritikus Inggris B. Morrison, yang hadir di kompetisi …

• Musik piano di toko online OZON.ru

Sekarang, bagaimanapun, jika kita mengabaikan suasana kegembiraan kompetitif yang biasa terjadi di Warsawa, semua ini tampaknya tidak begitu terduga. Dan manifestasi awal dari bakat anak laki-laki, yang lahir dalam keluarga musik (ayahnya, seorang pianis terkenal di Katowice, sendiri mulai mengajar putranya bermain piano sejak usia lima tahun), dan kecepatannya keberhasilan di bawah bimbingan satu-satunya dan mentor tetap Andrzej Jasiński sejak usia tujuh tahun, seorang seniman berbakat, dirilis pada tahun 1960 sebagai pemenang kompetisi dinamai M. Canalier di Barcelona, ​​​​tetapi segera meninggalkan karir konser yang luas. Pada akhirnya, pada saat kompetisi Warsawa, Christian memiliki pengalaman yang cukup (dia mulai tampil pada usia delapan tahun dan kemudian bermain di televisi untuk pertama kalinya), dan dia bukan pemula dalam atmosfir kompetisi: dua tahun sebelumnya. bahwa, dia telah menerima hadiah pertama dalam kompetisi di Hradec-Králové (yang tidak diketahui oleh sebagian besar pendengar, karena otoritas kompetisi ini sangat rendah). Jadi, semuanya tampak cukup bisa dimengerti. Dan, mengingat semua ini, banyak skeptis segera setelah kompetisi menurunkan nada mereka, mulai dengan lantang, di halaman pers, untuk mengungkapkan keraguan tentang apakah pemenang muda akan mampu melanjutkan daftar pendahulunya yang mengesankan, yang tanpa kecuali menjadi artis terkenal di dunia. Lagi pula, dia masih harus belajar dan belajar lagi …

Tapi di sini hal yang paling menakjubkan terjadi. Konser dan rekaman pasca-kompetisi pertama oleh Tsimerman segera membuktikan bahwa dia bukan hanya musisi muda yang berbakat, tetapi pada usia 18 tahun dia sudah menjadi artis yang matang dan berkembang secara harmonis. Bukannya dia tidak memiliki kelemahan atau bahwa dia telah memahami semua kebijaksanaan dari keahlian dan seninya; tetapi dia sangat jelas menyadari tugasnya - baik yang utama maupun yang "jauh", dengan begitu percaya diri dan dengan tujuan menyelesaikannya, sehingga dia dengan cepat membungkam orang-orang yang ragu. Secara konsisten dan tanpa lelah, ia mengisi kembali repertoar dengan karya-karya klasik dan karya-karya komposer abad XNUMX, segera menyangkal ketakutan bahwa ia akan tetap menjadi "spesialis Chopin" ...

Kurang dari lima tahun kemudian, Zimerman benar-benar memikat pendengar di Eropa, Amerika, dan Jepang. Setiap konsernya baik di dalam maupun di luar negeri berubah menjadi sebuah event yang menimbulkan reaksi keras dari para penonton. Dan reaksi ini sama sekali bukan gema dari kemenangan Warsawa, melainkan, sebaliknya, bukti mengatasi kekhawatiran yang tak terhindarkan terkait dengan harapan yang tinggi. Ada kekhawatiran seperti itu. Misalnya, setelah debutnya di London (1977), D. Methuen-Campbell mencatat: “Tentu saja, ia memiliki potensi untuk menjadi salah satu pianis terhebat abad ini – tidak ada keraguan tentang itu; tetapi bagaimana dia akan dapat mencapai tujuan seperti itu – kita akan lihat; orang hanya boleh berharap bahwa dia memiliki akal sehat dan penasihat berpengalaman yang baik … “

Tidak butuh waktu lama bagi Zimerman untuk membuktikan dirinya benar. Tak lama kemudian, kritikus terkenal Prancis Jacques Longchamp menyatakan di surat kabar Le Monde, ”Para fanatik piano dengan mata membara sedang menunggu sensasi, dan mereka mendapatkannya. Mustahil untuk memainkan Chopin secara lebih teknis dan lebih indah dari pada pirang muda yang elegan dengan mata biru langit ini. Keahlian pianistiknya benar-benar tidak salah lagi – indra suara yang paling halus, transparansi polifoni, menerobos berbagai detail halus, dan akhirnya, kecemerlangan, kesedihan, kemuliaan bermain musik – semua ini sungguh luar biasa selama 22 tahun. -pria tua ”… Pers menulis tentang artis dengan nada yang sama Jerman, AS, Inggris, Jepang. Majalah musik serius mengawali ulasan tentang konsernya dengan tajuk utama yang dengan sendirinya menentukan kesimpulan penulis: "Lebih dari seorang pianis", "Jenius pianistik abad ini", "Zimerman Fenomenal", "Chopin sebagai bentuk keberadaan". Dia tidak hanya disejajarkan dengan master generasi menengah yang diakui seperti Pollini, Argerich, Olsson, tetapi mereka menganggap mungkin untuk membandingkan dengan para raksasa - Rubinstein, Horowitz, Hoffmann.

