Nada samping |

Catatan Prancis ditambahkan, nem. Zusatzton, Zusatzton

Bunyi akor yang bukan milik (ditambahkan ke) basis strukturalnya. Dalam interpretasi lain, P. t. adalah "bunyi non-akor (yaitu, tidak termasuk dalam struktur tertian akor), yang memperoleh makna harmonis dalam konsonan tertentu sebagai elemen penyusunnya" (Yu. N. Tyulin); Kedua interpretasi tersebut dapat digabungkan. Paling sering, P. t. dibicarakan sehubungan dengan nada yang tidak termasuk dalam struktur tertian akord (misalnya, yang keenam dalam D7). Perbedaan dibuat antara substitutif (diambil alih-alih chordal terkait) dan penetrasi (diambil bersama dengan itu).

F.Chopin. Operasi Mazurka. 17 tidak 4.

PI Tchaikovsky. simfoni ke-6, gerakan IV.

P.t. dimungkinkan dalam kaitannya tidak hanya dengan akord ketiga, tetapi juga dengan akord dari struktur yang berbeda, serta dengan polikord:

Penambahan nada P. (terutama dua atau tiga nada P.) biasanya mengarah pada transformasi akord menjadi polikord. P.t. buat diferensiasi fungsional tiga elemen dalam struktur akord: 1) utama. nada ("akar" dari akord), 2) nada utama lainnya. struktur (bersama dengan nada utama "inti" dari akord) dan 3) nada sekunder (dalam kaitannya dengan P. t., "inti" memainkan peran yang mirip dengan "nada utama" dari tatanan yang lebih tinggi). Dengan demikian, hubungan fungsional yang paling sederhana dapat dipertahankan bahkan dengan akord disonan polifonik:

SS Prokofiev. “Romeo and Juliet” (10 buah untuk fp.op.75, No 5, “Masks”).

Sebagai fenomena pemikiran harmonis P. t. terkait erat dengan sejarah disonansi. Ketujuh awalnya ditetapkan dalam akord (D7) sebagai semacam suara passing yang "beku". Kinetika disonansi akor adalah pengingat akan asalnya, tentang sifat "nada samping". Mengkristal pada abad 17-18. akord tertsovye (baik konsonan maupun disonan) ditetapkan, bagaimanapun, sebagai konsonan normatif. Oleh karena itu, P. t. harus dibedakan bukan dalam akord seperti V7 atau II6 / 5, tetapi dalam konsonan yang lebih kompleks secara struktural (termasuk konsonan, yang bunyinya dapat diatur dalam sepertiga, misalnya, "tonik dengan keenam"). P.t. secara genetik terkait dengan acciaccatura, teknik pertunjukan abad ke-17 dan ke-18. (dengan D. Scarlatti, L. Couperin, JS Bach). P.t. memperoleh beberapa distribusi dalam harmoni abad ke-19. (efek tonik dengan yang keenam dalam tema sekunder dari akhir sonata ke-27 Beethoven untuk piano, dominan "Chopin" dengan yang keenam, dll.). P.t. menjadi alat normatif dalam harmoni abad ke-20. Dianggap pada awalnya sebagai "nada tambahan" (VG Karatygin), yaitu sebagai suara non-akor "macet" dalam akor, P. t. kategori, sama dengan kategori bunyi chord dan non-chord.

Secara teoritis konsep P. t. kembali ke ide u1bu1bthe “ditambahkan keenam” (sixte ajoutée) oleh JP Rameau (dalam tindak lanjut f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 nada utama akord pertama adalah f, bukan d, yaitu a PT, disonansi ditambahkan ke triad f1 a2 c4). X. Riemann menganggap P. t. (Zusdtze) salah satu dari XNUMX cara membentuk akord disonan (bersama dengan bunyi non-akor pada ketukan berat dan ringan, serta perubahan). O. Messiaen memberi P. t. bentuk yang lebih kompleks. GL Catuar menunjuk istilah “P. T." suara non-akor, tetapi secara khusus mempertimbangkan "kombinasi harmonik yang dibentuk oleh nada samping". Yu. N. Tyulin memberi P. t. interpretasi serupa, membaginya menjadi pengganti dan berakar.

Referensi: Karatygin VG, musisi impresionis. (Untuk produksi Debussy's Peléas et Melisande), Speech, 1915, No 290; Catuar GL, Kursus teoritis harmoni, bagian 2, M., 1925; Tyulin Yu. N., Buku Teks Harmoni, Bagian 2, M., 1959; miliknya sendiri, Harmoni modern dan asal sejarahnya, dalam koleksi: Pertanyaan Musik Kontemporer, L., 1963, sama, dalam koleksi: Masalah Teoritis Musik Abad ke-1, vol. 1967, M., 2; Rashinyan ZR, Buku teks harmoni, buku. 1966, Er., 1 (dalam bahasa Armenia); Kiseleva E., NADA Sekunder Dalam harmoni Prokofiev, dalam: Masalah teoretis musik abad ke-1967, vol. 4, M., 1973; Rivano NG, Pembaca dalam harmoni, bagian 8, M., 18, ch. delapan; Gulyanitskaya NS, Masalah akor dalam harmoni modern: tentang beberapa konsep Anglo-Amerika, dalam: Pertanyaan Musikologi, Prosiding Negara. Institut Musik dan Pedagogis. Gnesins, tidak. 1976, Moskow, 1887; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1929, 20; Carner M., Sebuah studi tentang harmoni abad 1942, L., (1944); Messiaen O., Teknik musik langage de mon. P., (1951); Sesi R., Praktek harmonik, NY, (1961); Rersichetti V., Harmoni abad kedua puluh NY, (1966); Ulehla L., Harmoni kontemporer. Romantisme melalui baris dua belas nada, NY-L., (XNUMX).

Yu. H.Kholopov