Kurt Weill |

Kurt well

Lahir 2 Maret 1900 di Dessau (Jerman). Dia belajar di Berlin Higher School of Music dengan Humperdinck, dan pada tahun 1921-1924. adalah murid Ferruccio Busoni. Weill menulis komposisi awalnya dengan gaya neoklasik. Ini adalah karya orkestra ("Kvodlibet", konser untuk biola dan alat musik tiup). Awal kerja sama dengan penulis drama Jerman "kiri" (H. Kaiser, B. Brecht) sangat menentukan bagi Weill: ia menjadi komposer teater yang eksklusif. Pada tahun 1926, opera Weill berdasarkan lakon G. Kaiser "The Protagonist" dipentaskan di Dresden. Pada tahun 1927, di festival musik kamar baru di Baden-Baden, pemutaran perdana yang sensasional dari sketsa musik "Mahoni" untuk teks Brecht berlangsung, tahun berikutnya opera satir satu babak "Tsar difoto" (H. Kaiser ) dipentaskan di Leipzig dan pada saat yang sama bergemuruh di seluruh Eropa "Threepenny Opera" yang terkenal di teater Berlin "Na Schifbauerdam", yang segera difilmkan ("Threepenny Film"). Sebelum kepergian paksa dari Jerman pada tahun 1933, Weill berhasil menulis dan mementaskan opera The Rise and Fall of the City of Mahagonny (versi sketsa yang diperpanjang), The Guarantee (teks oleh Caspar Neuer) dan Silver Lake (H. Kaiser ).

Di Paris, Weill menggubah balet untuk ditemani George Balanchine dengan nyanyian "Tujuh Dosa Mematikan" menurut naskah Brecht. Sejak 1935, Weill tinggal di AS dan bekerja untuk teater Broadway di New York dalam genre musik Amerika yang dicintai. Kondisi yang berubah memaksa Weill untuk secara bertahap melunakkan nada satir agresif dari karyanya. Karya-karyanya menjadi lebih mencolok dalam hal dekorasi eksterior, tetapi kontennya kurang pedih. Sementara itu, di bioskop New York, di samping drama baru Weill, The Threepenny Opera dipentaskan ratusan kali dengan sukses.

Salah satu drama Amerika paling populer oleh Weill adalah "A Street Incident" - sebuah "opera rakyat" berdasarkan drama oleh E. Rice dari kehidupan daerah miskin di New York; Opera Threepenny, yang menjadikan teater musikal Jerman tahun 20-an tribun perjuangan politik, mencapai sintesis elemen musik "jalanan" kampungan dengan sarana teknis seni musik modern yang canggih. Drama itu disajikan dengan kedok "opera pengemis", parodi teater rakyat Inggris kuno dari opera barok aristokrat. Weill menggunakan "opera pengemis" untuk tujuan gaya parodi (dalam musik parodi ini, Handel tidak terlalu banyak yang "menderita" sebagai kata-kata hampa, "tempat umum" opera romantis abad ke-XNUMX). Musik hadir di sini sebagai insert number – zongs, yang memiliki kesederhanaan, menular dan vitalitas pop hits. Menurut Brecht, yang pengaruhnya terhadap Weill pada tahun-tahun itu tidak terbagi, untuk menciptakan drama musikal baru yang modern, komposer harus meninggalkan semua prasangka gedung opera. Brecht secara sadar menyukai musik pop yang “ringan”; selain itu, dia bermaksud untuk menyelesaikan konflik kuno antara kata dan musik dalam opera, akhirnya memisahkan mereka satu sama lain. Tidak ada perkembangan pemikiran musik yang konsisten dalam lakon Weill-Brecht. Bentuknya pendek dan ringkas. Struktur keseluruhan memungkinkan untuk memasukkan nomor instrumental dan vokal, balet, adegan paduan suara.

Kebangkitan dan Kejatuhan Kota Mahagonny, tidak seperti Opera Threepenny, lebih seperti opera sungguhan. Di sini musik memainkan peran yang lebih signifikan.