Tak perlu dikatakan, popularitas Zimerman di tanah airnya jauh melampaui artis Polandia kontemporer lainnya. Kasus unik: ketika pada musim gugur 1978 ia lulus dari Akademi Musik di Katowice, konser kelulusan diadakan di aula besar ląska Philharmonic. Selama tiga malam itu dipenuhi dengan pecinta musik, dan banyak surat kabar dan majalah memuat ulasan tentang konser ini. Setiap karya besar baru dari artis menerima tanggapan di pers, setiap rekaman barunya dibahas dengan penuh semangat oleh para spesialis.

Untungnya, tampaknya, suasana pemujaan dan kesuksesan universal ini tidak membuat sang seniman menoleh. Sebaliknya, jika dalam dua atau tiga tahun pertama setelah kompetisi ia tampaknya terlibat dalam pusaran kehidupan konser, maka ia secara tajam membatasi jumlah penampilannya, terus bekerja secara mendalam untuk meningkatkan keterampilannya, menggunakan pendekatan yang ramah. bantuan A. Yasinsky.

Tsimerman tidak terbatas pada musik, menyadari bahwa seorang seniman sejati membutuhkan pandangan yang luas, kemampuan untuk mengintip dunia di sekitarnya, dan pemahaman tentang seni. Selain itu, ia telah belajar beberapa bahasa dan, khususnya, berbicara dan membaca dengan lancar dalam bahasa Rusia dan Inggris. Singkatnya, proses pembentukan kepribadian berlanjut, dan pada saat yang sama, seninya ditingkatkan, diperkaya dengan fitur-fitur baru. Tafsir menjadi lebih dalam, lebih bermakna, teknik terasah. Adalah paradoks bahwa baru-baru ini Zimerman yang “masih muda” dicela karena intelektualisme yang berlebihan, kekeringan analitis dari beberapa interpretasi; hari ini, perasaannya menjadi lebih kuat dan lebih dalam, sebagaimana dibuktikan oleh interpretasi dari kedua konser dan 14 waltz oleh Chopin, sonata oleh Mozart, Brahms dan Beethoven, Konser Kedua Liszt, Konser Pertama dan Ketiga Rachmaninov, direkam dalam rekaman beberapa tahun terakhir . Namun di balik kedewasaan ini, keutamaan Zimerman sebelumnya, yang membawanya ke popularitas yang begitu luas, tidak hilang dalam bayang-bayang: kesegaran pembuatan musik, kejernihan grafis dari penulisan suara, keseimbangan detail dan rasa proporsi, persuasif logis dan validitas ide. Dan meskipun terkadang dia gagal menghindari bravura yang berlebihan, bahkan jika langkahnya terkadang tampak terlalu kacau, menjadi jelas bagi semua orang bahwa ini bukan sifat buruk, bukan kekhilafan, tetapi kekuatan kreatif yang meluap-luap.

Menyimpulkan hasil tahun-tahun pertama aktivitas artistik independen artis, ahli musik Polandia Jan Weber menulis: “Saya mengikuti karir Christian Zimerman dengan perhatian besar, dan saya semakin terkesan dengan cara pianis kami mengarahkannya. Berapa banyak harapan para pemenang hadiah pertama, yang diterima di kompetisi yang tak terhitung jumlahnya, terbakar dalam sekejap karena eksploitasi bakat mereka yang sembrono, penggunaannya tanpa makna, seolah-olah dalam sesi hipnotis kepuasan diri! Prospek kesuksesan besar yang didukung oleh keberuntungan yang luar biasa adalah iming-iming yang digunakan oleh setiap impresario yang apik, dan yang telah menjerat lusinan anak muda yang naif dan belum dewasa. Ini benar, meskipun sejarah mengetahui contoh karier yang berkembang tanpa merugikan seniman (misalnya, karier Paderewski). Tapi sejarah itu sendiri memberikan contoh yang berbeda dari tahun-tahun yang dekat dengan kita – Van Cliburn, yang menikmati kemuliaan pemenang Kompetisi Tchaikovsky Pertama pada tahun 1958, dan 12 tahun kemudian hanya reruntuhan yang tersisa darinya. Lima tahun aktivitas pop Tsimerman memberikan alasan untuk menegaskan bahwa dia tidak berniat untuk pergi ke arah ini. Anda dapat yakin bahwa dia tidak akan mencapai nasib seperti itu, karena dia melakukan sedikit dan hanya di tempat yang dia inginkan, tetapi dia bangkit sesistematis mungkin.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990